Обязательные фигуры или школьные фигуры раньше были сегментом фигурного катания и дали виду спорта его название. Это «круговые узоры, которые фигуристы чертят на льду, чтобы продемонстрировать умение размещать чистые повороты равномерно на круглых кругах». [1] Примерно в течение первых 50 лет фигурного катания как вида спорта, до 1947 года, обязательные фигуры составляли 60 процентов от общего количества очков на большинстве соревнований по всему миру. Эти фигуры продолжали доминировать в спорте, хотя их важность неуклонно снижалась, пока Международный союз конькобежцев (ИСУ) не проголосовал за прекращение их как части соревнований в 1990 году. Изучение и тренировка обязательных фигур прививали дисциплину и контроль; некоторые в сообществе фигурного катания считали их необходимыми для обучения фигуристов базовым навыкам. Фигуристы тренировались часами, чтобы выучить и хорошо выполнить их, а соревнования и судейство фигур часто занимали до восьми часов во время соревнований.
Фигуристы описывали обязательные фигуры и оценивались по их плавности и точности. Круг является основой всех фигур. Другие элементы обязательных фигур включают в себя кривые, смену ноги, смену ребра и повороты. Фигуристы должны были описывать точные круги, выполняя сложные повороты и ребра. Простая форма «восьмерки» была выполнена путем соединения двух кругов; другие фигуры включали в себя тройной поворот , контрповорот , поворот рокера , поворот скобки и петлю.
С 2015 года, с основанием Всемирного общества фигурного спорта и Чемпионата и фестиваля по фигурному катанию на черном льду, все больше фигуристов тренируются и соревнуются в фигурном катании. [2] Все больше тренеров изучают новые методы, разработанные Всемирным обществом фигурного спорта, чтобы обучать им фигуристов, поскольку некоторые фигуристы и тренеры считают, что фигуры дают фигуристам преимущество в развитии выравнивания, силы корпуса, контроля над телом и дисциплины. Всемирное общество фигурного спорта проводит семинары, [3] фестивали и мировые соревнования по обязательным (теперь известным как фундаментальные фигуры), специальным, творческим, свободным, летающим фигурам и фигурному катанию [4]
Вычерчивание фигур на льду является старейшей формой фигурного катания, особенно в течение первых 200 лет его существования, когда это было рекреационным занятием, которым занимались в основном мужчины. Комбинированное катание, или «схемы движений двух фигуристов вокруг общего центра, обозначенного мячом, а позднее апельсином, помещенным на лед», [5] имело «глубокое историческое значение» [6] для спорта, которое в конечном итоге проявилось в танцах на льду, парном катании и синхронном катании и доминировало в этом виде спорта в течение 50 лет в Англии в 18 веке. [6] Искусство катания на коньках , одна из самых ранних книг о фигурном катании, была написана Робертом Джонсом в 1772 году и описывала пять сложных фигур, три из которых были проиллюстрированы большими цветными иллюстрациями. [7] Ограниченный корпус фигур Джонса, в котором подчеркивалась правильная техника, был принятым и основным репертуаром фигур в Англии 18 века. [8] Эдинбургский клуб фигурного катания , один из старейших клубов фигурного катания в мире, описывал комбинированные фигуры и фигуры, исполняемые несколькими фигуристами; наиболее важными были взаимосвязанные восьмерки. [9] По словам писательницы Эллин Кестнбаум, Эдинбургский клуб фигурного катания требовал от будущих членов прохождения тестов на мастерство в том, что стало обязательными фигурами. [10] Лондонский клуб фигурного катания, основанный в 1830 году в Лондоне, также требовал тестов на мастерство для своих членов и был пионером комбинированного катания, что способствовало развитию школьных фигур. [5] Артистическое катание во Франции, которое произошло от английского стиля фигурного катания и находилось под влиянием балета , разработало фигуры, которые подчеркивали артистизм, положение тела и изящество исполнения. Жан Гарсен, член элитной группы фигуристов во Франции, написал книгу о фигурном катании в 1813 году, которая включала описания и иллюстрации более 30 фигур, включая серию фигур «восьмерка в круге», которые фигуристы используют и сегодня. [11]
