stringtranslate.com

Герой боевика

Герой боевика (иногда героиня боевика для женщин) — главный герой боевика или другой формы развлечения, которая изображает действие, приключения и часто насилие. [1] Герои боевика изображаются в захватывающих или опасных сценах погони, драках, перестрелках, взрывах и каскадерской работе. Другие медиа, в которых появляются такие герои, включают фильмы-авантюристы , вестерны , старомодное радио , приключенческие романы , бульварные романы , бульварные журналы и фольклор .

История

Происхождение героя боевика уходит корнями в историю империализма , когда приключенческие истории в основном писались для мальчиков, чтобы представить себя мужчинами в путешествиях и переживать захватывающие действия. Шон Шимпах писал: «Молодые белые мужчины, которые были (или стали) возвеличенными субъектами этих историй, мотивировали повествования своей склонностью к действию и разрешали конфликты посредством насилия, подкрепленного выдержкой, умом и врожденным мастерством, обеспечивая в каждой истории будущее мира, за которое они были ответственны, и в процессе подтверждая свою мужскую идентичность». В начале двадцатого века это повествование было коммерциализировано, и истории были «легко адаптированы» для фильмов. Одним из первых актеров-героев боевиков был Дуглас Фэрбенкс . [2] В Chicago Tribune Дональд Либенсон писал: «Дуглас Фэрбенкс был первым крупным героем боевиков Голливуда, наиболее известным по костюмированным эпопеям, которые сделали его самым лихим головорезом экрана». [3] Одним из определяющих персонажей-героев боевиков, сыгранных Фэрбенксом, был Зорро , которого Майкл Срэгоу назвал «самой влиятельной фигурой боевика в истории кино и самым счастливым воином кино всех времен». [4] За Фэрбенксом последовал Эррол Флинн , который прославился ролью Робина Гуда в фильме 1938 года «Приключения Робин Гуда» . [5]

В середине двадцатого века «...жанр боевиков был предсказуемо заполнен обходительными, привлекательными героями, переживающими приключения, полные захватывающего, экзотического волнения, не ограниченные (если четко соотнесены с) национальными, культурными или государственными границами». Когда телевидение стало обычным явлением, шоу, в которых фигурировали герои боевиков, включали «Приключения Супермена» (1952–1958), «Мстители» (1961–1969), «Святой» (1962–1969), «Человек из UNCLE» (1964–1968), «Бэтмен» (1966–1968) и «Невозможное » (1966–1973). Шимпах сказал, что они «предлагали необычных (хотя и не всегда совершенно серьезных) белых мужчин, которые разрешали конфликты путем прямого действия и насилия, демонстрируя при этом свое непринужденное владение городским пространством, новыми технологиями, модой и собственным телом». [2]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Барна Уильям Донован (2010), Кровь, оружие и тестостерон: боевики, зрители и жажда насилия , Scarecrow Press, ISBN 9780810872622
  2. ^ ab Shimpach, Shawn (2010). «Герой». Телевидение в переходный период: жизнь и загробная жизнь героя повествовательного действия . Wiley. стр. 33–34. ISBN 978-1-4443-2068-8.
  3. ↑ Либенсон, Дональд (14 июня 1996 г.). «„Король Голливуда“ — дань уважения герою боевиков Фэрбенксу». Chicago Tribune . Получено 2 декабря 2022 г.
  4. ^ Срэгоу, Майкл (1 января 2021 г.). «Зорро в 100 лет: почему оригинальный головорез по-прежнему является квинтэссенцией американского героя боевиков». The Washington Post . Получено 2 декабря 2022 г.
  5. ^ Эрлих, Дэвид (1 сентября 2015 г.). «От головорезов до суперменов: краткая история героев боевиков». Rolling Stone . Получено 2 декабря 2022 г. .

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки