Американская федерация артистов телевидения и радио ( AFTRA ) была союзом артистов , который представлял широкий спектр талантов, включая актёров радио и телевидения , дикторов радио и телевидения и репортёров, певцов и артистов звукозаписи (как артистов, получающих гонорары, так и бэк-вокалистов ), дикторов промо-акций и закадрового озвучивания и других исполнителей в рекламных роликах, каскадёров и артистов специального назначения — как публично заявила сама организация, «членство AFTRA включает в себя множество талантов». [2] 30 марта 2012 года члены AFTRA и Гильдии киноактёров (SAG) проголосовали за слияние и формирование SAG-AFTRA . [3] [4]
AFTRA располагалась по адресу 5757 Wilshire Blvd, 7th Floor, Los Angeles , California . Также имелись офисы в Нью-Йорке , Чикаго и нескольких других американских городах. В целом федерация имела 804 сотрудника и общие активы на сумму 30 403 661 доллар США. [5] AFTRA работала в интересах своих членов, в первую очередь в областях переговоров и обеспечения соблюдения контрактов , защиты (включая лоббирование , законодательство и вопросы государственной политики) и льгот для членов, таких как оплачиваемые работодателем медицинские планы. [2] AFTRA была связана с AFL–CIO , Международной федерацией журналистов и Международной федерацией актеров . AFTRA также разделяла юрисдикцию радио, телевидения, Интернета и других новых медиа со своим родственным профсоюзом SAG, в то время как последний был органом, исключительно ответственным за показ фильмов. [6]
Воодушевленные Национальным законом о трудовых отношениях, принятым Конгрессом в 1935 году, радиоактеры из Лос-Анджелеса объединились, чтобы сформировать Гильдию радиоактеров. Примерно в то же время бродвейский актер Джордж Хеллер начал лоббировать Ассоциацию актеров справедливости в Нью-Йорке, добиваясь контракта, защищающего радиоартистов. Это привело к созданию Radio Equity, существующей под эгидой Actors' Equity.
16 августа 1937 года была образована Американская федерация радиоартистов [8] : 21 преемница Radio Equity и Radio Actors Guild. Four As — Associated Actors and Artistes of America — предоставила устав новому союзу с 400 членами в двух местах. Чикаго, центр производства «мыльных опер», быстро последовал за Нью-Йорком и Лос-Анджелесом, где исполнители создали свои собственные местные отделения. К декабрю 1937 года в AFRA было более 2000 членов.
12 июля 1938 года при поддержке звезд радио Эдди Кантора , Эдгара Бергена , Джека Бенни , Бинга Кросби и других члены AFRA заключили первое коллективное соглашение в национальном масштабе — с NBC и CBS, — что привело к повышению заработной платы на 125%. В 1939 году, всего через два года существования, AFRA охватила 70% прямого радиовещания посредством коллективных соглашений.
В 1941 году члены AFRA договорились о Кодексе транскрипции, предусматривавшем запись программ для последующей трансляции и включение в контракты положений о повышении стоимости жизни.
16 апреля 1950 года из-за спора о юрисдикции в отношении телевизионных исполнителей несколько профсоюзов в индустрии развлечений, включая Chorus Equity , Американскую гильдию артистов эстрады , Ассоциацию актеров и артистов Америки , Американскую гильдию музыкальных артистов и Ассоциацию актерского капитала, создали Телевизионное управление (TVA), которое в декабре заключило первый контракт на сетевое телевидение.
К 23 апреля 1951 года шесть телестанций Лос-Анджелеса подписали контракты, удостоверяющие, что Television Authority является единственным представителем профсоюза их артистов. [9]
В 1951 году цель резолюции Национального съезда 1947 года была наконец достигнута, когда AFRA согласовала с основными звукозаписывающими компаниями первый Кодекс фонографической записи для певцов.
17 сентября 1952 года Телевизионное управление и AFRA объединились, чтобы создать новый союз: Американскую федерацию артистов телевидения и радио. Джордж Хеллер был первым главой AFTRA, в которой было около 10 000 членов. В 1954 году AFTRA вела переговоры о Плане пенсионного обеспечения и социального обеспечения AFTRA (позже он стал Фондами здравоохранения и пенсионного обеспечения AFTRA), который стал первым пакетом льгот в отрасли и был включен в другие соглашения.
В 1956 году первые телевизионные соглашения основывались на живых выступлениях, но к середине 1950-х годов видеозапись усовершенствовалась настолько, что программы можно было транслировать повторно. Члены AFTRA договорились о первой в истории формуле оплаты за повторы выступлений, которая стала основой для остаточных платежей и синдикации во всей телевизионной индустрии. В 1960 году члены AFTRA и Гильдии киноактеров провели первые совместные переговоры о телевизионной рекламе.
