stringtranslate.com

Удаленная запись

Удаленный грузовик и его интерьеры, 1970 год.

Удаленная запись , также известная как запись на месте , — это процесс создания высококачественной сложной аудиозаписи живого концертного выступления или любой другой записи на месте, в которой используются методы многодорожечной записи за пределами студии звукозаписи . [1] Затем многодорожечная запись тщательно микшируется , а готовый результат называется удаленной записью или концертным альбомом . Это отличается от записи в полевых условиях , при которой используется несколько микрофонов и записывается на то же количество каналов, что и предполагаемый продукт. Удаленная запись — это не то же самое, что удаленная трансляция , при которой несколько микрофонов микшируются в прямом эфире и транслируются во время выступления, обычно в стереорежиме. Удаленная запись и дистанционная трансляция могут осуществляться одновременно одной и той же съемочной группой с использованием одних и тех же микрофонов.

Одним из важных преимуществ удаленной записи является то, что исполнители будут реагировать на запросы аудитории; они не будут отвлекаться на процесс записи. [2] Еще одной причиной удаленной записи является возможность запечатлеть артиста в другом акустическом пространстве , например, в церкви, бальном зале или конференц-зале. [3]

Для удаленной записи записывающее оборудование студийного качества доставляется на концертную площадку и подключается к концертным микрофонам с помощью микрофонных разветвителей . Могут быть добавлены другие микрофоны. Отдельные сигналы микрофона направляются на отдельные дорожки. [4]

Удаленная запись часто производится с использованием специально построенного дистанционного грузовика : передвижной студии звукозаписи с микшерным пультом , студийными мониторами и многодорожечными рекордерами. Начав скромно в 1958 году, инженер звукозаписи Уолли Хайдер разработал и популяризировал использование грузовика с дистанционным управлением в Калифорнии в середине 1960-х и на протяжении 1970-х годов. [5]

История

Удаленная запись возникла из практики полевых записей с использованием высококачественного оборудования. Самые ранние такие записи были грубыми, они были сделаны в 1920-х и 1930-х годах, начиная с Ральфа Пира в 1923 году. Пир носил с собой дискорезательный станок и записывал музыкантов прямо на диск. С 1941 года Алан Ломакс стал известен благодаря сделанным им полевым записям различных музыкальных традиций, привезенных или созданных в Соединенных Штатах. В 1950-х годах достижения в области микрофонов, микшеров и магнитофонов позволили приносить на концертную площадку более сложное оборудование, в том числе больше микрофонов, магнитофоны с большим количеством дорожек и, возможно, микшерный пульт для микширования нескольких микрофонов до меньшего количества записанных треков.

Не все удаленные записи были хорошо приняты публикой. Например, в 1963 году компания Chess Records привезла свой монофонический магнитофон в Миртл-Бич, Южная Каролина , чтобы запечатлеть концерты выходного дня четвертого июля, включая зажигательное выступление Бо Диддли перед 2000 восторженными фанатами. Получившийся в результате альбом Bo Diddley's Beach Party не очень хорошо продавался в США .

В 1958 году американский инженер звукозаписи Уолли Хайдер установил записывающее оборудование в грузовик и, как сообщается, первым сделал это. В следующем году то же самое сделал инженер Райс Хамель . Оба мужчины использовали новые методы, принося на концерт множество микрофонов и микшируя исполнение по мере его реализации - наподобие удаленной трансляции - записывая на стереомагнитофоны для выпуска в виде стерео- и монофонических пластинок. За первые семь лет первый грузовик Хэмеля превратился из простого в более сложный. Он начал со стереосистемы, приобрел трехдорожечную машину, на которую записал концерт Барбры Стрейзанд , а затем в 1965 году превратил грузовик в полноценную студию звукозаписи. В 1966 году он установил четырехдорожечную машину, затем перешел на восьмидорожечную и к 1971 году записывал уже шестнадцать дорожек. [7]