Джордж Андерсон, писавший в 1852 году, описал фигуры катания назад, включая летящий Меркурий и трилистник, а также фигуру Q, которая в своих различных формах стала важной частью репертуара движений на коньках для остальной части 1800-х годов. Андерсон также описал две комбинированные фигуры, приветствие (уже описанное Джонсом) и спутник. К 1850-м годам были разработаны самые важные фигуры (восьмерки, тройки и Q), которые легли в основу фигурного катания того времени. [12] В 1869 году Генри Вандервелл и Т. Максвелл Уитхэм из Лондонского клуба фигурного катания написали «Систему фигурного катания» , в которой описывались вариации трех поворотов (единственная фигура, известная до 1860 года), скобки (впервые выполненной на роликовых коньках), рокера, мохока, петли, Q и других фигур. [13] Мохоук, переименованный в Канаде в C Step в 2020 году, поворот на два фута по тому же кругу, скорее всего, возник в Северной Америке. [14] [15] Историк фигурного катания Джеймс Хайнс назвал виноградную лозу, которая, вероятно, была изобретена в Канаде, «самой американской из всех фигур». [16] Венский стиль фигурного катания, описанный в книге Макса Вирта в 1881 году, описывал соединяющиеся фигуры, которые в конечном итоге привели к современным программам произвольного катания. [17]
В 1868 году Американский конгресс фигурного катания, предшественник фигурного катания в США , принял ряд движений, используемых во время соревнований между фигуристами из США и Канады. До 1947 года, в течение примерно первых 50 лет существования фигурного катания как вида спорта, обязательные фигуры составляли 60 процентов от общего количества очков на большинстве соревнований по всему миру. [18] Другие соревнования, проводившиеся в конце 19-го и начале 20-го веков, включали специальные фигуры , произвольное катание и обязательные элементы, большинство заработанных ими очков шло на то, как они выполнили тот же набор обязательных движений. [19] Первое международное соревнование по фигурному катанию состоялось в Вене в 1882 году; [20] [21] по словам Кестнбаума, оно создало прецедент для будущих соревнований. [22] Фигуристы должны были исполнить 23 обязательные фигуры, а также четырехминутную произвольную программу и раздел под названием «специальные фигуры», в котором они должны были исполнить движения или комбинации движений, которые подчеркивали бы их продвинутые навыки. [22]
Обязательные фигуры были важной частью фигурного катания до конца 19 века до 1930-х и 1940-х годов. Первый чемпионат Европы в 1891 году состоял только из обязательных фигур. [23] В 1896 году недавно созданный Международный союз конькобежцев (ИСУ) спонсировал первый ежегодный чемпионат мира по фигурному катанию в Санкт-Петербурге. Соревнование состояло из обязательных фигур и произвольного катания. [24] Фигуристы должны были выполнить шесть обязательных движений, чтобы судьи могли сравнить фигуристов в соответствии с установленным стандартом. Обязательные фигуры стоили 60 процентов от общего количества баллов участников. [25]
Специальные фигуры не были включены в чемпионаты мира, хотя они были включены как отдельная дисциплина в другие соревнования, включая Олимпиаду в 1908 году . [25] Раннее олимпийское движение ценило и требовало любительства , поэтому фигурное катание, почти с самого начала как организованный вид спорта, также ассоциировалось с любительством. Спортсмены не могли содержать себя финансово, поэтому, как выразился Кестнбаум, «тем самым делая невозможным для тех, кто должен был зарабатывать на жизнь другими способами, достичь того же уровня мастерства, что и те, кто был независимо богат или занимался профессиями, которые допускали гибкий график». [26] По словам Кестнбаума, это имело последствия для достижения мастерства в обязательных фигурах, которые требовали долгих часов практики и покупки времени на частных катках и в клубах. [26]
В 1897 году ISU приняла расписание из 41 школьной фигуры, каждая из которых имела возрастающую сложность, предложенное британцами. Они оставались стандартными обязательными фигурами, используемыми во всем мире при проверке квалификации и соревнованиях до 1990 года, а фигурное катание США продолжало использовать их как отдельную дисциплину в 1990-х годах. После Второй мировой войны все больше стран отправляли фигуристов на международные соревнования, поэтому ISU сократила количество фигур до максимум шести из-за увеличенного времени, необходимого для их оценки. [18] [25] Первое судейское руководство по обязательным фигурам было опубликовано ISU в 1961 году. [27]
Упадок и возрождение обязательных фигур произошли, соответственно, в 1990 году, когда ИСУ убрал обязательные фигуры из международных соревнований по одиночному катанию, и начиная с 2015 года, когда состоялись первые соревнования, полностью посвященные фигурам. [28] [29] Скандалы с судейством и трансляции фигурного катания по телевидению были названы в качестве причин упадка фигур. [30] США были последней страной, включившей фигуры в свои соревнования, до 1999 года. [18] Устранение фигур привело к увеличению внимания к сегменту произвольного катания и доминированию молодых девушек в этом виде спорта. [31] [32] Большинство фигуристов прекратили тренироваться с фигурами, хотя многие тренеры продолжали обучать фигурам, а фигуристы продолжали практиковать их, потому что фигуры учили базовым навыкам катания и давали фигуристам преимущество в развитии выравнивания, силы корпуса, контроля тела и дисциплины. [18] [33]