В 1967 году члены AFTRA объявили первую общенациональную забастовку профсоюза 29 марта 1967 года после того, как переговоры провалились из-за контрактов с дикторами на собственных станциях в Нью-Йорке, Чикаго и Лос-Анджелесе и из-за первых контрактов для «новостных журналистов» на сетях и собственных станциях. Поскольку AFTRA придерживалась принципа ведения переговоров, что общее соглашение не существует, пока все кодексы и контракты не будут приемлемы, 13-дневная забастовка охватила всех 18 000 членов в более чем 100 местах по всей стране. Соглашение по нерешенным вопросам было достигнуто в 8:05 вечера по восточноевропейскому времени в понедельник, 10 апреля 1967 года — как раз вовремя, чтобы разрешить прямую трансляцию ежегодной программы вручения премии «Оскар» из аудитории Санта-Моники.
В 1974 году попытка Уильяма Ф. Бакли оспорить соглашения AFTRA о профсоюзах новостных вещателей провалилась, поскольку Верховный суд США отказался рассматривать дело. Члены AFTRA и Гильдии киноактеров США впервые совместно вели переговоры по контракту, охватывающему прайм-таймовые драматические программы на основных телевизионных сетях.
В 1978 году, во время всего лишь второй общенациональной забастовки в истории AFTRA, члены AFTRA и SAG бастовали против рекламных агентств и национальных рекламодателей из-за совместно заключенных коммерческих контрактов. [10]
В 1980 году члены AFTRA и SAG провели забастовку против прайм-тайм телевидения, требуя формулы для участия исполнителей в прибылях от продажи видеокассет и платного телевидения . В 1981 году слияние AFTRA и SAG совместно вступило в свое «Соглашение фазы 1», призывающее к ряду совместно обсуждаемых, ратифицированных и администрируемых контрактов.
AFTRA стала объектом судебного иска Tuesday Productions, непрофсоюзного дома джинглов из Сан-Диего , который выдвинул антимонопольные обвинения против профсоюза за попытку организовать исполнителей. Решение присяжных о тройном ущербе в размере 12 миллионов долларов для компании привело AFTRA к банкротству по Главе 11 в 1982 году. После финансового урегулирования между AFTRA и SAG (которая также является стороной иска), AFTRA вышла из Главы 11 в 1983 году и начала восстанавливаться. AFTRA не выплатила деньги Tuesday Production из-за объявления о банкротстве.
В 1986 году забастовка против сетевого телевидения была предотвращена, когда компании отказались от требования к вещателям новостей AFTRA взять на себя масштабные технические обязанности.
В 1992 году в рамках коалиции записывающихся артистов, певцов, музыкантов и других члены AFTRA работали с Конгрессом над принятием Закона о домашней аудиозаписи 1992 года, Закона о праве цифрового исполнения в звукозаписях 1995 года и Закона об авторском праве в цифровую эпоху 1998 года. Все три закона предоставляли право исполнения в звукозаписях для широкого спектра цифровых применений, включая домашнюю запись и распространение через Интернет, кабельное телевидение и спутник. AFTRA помогла разработать механизмы, гарантирующие выплаты записывающимся артистам из сбора и распределения роялти, установленных законами.
В 1993 году члены AFTRA заключили первое Соглашение об интерактивных медиа, охватывающее выступления в видеоиграх . В 1996 году Конгресс принял Закон о телекоммуникациях, открыв двери для массовой концентрации собственности в секторе вещания.
В 2000 году члены AFTRA и SAG устроили шестимесячную забастовку против рекламодателей, чтобы добиться улучшений в базовой кабельной и интернет-рекламе, сохранив устоявшиеся остаточные формулы для новых медиа-каналов. [11]
В 2003 году на референдуме по вопросу слияния AFTRA и SAG члены AFTRA поддержали объединение более чем 75%, в то время как члены SAG отклонили слияние, проголосовав за него 58%. Для принятия требовалось не менее 60%, что оставляло дефицит в 640 голосов. [12]
В 2005 году, с началом цифровой дистрибуции программ с помощью Apple iTunes и анонсом видео iPod в октябре, AFTRA присоединилась к другим профсоюзам индустрии развлечений, призвав к постоянному диалогу с работодателями для обеспечения справедливой и надлежащей компенсации за труд исполнителей.
В 2006 году AFTRA возглавила кампанию против смягчения правил владения СМИ Федеральной комиссией по связи. В течение 2007 года избранные лидеры, члены и сотрудники AFTRA давали показания на многочисленных слушаниях, проводившихся по всей стране, и направляли письма в FCC, выступая против консолидации владения СМИ.
Члены AFTRA и SAG договорились с рекламной индустрией изучить модели вознаграждения исполнителей за рекламу, появляющуюся на телевидении, радио и в Интернете, а также растущий массив существующих и еще не разработанных медиа. Исследование было призвано помочь в обсуждении контрактов на рекламу, когда двухлетнее соглашение о продлении истекло 28 октября 2008 года. [13]
Слияние AFTRA и Гильдии киноактеров (SAG) с образованием SAG-AFTRA было одобрено членами обоих союзов 30 марта 2012 года с поддержкой 86% и 82% соответственно. [3]
