The Least We Can Do Is Wave to Each Other — второй альбом британской прогрессивной рок- группы Van der Graaf Generator , выпущенный в феврале 1970 года на Charisma Records . Это был первый альбом группы, выпущенный в Великобритании, и единственный, попавший в топ-50 в этой стране.
Песни на альбоме в основном были написаны лидером группы Питером Хэммиллом , но аранжированы и репетированы всей группой. Тексты песен охватывали различные темы, включая отношения с друзьями, колдовство и апокалиптические катастрофы, в то время как музыка варьировалась от баллад, таких как «Refugees», до необычной и агрессивной игры в «White Hammer» и «After the Flood». Помимо краткого коммерческого успеха, альбом был хорошо принят критиками и продолжает получать похвалы.
Хотя это второй альбом в каталоге Van der Graaf Generator, он был первым, выпущенным в Великобритании, и группа считала его своим первым полноценным альбомом. Более ранний The Aerosol Grey Machine (сентябрь 1969) был написан и записан как сольный альбом певцом и основным автором песен Питером Хэммиллом для Mercury Records . Благодаря сделке, заключенной менеджером Тони Стрэттоном Смитом , альбом был выпущен под названием Van der Graaf Generator в обмен на освобождение от контракта группы. [2]
Группа начала репетиции нового альбома в сентябре 1969 года, репетируя каждый день. [3] Хэммилл написал большинство песен и представил их группе в виде готовых произведений, которым он мог подыгрывать, [4] но аранжировки были разработаны всеми в группе, в частности органистом Хью Бэнтоном и новым участником, саксофонистом Дэвидом Джексоном , и вся группа импровизировала несколько произведений вместе. [5] У Бэнтона был опыт работы церковным органистом , и он обнаружил, что его энтузиазм по отношению к современной французской классической музыке хорошо сочетается с написанием песен Хэммиллом. [4]
"Darkness (11/11)" получила свое название из-за даты написания 11 ноября 1968 года [4] и была первой пьесой, в которой Джексон использовал секцию двойных валторн, вдохновленную Роландом Кирком , играя одновременно на альт- и тенор-саксофоне . [6] "Refugees" была написана Хэммиллом для бывших соседей по квартире Майка Маклина и Сьюзан Пенхалигон , в то время как "White Hammer" была о Malleus Maleficarum и колдовстве в Средние века . [7] "Whatever Would Robert Have Said?" отсылает к Роберту Дж. Ван де Граафу , изобретателю генератора Ван де Граафа , от которого группа получила свое название. Джексон написал музыку к "Out of My Book" на фортепиано, которую завершил Хэммилл на гитаре. [7]
Финальный трек «After the Flood» был научно-фантастическим номером, показывающим последствия апокалиптического потопа, и включал в себя двенадцатитоновую фигуру, аранжированную Джексоном, и множество различных настроений и изменений стиля. [8] Текст песни частично цитировал Альберта Эйнштейна, выражающего свою обеспокоенность гонкой вооружений между США и Советским Союзом , которая привела к Холодной войне . [9] [10] [a]
«Boat of Millions of Years», запись с сессий, выпущенная как неальбомная сторона B , опирается на египетскую мифологию, а тексты песен повествуют о конфликте между богами Гором , Осирисом и Сетом .
_combo_organ_(by_GigNroll.com).jpg/1280px-Farfisa_Professional_I_(or_Professional_222)_combo_organ_(by_GigNroll.com).jpg)
Тони Стрэттон Смит основал Charisma Records в конце 1969 года, подписав контракт с Van der Graaf Generator в качестве одного из первых проектов. [12] Альбом был записан в течение четырех дней в Trident Studios , Лондон, с 11 по 14 декабря 1969 года с продюсером Джоном Энтони . [13] Смит придерживался подхода «невмешательства» в процесс записи, предоставляя группе творческую свободу. Барабанщик Гай Эванс вспоминал, что Энтони был «очень хорошим организатором», который признавал интеллект и артистические способности Хэммилла. [14] У Trident было одно из самых передовых студийных оборудований того времени; [15] большая часть альбома была записана на 8-дорожечном катушечном магнитофоне , за исключением «After the Flood», где использовался 16-дорожечный. [1]
Энтони добавил звуковые эффекты из звуковой библиотеки BBC в начале "Darkness" и пропустил голос Хэммилла через тремоло и дисторшн- боксы для раздела "After the Flood". Майк Гурвиц играл на виолончели в "Refugees". Бэнтон был указан как автор этой части, но не был указан как автор песни. Он также организовал оркестр из девяти человек для перезаписи трека, который позже был выпущен как сингл. Джерри Солсбери играл на корнете в "White Hammer". [16] Группа была хорошо отрепетирована и быстро завершила запись, что дало басисту Нику Поттеру время наложить электрогитару на некоторые треки. [16]
Альбом был выпущен в Великобритании в феврале 1970 года. Стрэттон Смит был недоволен продюсированием Энтони и попросил Шела Талми сделать ремикс. Первый тираж альбома был выпущен с миксом Талми, но группа была недовольна и убедила Charisma разрешить Энтони сделать ремикс, который появился на всех последующих релизах. [17] Конверт альбома был посвящен «L & M, без которых все были бы намного счастливее», критика Лу Рейзнера и Mercury Records. [17] Первый американский выпуск альбома был выпущен подразделением Probe Records компании ABC Records также в 1970 году. Он имел другую обложку, чем британская версия. [18]
Название взято у художника Джона Минтона : «Мы все залиты морем крови, и самое меньшее, что мы можем сделать, это помахать друг другу рукой». [19]
Для продвижения альбома группа исполнила «Darkness (11/11)» и «After the Flood» на сессии для BBC Radio 1. Эти записи были позже выпущены в бокс-сете The Box . [20] В апреле 1970 года группа исполнила «Darkness» и «Whatever Would Robert Have Said?» для немецкого телешоу Beat Club , с Jethro Tull, появившимся в том же шоу. [21]
Альбом стал первым (и единственным) альбомом группы, попавшим в топ-50 в Великобритании. Критический приём был благоприятным; в обзоре International Times говорилось, что альбом стал лучшим дебютом со времён In the Court of the Crimson King группы King Crimson , а рецензент Time Out сказал, что это «самая сильная вещь, которую я слышал за долгое время». [15]
В специальном издании Q and Mojo Classic Pink Floyd & The Story of Prog Rock альбом занял 15-е место в списке «40 альбомов космического рока». [23]
Франсуа Кутюр, рецензируя альбом в AllMusic , описал искаженное произношение Хэммиллом слова «Annihilation» в «After the Flood» как «один из самых страшных моментов в истории британского прог-рока». [1] В своей книге 1997 года «История прогрессивного рока » Пол Стамп оценил, что, хотя альбом гармонически и структурно похож на современные прогрессивные рок-работы Genesis и Yes , он содержит намёки на более уникальные работы, которые позже создаст Van der Graaf Generator, в частности, «задиристый, придирчивый саксофон в стиле Колтрейна » Джексона . [24] Джексон решил не включать «White Hammer» другу в присутствии своих детей, опасаясь, что они будут напуганы музыкой. [25]
Все песни написаны Питером Хэммиллом, если не указано иное. (Опубликовано Stratsong Ltd.)
Примечания
Цитаты
Источники