Возрождение обязательных фигур началось в 2015 году. Первый чемпионат мира по фигурному катанию (переименованный в чемпионат мира по фигурному катанию и фигурному катанию в 2017 году) состоялся в Лейк-Плэсиде, штат Нью-Йорк . [2] [34] К 2023 году состоялось девять чемпионатов. [35] Судейство проводилось вслепую, после того, как фигуристы покидали лед, и судьи не знали, какой участник какую фигуру выполнил. [33] Чемпионат был отложен в 2020 году из-за пандемии COVID-19 , хотя мастер-классы и семинары проводились онлайн. Карен Кортленд Келли , олимпийская чемпионка 1994 года и эксперт по фигурному катанию, основавшая Всемирное общество фигурного спорта (WFSS) и организовавшая его чемпионаты по фигурному катанию, была удостоена чести возродить фигуры. [36] [37] К 2020 году чемпионат и возрождение фигур поддержали многие фигуристы, в том числе олимпийская чемпионка США Деби Томас, которая участвовала в чемпионате 2023 года. [35]
Обязательные фигуры, также называемые школьными фигурами, представляют собой «круговые узоры, которые фигуристы вычерчивают на льду, чтобы продемонстрировать умение выполнять чистые повороты равномерно по круглым кругам». [1] [a] Обязательные фигуры также называются «патчами», что отсылает к участку льда, выделенному каждому фигуристу для отработки фигур. [33] Историк фигурного катания Джеймс Хайнс сообщает, что обязательные фигуры «рассматривались как средство развития техники, необходимой для элитных фигуристов». [38] Он утверждает: «Как гаммы являются материалом, с помощью которого музыканты развивают легкую технику, необходимую для выступления на крупных соревнованиях, так и обязательные фигуры рассматривались как материал, с помощью которого фигуристы развивают легкую технику, необходимую для программ произвольного катания». [38] Обязательные фигуры называют «медленным спортивным движением» или «йогой на льду». [2] Хайнс также утверждает, что, хотя обязательные фигуры и произвольное катание часто рассматриваются как «совершенно разные аспекты фигурного катания», исторически они таковыми не являлись, и настаивает на том, что « спирали , кораблики , прыжки и вращения изначально были отдельными фигурами». [39]
Фигуристы должны были описывать эти круги, используя одну ногу за раз, демонстрируя свое мастерство контроля, равновесия, плавности и края для выполнения точных и чистых обводок на льду. [1] Обязательные фигуры, используемые Международным союзом конькобежцев (ИСУ) в 1897 году для международных соревнований, состояли из «двух или трех касательных кругов с одним, полутора или двумя полными кругами, пройденными на каждой ноге, в некоторых случаях с поворотами или петлями, включенными в круги». [25] Узоры, которые фигуристы оставляли на льду, а не формы, которые создавало тело, выполняя их, стали центром художественного выражения в фигурном катании в 20 веке. [40] Подчеркивалось качество фигур, а также форма фигуриста, осанка и скорость, с которой они выполнялись, а не сложность уникальных конструкций самих фигур. [38] Фигуристы должны были выполнять фигуры, располагаясь так, чтобы точно контролировать края одного лезвия своих коньков, наклоняясь внутрь или наружу, двигаясь вперед или назад. Они также должны были использовать правую или левую ногу, балансируя другой ногой, чтобы не сбиться с курса, затем они должны были повторить все еще пять раз. [2] Луиза Радновски заявила: «Управление следами, которые оставляет лезвие конька, требует времени, точности, осознания тела, прицеливания поворота верхней части тела без отбрасывания нижней части тела, терпения мучительного ожога мышц одной ноги». [2] Олимпийская чемпионка Деби Томас заявила о выполнении фигур: «Это требует невероятной силы и контроля. Вы буквально используете каждую отдельную мышцу в своем теле. Это выглядит медленно и легко, но это не так ... но если вы выложите нашу отличную фигуру, это потрясающее чувство». [41]