Многие записи Хайдера стали хитами или успехом у критиков. Один из них — классический альбом Рэя Чарльза Live in Concert , записанный в 1964 году в Shrine Auditorium в Лос-Анджелесе. [8] Хайдер записал Монтерейский поп-фестиваль в 1967 году; [9] [10] [11] многочисленные музыкальные выступления и растущая важность высококачественного звука для фильма-концерта сигнализировали о серьезном изменении масштаба и важности для удаленного оператора грузовика. После этого другие студии звукозаписи собрали свои собственные записывающие устройства с дистанционным управлением, и еще больше концертов было записано на многодорожечные кассеты. Фестиваль в Вудстоке был записан на 12 треках с помощью удаленного грузовика, а затем сведен на студии Record Plant в Нью-Йорке. [12] В августе 1971 года Record Plant использовал свой первый дистанционный грузовик для первой удаленной записи « Концерта для Бангладеш» , проходившего в Мэдисон-Сквер-Гарден . [13] Готовясь к концерту, соучредитель Record Plant Крис Стоун сказал, что удаленная запись имеет несколько ключевых преимуществ перед студийной записью: «На самом деле это не так дорого, как студийное время, если учесть, что концерт длится, возможно, два часа». два раза за вечер в течение двух дней. Это спонтанная музыка, записанная вживую. Это делает ее более интересной [ sic ] И обычно это легче для музыканта, которому платят за концерт и он записывает свой следующий альбом. одновременно выигрывают все». [7]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Уайт, Гленн Д.; Луи, Гэри Дж. (2005). Аудио словарь (3-е изд.). Вашингтонский университет Press. п. 328. ИСБН 0-295-98498-8.
  2. ^ Бартлетт, Брюс; Бартлетт, Дженни (2006). Запись музыки на натуре: запись живого выступления (2-е изд.). Фокальная пресса. п. 17. ISBN 0-240-80891-6.
  3. ^ Эргл, Джон (2005). Справочник по технике звукозаписи (4-е изд.). Биркхойзер. п. 292. ИСБН 0-387-28470-2.
  4. ^ Ван Хорн, Рик (1997). Рабочий барабанщик. Корпорация Хэла Леонарда. п. 26. ISBN 0-7935-7358-0.
  5. ↑ Маккало, Джим (15 ноября 1980 г.). «Времена высоких технологий в Мекке мировой звукозаписи». Рекламный щит . Том. 92, нет. 46. ​​с. 90. ISSN  0006-2510.
  6. ^ Бономо, Джо (2009). Джерри Ли Льюис: Потерянные и найденные. Международная издательская группа «Континуум». п. 77. ИСБН 978-0-8264-2966-7.
  7. ^ Аб Глассенберг, Боб (31 июля 1971 г.). «Студийный трек». Рекламный щит . Том. 83, нет. 31. Нильсен Бизнес Медиа. п. 4. ISSN  0006-2510.
  8. ^ Эрлевин, Стивен Томас (2003). Весь музыкальный путеводитель по соулу: полный путеводитель по R&B и соулу. Корпорация Хэла Леонарда. п. 132. ИСБН 0-87930-744-7.
  9. ^ Брант, Марти (2008). Объединяйтесь: сорок лет фестивалю рок-музыки. Корпорация Хэла Леонарда. п. 28. ISBN 978-0-87930-926-8.
  10. ^ «Живой в Монтерее». AlbumLinerNotes.com . Проверено 17 июля 2011 г. Записано на 8-дорожечный пульт Уолли Хайдера с использованием аналоговой ленты 3M. Инженеры: Уолли Хейдер и Боунс Хоу.
  11. ^ "В Монтерей Поп". AlbumLinerNotes.com . Проверено 17 июля 2011 г. Удаленная запись Уолли Хайдера.
  12. ↑ Уодделл, Рэй (8 августа 2009 г.). «Мир и процветание: как трехдневный фестиваль превратился в бизнес четырех десятилетий». Рекламный щит . Том. 121, нет. 31. Нильсен Бизнес Медиа. п. 22. ISSN  0006-2510.
  13. ^ Гоггин, Дэвид (1988). «Завод Рекорд в 20 лет». Смешать .