Удаление — термин музыкальной индустрии, обозначающий удаление записи или записей из официального каталога лейбла , так что они больше не издаются . Обычно это делается, когда запись становится невыгодной для производства, но это может также произойти по просьбе исполнителя. [1]
Удаление может быть вызвано разными причинами, но обычно это отражает снижение продаж, в результате чего распространение записи становится невыгодным. [2] Синглы обычно удаляются через несколько недель, но альбом известного исполнителя может оставаться в каталоге неопределенно долго.
Когда в США удаляются названия, оставшийся запас портится вырезом через конверт или коробку. Вырезанные записи образовали серый рынок за пределами основных каналов распространения. В книге 1993 года « Stiffed: A True Story of MCA, the Music Business, and the Mafia» Билл Кнёдельседер писал о том, как MCA Records стала объектом федерального расследования своей практики продажи вырезок после сделки, предположительно связанной с организованной преступностью . [3]
Удаление в музыкальной индустрии отличается от печатного издания тем, что контракты на запись обычно не возвращают права артисту, когда название перестает выпускаться. Когда PolyGram в 1995 году поглотила JMT Records , небольшой джазовый лейбл, было понятно, что было объявлено, что весь каталог JMT будет удален, что шокировало десятки артистов. По словам Тима Берна , «это означает, что большая часть моей работы просто исчезает». [4]
По словам Луи Барфа , «многие удаленные жемчужины заперты в архивах, неуслышанные и, вполне возможно, ухудшающиеся». Хотя он рекомендует оцифровывать эту музыку и предлагать ее для скачивания, он отмечает, что «появились нишевые лейблы, специализирующиеся на переиздании записей, не защищенных авторским правом». [5] Некоторые пиратские копии были выпущены только для того, чтобы фанаты могли получить удаленные записи, не ища их на вторичном рынке. [6]
Совсем недавно рост цифровых медиа устранил большую часть расходов на распространение музыки, и компании начали видеть удаленные записи с точки зрения их долгосрочного потенциала, продавая их через iTunes и другие онлайн-средства. [2] Одна компания, ArkivMusic , заключила соглашения со всеми четырьмя основными издателями (и многочисленными мелкими) записей классической музыки , чтобы сделать их удаленные записи доступными через сервис записи по запросу. [7]
Ярким исключением из этой практики был лейбл Folkways Records , основатель которого Мо Эш «никогда не удалял ни одного названия из ... каталога». По словам Эша, «только потому, что буква J менее популярна, чем буква S, вы не убираете ее из словаря». Когда лейбл был расформирован, Эш привлек Смитсоновский институт для ведения каталога «навечно». [8]
В июле 1972 года британская музыкальная газета Melody Maker сообщила, что выпущенный Virgin Records по сниженной цене LP находится под угрозой удаления, поскольку, по иронии судьбы, он был слишком популярен. The Faust Tapes группы Faust [9] , тогда занимавший 18-е место в чарте Melody Maker , на самом деле стоил дороже, чем его продажная цена (49 пенсов), и поэтому Virgin предположительно потеряла 2000 фунтов стерлингов при продаже 60000 экземпляров. [10] С тех пор утверждается, что этот шаг был всего лишь рекламным трюком владельца Virgin Ричарда Брэнсона .
16 ноября 1990 года Arista Records очень быстро удалила альбом Milli Vanilli Girl You Know It's True после того, как Фрэнк Фариан признал, что Роб Пилатус и Фаб Морван не пели на пластинке. В дополнение к этому, несколько дней спустя дуэт лишился премии Грэмми. [11]
Первые четыре альбома американской хэви-метал группы Pantera были заметно удалены из каталогов лейблов: Metal Magic , Projects in the Jungle , I Am the Night и Power Metal . В основном ориентированные на глэм-метал альбомы не являются любимыми альбомами группы, которая перешла к груву и трэш-металу после выпуска Cowboys From Hell . Они доступны только в виде бутлегов. Сам Рекс Браун сказал, что их никогда не будет переиздания, сославшись на то, что каждый участник самого известного состава группы был против этого. [12]
Британский дуэт The KLF в кратчайшие сроки удалил весь свой каталог, когда они «ушли на пенсию» из музыкальной индустрии в 1992 году. [13] [14]
Сингл Manic Street Preachers 2000 года " The Masses Against The Classes " был удален в день релиза в качестве рекламного трюка. Тем не менее, копии сингла продолжали быть доступными до тех пор, пока не закончились поставки, что позволило ему достичь 1-го места и оставаться в чартах в течение 7 недель.
Сингл Gnarls Barkley 2006 года " Crazy " был удален Warner Music [15] после шести недель на первом месте в Великобритании в качестве преднамеренного шага, чтобы защитить его от чрезмерной популярности. Удаленные синглы не могли оставаться в UK Singles Chart, поэтому физический сингл больше не попадал в чарт через две недели. Тем не менее, он оставался высоко продаваемым синглом для скачивания и продолжал получать активную ротацию даже после того, как сингл был удален.
20 апреля 2013 года голландский композитор Джон Эвбанк удалил свою песню « Koningslied » («Песня короля») всего через два дня после ее первоначального выпуска, сославшись на переизбыток критики, направленной на него лично и на саму песню со стороны широкой общественности и СМИ. Песня была заказана в качестве официальной песни предстоящего вступления Виллема Александра , принца Оранского, в должность нового короля Нидерландов 30 апреля 2013 года. Песня, уже занимавшая первое место в чартах загрузок iTunes в день ее выпуска, была исполнена большим количеством известных голландских артистов. [16]
индустрии звукозаписи используется суровый термин «удалённый», чтобы описать компакт-диски, которые больше не выпускаются. Если спрос на определённое название падает ниже прибыльного стандарта, лейбл обычно удаляет его из своего каталога. Диск становится недоступным, за исключением случаев, когда его покупают через вторичные источники.[1]
записи удаляются, как только они перестают продаваться в количестве, достаточном для оправдания места на полках магазинов. Для фирм также невыгодно производить малопродаваемые записи. В сети таких ограничений не существует, и как звукозаписывающие компании, так и Голливуд осознали преимущества «длинного хвоста» цифрового контента — они могут продавать огромный бэк-каталог, даже если они продаются только в небольших количествах.
, бывший репортер Los Angeles Times, провел середину 80-х, отслеживая историю, которая вовлекла MCA в безумие СМИ, связанное с его связями с известной фигурой организованной преступности Салом Писелло. Он был посредником в неудачной сделке с вырезками (записи, удаленные из обычных отраслевых каталогов, часто отмеченные отрезанным уголком обложки), которая вскоре расширилась, включив в себя правительственное расследование независимой рекламы на радио и в конечном итоге достигла высших коридоров власти как в индустрии развлечений, так и в Вашингтоне, округ Колумбия. «Stiffed» отслеживает партию вырезок со склада MCA дилеру из Пенсильвании Джону Ламонте, который оказывается втянутым в сложную сделку с участием покойного президента Roulette Records
Морриса Леви
и множества известных деятелей организованной преступности, включая Гаэтано «Корки» Вастолу, Фредерико «Фрици» Джованелли и Пизелло.
Г-н Винтер сказал — и это оспаривает Крис Робертс, президент классического и джазового отделов Polygram — что компания планировала удалить бэк-каталог лейбла, изъяв работы артистов из обращения. А звукозаписывающие компании редко возвращают права на музыку создателям. "Это как быть стертым", — сказал г-н Берн. "В книгоиздании все по-другому, где обычно возвращают права. В музыке у вас нет рычагов, и это означает, что большая часть моей работы просто исчезает".
некоторые основные релизы печатались с того дня, как были выпущены, но многие удаленные жемчужины заперты в архивах, неуслышанные и, вполне возможно, ухудшающиеся, в то время как оригинальные виниловые копии переходят из рук в руки за непристойные деньги. Все их архивы могут и должны быть оцифрованы и проданы в виде загрузок. К сожалению, это маловероятно, поскольку требует видения и усилий. Тем временем появились нишевые лейблы, специализирующиеся на переиздании записей, не защищенных авторским правом, что обеспечивает крупным лейблам здоровую конкуренцию.
началу 1980-х годов Эш начал задумываться о будущем и наследии Folkways. Он хотел найти предприятие, которое продолжило бы вести каталог, как это было у него, сделав каждую запись Folkways доступной навсегда. Эш никогда не удалял ни одного названия из каталога Folkways. Как он сказал: "Просто потому, что буква J менее популярна, чем буква S, вы не вычеркиваете ее из словаря". Он хотел, чтобы новый директор продолжал выпускать записи независимо от продаж. Он также ожидал, что эта организация оценит и использует тома неисследованных мастер-лент, которые ему еще предстояло превратить в записи.