Фигуры самого высокого качества имели обводки друг над другом; их края были размещены точно, а повороты точно выстроены. Малейшее смещение или смещение веса тела могло вызвать ошибки в выполнении фигур. [33] Американский чемпион по фигурному катанию Ирвинг Брокау настаивал на том, что форма была более важна для создания фигур, чем сами обводки, потому что фигуристу нужно было найти удобное и естественное положение, в котором он их выполнял. [42] Он ожидал, что фигуристы будут обводить фигуры, не глядя на них, потому что это давало «очень неряшливый вид», [42] и рекомендовал им не использовать руки чрезмерно или для равновесия, как канатоходцы. Брокау хотел, чтобы фигуристы оставались в вертикальном положении и избегали наклонов, насколько это возможно. Брокау также считал, что неработающая нога, которую он называл «балансирующей ногой», была так же важна, как и обводящая нога, потому что она использовалась в выполнении фигуры так же, как и обводящая нога. Ногу-балансир также следует сгибать лишь слегка, поскольку он считал, что слишком сильное сгибание лишает ее полезности и выглядит неуклюже. [43]
Писательница Эллин Кестнбаум отмечает, что фигуристы, которые были мастерами в исполнении обязательных фигур, должны были тренироваться часами, чтобы иметь точный контроль над телом и стать «близко знакомыми с тем, как тонкие изменения в равновесии тела над лезвием влияли на следы, оставляемые на льду». [26] Она добавляет, что многие фигуристы находили фигуры и их видимые результаты успокаивающими и вознаграждающими. [44] Спортивный обозреватель Кристи Сауза настаивает на том, что обучение фигурам «помогает создавать лучших фигуристов и прививает дисциплину, и может практиковаться в течение всей жизни фигуристами всех возрастов и способностей». [33] Как сказала Луиза Радновски, для фигуристов, которые практиковали фигуры, «есть радость в разочаровании от того, что никогда не достигали совершенства, дзен в повторении, инклюзивность в добровольном выполнении того, на что жаловались поколения фигуристов, — и, впервые в детском виде спорта, превосходство в зрелости». [2] Немецкий журнал Der Spiegel в 1983 году заявил, что обязательные фигуры подавляют креативность фигуристов, поскольку за 100 лет соревнований в фигурах мало что изменилось. [45]
Все обязательные фигуры имели следующее: круги, кривые, смена ноги, смена ребра и повороты. Круг, основа всех фигур, выполнялся как по длинной, так и по короткой оси. Фигуристы должны были описывать точные круги, выполняя сложные повороты и ребра. [33] [46] Большинство фигур использовали «определенные повороты на одной ноге, которые не делались в сочетании с другими поворотами на одной ноге». [38] Каждая фигура состояла из двух или трех касательных окружностей. Диаметр каждой окружности должен был быть примерно в три раза больше роста фигуриста, [b] а радиусы всех полуокружностей должны были быть примерно одинаковой длины. Полуокружности и окружности должны были начинаться и заканчиваться как можно ближе к точке пересечения длинной и короткой осей. Длинная ось фигуры делила ее продольно на равные по размеру половины, а короткие оси фигуры делили фигуры на равные по размеру доли. [47]
Кривые, которые являются частями кругов, должны были выполняться с непрерывным контуром и одним чистым ребром, без подкривых или колебаний. [48] Брокау настаивает на том, что кривые должны были выполняться на всех четырех ребрах конька при катании как вперед, так и назад. [49] Он утверждает: «Именно контроль этих кругов дает силу и мощь, а также удержание тела в правильных и грациозных положениях, в то время как именно выполнение этих больших кругов, смен ребер, тройных и двойных тройных, скобок, петель, крокеров и выступов составляет искусство катания на коньках». [49] Кривые также включали форсированный поворот (или скобку ) и серпантин. [49]
Смена ноги, которая происходила в течение короткого времени, когда фигурист переносил вес с одной ноги на другую, была разрешена при выполнении фигур, но должна была быть сделана в симметричной зоне по обе стороны от длинной оси. Фигуристы могли выбирать точную точку, в которую они помещали свою ногу в этой зоне, хотя обычно это было сразу после длинной оси, с полным весом тела на коньке. Именно в этой точке начиналось отслеживание. [47] Смена ребра происходила в точке, в которой пересекались длинная и короткая оси. Ее след должен был быть непрерывно и симметрично отслеживаемым и не мог иметь S-образную форму. Смена ребра должна была быть как можно короче и не могла быть длиннее длины лезвия конька. [c] Повороты выполнялись одним чистым ребром до и после поворота, но без двойных отслеживаний, без заносов или царапин, или без запрещенной смены ребра ни до, ни во время, ни после поворота. Выступы поворотов должны были быть одинакового размера, а вход и выход из поворота должны были быть симметричными. [48]
