В музыке текстура — это то, как темп , мелодика и гармония сочетаются в музыкальной композиции , определяя общее качество звука в произведении. Текстуру часто описывают с точки зрения плотности или толщины, а также диапазона или ширины между самым низким и самым высоким звуком в относительных терминах, а также более конкретно различают в зависимости от количества голосов или частей и взаимосвязи между ними. голоса (см. Общие типы ниже). Например, толстая текстура содержит множество «слоев» инструментов. Одним из этих слоев может быть секция струны или другой духовой инструмент. Толщина также меняется в зависимости от количества и богатства инструментов, играющих пьесу. Толщина варьируется от легкой до плотной. Фактура произведения может быть изменена количеством и характером одновременно исполняемых партий, тембром инструментов или голосов, исполняющих эти партии, а также используемой гармонией, темпом и ритмами. [2] Типы, классифицированные по количеству и взаимосвязи частей, анализируются и определяются посредством маркировки первичных текстурных элементов: первичная мелодия (ПМ), вторичная мелодия (СМ), параллельная поддерживающая мелодия (ПСМ), статическая опора (СС), гармоническая поддержка (HS), ритмическая поддержка (RS) и гармонико-ритмическая поддержка (HRS). [3] [ неполная короткая цитата ]
В музыкальной терминологии, особенно в области истории музыки и музыкального анализа, есть некоторые общие термины для различных типов текстур:
Многие классические произведения за короткий промежуток времени приобретают различные текстуры. Примером может служить Скерцо из фортепианной сонаты Шуберта си мажор, D575 . Первые четыре такта монофонические : обе руки исполняют одну и ту же мелодию с интервалом в октаву:
Такты 5–10 гомофоничны , все голоса ритмически совпадают:
Такты 11–20 полифонические . Всего три части, две верхние движутся параллельно (интервал в одну десятую). Самая нижняя часть имитирует ритм двух верхних на расстоянии трех долей. Кульминацией отрывка внезапно становится тишина бара:
После тишины полифоническая фактура расширяется от трех до четырех независимых частей, движущихся одновременно в тактах 21–24. Две верхние части являются имитационными , нижняя часть состоит из повторяющейся ноты ( педальной точки ), а оставшаяся часть сплетает самостоятельную мелодическую линию:
Последние четыре такта возвращаются к гомофонии , завершая раздел;
Полную версию выступления можно послушать, пройдя по этой ссылке: Слушать.
Хотя при обучении музыке определенные стили или репертуары музыки часто отождествляются с одним из этих описаний, это, по сути, добавленная музыка [ необходимы пояснения ] (например, григорианское пение описывается как монофоническое, хоралы Баха описываются как гомофонные, а фуги как полифонические), многие композиторы используют в одном музыкальном произведении более одного типа текстуры.
Одновременность – это более чем одна полная музыкальная текстура, происходящая одновременно, а не последовательно.
Более поздний тип текстуры, впервые использованный Дьёрдь Лигети, — это микрополифония . Другие текстуры включают политематические , полиритмические, звукоподражательные, сложные и смешанные или составные текстуры. [9]
Источники
