В аудиотехнике приглушение — это звуковой эффект , обычно используемый в радио и поп-музыке , особенно в танцевальной музыке . При приглушении уровень одного аудиосигнала снижается из-за присутствия другого сигнала. В радио этого обычно можно достичь, уменьшив (приглушив) громкость вторичной звуковой дорожки при запуске основной дорожки и снова увеличив громкость после завершения основной дорожки. Типичным использованием этого эффекта в повседневной работе на радио является создание закадрового голоса : оригинальный звук на иностранном языке дублируется (и приглушается) профессиональным диктором, читающим перевод. Дакинг становится активным, как только начинается трансляция.
В музыке эффект приглушения применяется более сложным образом, когда громкость сигнала деликатно снижается из-за присутствия другого сигнала. Дакинг здесь работает за счет использования гейта « боковой цепи » . Другими словами, одна дорожка становится тише (приглушенная дорожка), когда другая (приглушенная дорожка) становится громче. Это можно сделать с помощью ворот с включенной функцией приглушения или с помощью специального приглушителя.
Типичное применение – добиться впечатления, похожего на эффект « накачки ». Разница между дакингом и накачкой боковой цепи заключается в том, что при дакинге затухание осуществляется в определенном диапазоне, тогда как сжатие боковой цепи создает переменное затухание. [1] : 94 Приглушение можно использовать вместо зеркального эквалайзера для борьбы с маскировкой , например, когда бас-гитара находится под бочкой, что напоминает тонкую накачку боковой цепи. [1] : 96 Может быть создана система приглушения, в которой одна дорожка приглушает другую, которая приглушает другую и так далее. Примеры включают « Biscuit » группы Portishead . [1] : 97
Чаще всего используется для приглушения музыки, когда говорит диджей, [2] приглушение можно использовать для борьбы с приглушающим и дистанцирующим эффектом реверберации и задержки . Дакер вставляется в линию реверберации и задержки и подключается к сухому треку, чтобы приглушить собственную реверберацию и задержку, так что, когда сухой трек превышает порог дакера, достигая определенной амплитуды, реверберация и задержка ослабляются. Яркие примеры включают « The Power Of Love » Селин Дион, где реверберация и задержка становятся слышны, когда Дион делает паузу; и « Холодное плечо » Адель . [1] : 95–96