Простая форма «восьмерки» была выполнена путем соединения двух кругов «примерно в три раза больше высоты фигуриста [d] с одним кругом, катающимся на каждой ноге». [18] У восьмерки есть четыре вариации: внутренние края, внешние края, назад и вперед. Поворот, добавленный в середине каждого круга, увеличивал уровень сложности. Другие фигуры включали трехдольные фигуры с контрповоротом или поворотом крюком , которые завершались в точках, где доли соприкасались. [18] Контуры и крюки должны были выполняться симметрично, без смены края, с точками их поворотов, направленными либо вверх, либо вниз, либо лежащими вдоль длинной оси фигуры, и не могли быть клювообразными или крючкообразными. Скобки, как и тройки, должны были кататься по кругу, точки их поворотов либо направлены вверх, либо вниз, либо лежат вдоль длинной оси фигуры. [48]
Фигуристы также исполняли группу меньших фигур, называемых петлями. [18] Диаметр круглой формы петли должен был быть примерно равен росту фигуриста, и на льду не должно было быть никаких царапин или точек. Место, в котором фигурист входил или выходил из пересечения обоих следов петли, и центр петли должны были находиться на длинной оси фигуры, где петля была разделена на симметричные половины. Центр фигуры петли до места, в котором фигурист входил или выходил из пересечения петли, должен был измерять пять шестых диаметра круга. Длина петли должна была составлять около одной трети расстояния от места, в котором фигурист входил или выходил из пересечения петли следа петли, до короткой оси фигуры. Ширина петли должна была составлять около двух третей ее длины. [48] Фигура Q начинается в хвосте фигуры, на внешнем крае фигуриста. Он также может начинаться на любом из четырех краев, и направление, в котором он может быть пройден, может быть изменено. Когда сначала проезжается круг, это называется обратным Q. [14] Измененные формы фигуры Q часто не похожи на букву «q», а «просто используют змеевидную линию и три поворота». [14] Объединенные трилистники, очки (формы, которые очерчивают форму очков) и объединенные розы являются изменениями основных фигур Q. [14]
Поскольку целью фигур является рисование точной фигуры на льду, фигурист должен был сосредоточиться на глубине поворота (насколько поворот простирается в круг или из него), целостности краев и выступов (закругленные края, ведущие в круг или из него) и его форме. [50] Существовало три типа тройных поворотов : стандартная тройка, двойная тройка и параграф двойная тройка. Тройной поворот нужно было катать по кругу, при этом точки его поворота были направлены либо вверх, либо вниз, либо лежали вдоль длинной оси фигуры. [18] [48] Для двойной тройки точки обеих троек должны были быть направлены к центру каждого круга и должны были делить круг на три равные кривые. Средняя кривая должна была делить круги пополам длинной осью фигуры. [48] Параграф двойная тройка, который исполнялся на самых высоких уровнях соревнований, выполнялся путем обведения «двух кругов с двумя поворотами в каждом круге, все на одной ноге с одного толчка». [18] Абзац двойной тройки было трудно выполнить, потому что форма и расположение поворотов должны были быть идеально симметричными, повороты должны были выполняться на точном ребре без царапин на льду, а круги должны были быть одинакового размера и абсолютно круглыми. [18] Все комбинированные обязательные фигуры показаны ниже:
Der Spiegel сравнил оценку обязательных фигур с работой судмедэкспертов. [45] После того, как фигуристы заканчивали обводить фигуры, судьи внимательно изучали сделанные круги, и процесс повторялся еще дважды. По словам Рэнди Харви, выполнение обязательных фигур занимало пять часов на национальных чемпионатах США и восемь часов на чемпионатах мира. [32] На чемпионате Европы 1983 года обязательный сегмент начинался в 8 утра и длился шесть часов. [45] По словам Луизы Радновски, которая утверждала, что выполнение фигур может быть «очень скучным — и еще хуже для просмотра», самым захватывающим физическим движением была смена направления. Радновски также заявила: «Результаты выступления, как правило, были видны только фигуристам и судьям, прежде чем их уносило». [2]
ISU опубликовал первое судейское руководство для обязательных соревнований по фигурному катанию в 1961 году. [27] Фигуристы оценивались по легкости и плавности движения по кругам, точности форм их тел и точности отпечатков, оставленных на льду. Судьи принимали во внимание следующее: царапины, двойные следы, которые указывали на то, что оба края их лезвий одновременно касались льда, отклонения от идеального круга, насколько близко следовали друг за другом следы от каждого повторения, насколько хорошо выстраивались петли и другие ошибки. [25]
