«Долг» — ремейк 2010 года израильского триллера 2007 года «Ха-Хов» [ 3], снятый Джоном Мэдденом по сценарию Мэтью Вона , Джейн Голдман и Питера Строгана . В главных ролях Хелен Миррен , Сэм Уортингтон , Джессика Честейн , Киаран Хайндс , Том Уилкинсон , Мартон Чокаш и Йеспер Кристенсен .
Хотя фильм был готов к выпуску в июле 2010 года [2] и запланирован к выпуску в США в декабре 2010 года [4] , он гастролировал по различным кинофестивалям только осенью 2010 года и весной 2011 года. В широкий прокат он вышел только 15 июня 2011 года во Франции, затем в июле 2011 года в Казахстане и России, а также 31 августа 2011 года в США, Канаде и Индии.
В 1997 году Рейчел (Миррен) получает чествование от своей дочери Сары ( Роми Абулафия ) во время вечеринки по случаю выхода книги Сары в Тель-Авиве , основанной на рассказе Рейчел, Стефана и Дэвида о событиях 1965 года. В это же время Дэвида (Хайндс) выводит из квартиры агент израильского правительства для допроса. Дэвид узнает Стефана (Уилкинсон), ожидающего в другой машине, и неспособный противостоять их лжи, он совершает самоубийство, встав перед приближающимся грузовиком.
В 1965 году молодой агент Моссада Рэйчел Сингер (Честейн) на своем первом полевом задании прибывает в Восточный Берлин , чтобы встретиться с более опытными агентами Дэвидом Перецем (Уортингтон) и Стефаном Голдом (Чокаш). Их миссия — поймать нацистского военного преступника Дитера Фогеля (Кристенсен) (возможно, основанного на Йозефе Менгеле или Хорсте Фишере ), печально известного как «Хирург из Биркенау » за его медицинские эксперименты над евреями во время Второй мировой войны , и привлечь его к ответственности в Израиле . Рэйчел и Дэвид представляются супружеской парой из Аргентины , и Рэйчел становится пациенткой акушерско-гинекологической клиники Фогеля.
Рейчел планирует пройти гинекологический осмотр в клинике Фогеля. Чтобы представить себя замужней женщиной, которая недавно занималась сексом, она хочет переспать с Дэвидом, но не объясняет почему. Хотя у них есть чувства друг к другу, Дэвид сопротивляется ее начинаниям. Вместо этого она спит со Стефаном.
На приеме и во время неприятного тазового осмотра Рэйчел вводит Фогелю седативное и убеждает медсестру поверить, что у него сердечный приступ. Стефан и Дэвид приезжают, одетые как парамедики, и увозят Фогеля без сознания на машине скорой помощи. Они пытаются уехать на поезде, но Фогель просыпается и включает гудок фургона, в котором его держат, предупреждая охранников об их присутствии. Когда раздается стрельба, Дэвид спасает скомпрометированную Рэйчел. У агентов Моссада нет выбора, кроме как привести Фогеля в свою квартиру и спланировать новую эвакуацию.
Дэвид и Стефан по очереди следят за Фогелем и кормят его, оставляя его прикованным к настенному обогревателю. Во время своей смены Дэвид приходит в ярость из-за нацистского взгляда Фогеля на то, что у евреев много слабостей, таких как эгоизм, что делает их легко подчиняемыми. Дэвид разбивает миску о голову Фогеля и начинает многократно его избивать. Рэйчел вбегает и пытается остановить его, но Дэвид неосознанно бьет ее, продолжая бить Фогеля. Наконец Стефан удерживает Дэвида и вытаскивает его из комнаты.
Рэйчел идет в ванную, чтобы смыть кровь с лица, оставляя Фогеля одного. Фогель тайком хватает осколок разбитой миски и начинает резать свои путы. Когда Рэйчел возвращается в комнату, Фогель нападает на нее с осколком, швыряет ее об стену и сбивает с ног. Фогель открывает входную дверь, бежит вниз по лестнице и убегает.
Стефан, паникуя и надеясь избежать унижения, придумывает историю, что Рэйчел застрелила Фогеля, когда он пытался сбежать, и они смогли избавиться от тела. Рэйчел настаивает, что они не могут лгать о том, что произошло, но Дэвид, который винит себя в побеге Фогеля, соглашается лгать. Стефан подталкивает Рэйчел неохотно согласиться.
Когда Рэйчел обнаруживает, что беременна, она выходит замуж за Стефана, отца своего ребенка, хотя она любит Дэвида. В последующие годы агентов почитают как национальных героев за их роль в миссии.
Поколение спустя, на ужине в честь выхода книги их дочери, Стефан отводит Рейчел в сторону, чтобы назначить встречу для обсуждения новой информации, которую он получил. Позже, в квартире Дэвида, Стефан предоставляет доказательства того, что Фогель находится в психиатрической больнице на Украине , и вскоре должен дать интервью местному журналисту.
Стефан утверждает, что Дэвид покончил с собой, потому что был трусом. Рэйчел опровергает объяснение Стефана, вспоминая встречу с Дэвидом за день до его самоубийства, в которой он раскрыл свой стыд за ложь и рассказал, что он провел годы, безуспешно разыскивая Фогеля по всему миру, чтобы наконец-то привлечь его к ответственности. Он был еще больше обескуражен признанием Рэйчел, что она продолжит распространять ложь, чтобы защитить самых близких ей людей, особенно свою дочь.
Тем не менее, Рэйчел в конце концов чувствует себя обязанной отправиться в Киев . Она расследует наводку журналиста и может отправиться в приют. Она добирается до комнаты всего за несколько минут до журналиста и обнаруживает, что человек, выдающий себя за Фогеля, не он. Описывая встречу Стефану по телефону, Рэйчел заявляет, что не будет продолжать лгать о миссии 1965 года. Она оставляет записку для журналиста и внезапно замечает настоящего Фогеля среди других пациентов и следует за ним в изолированную часть больницы.
После конфронтации, в которой Фогель дважды ударяет ее ножницами, Рэйчел убивает Фогеля, вонзив ему в спину отравленный шприц. Позже записку Рэйчел обнаруживает и читает журналист. В ней описывается правда о миссии, готовая к передаче миру.
Израильские газеты сообщили, что Миррен «погружалась» в изучение иврита , еврейской истории и трудов о Холокосте, включая жизнь Симона Визенталя, во время своего пребывания в Израиле в 2009 году для съемок сцен в фильме. [5] «Мой персонаж несет в себе память, гнев и страсть Холокоста», — сказала она. [6]
Премьера фильма состоялась на Американском кинофестивале в Довиле во Франции 4 сентября 2010 года, а затем на Международном кинофестивале в Торонто 14 сентября 2010 года [7] [8] и на различных других фестивалях осенью 2010 года и весной 2011 года.
Фильм был готов к выпуску уже в начале июля 2010 года, когда он был представлен в Британский совет по классификации фильмов [2] , и Miramax изначально объявила о планах выпустить его в США 29 декабря 2010 года, и он быстро начал появляться в списках возможных претендентов на премию «Оскар» 2011 года. [9] [10] Однако фильм был одним из двух, официальные даты премьеры которых были отложены до 2011 года из-за перехода Miramax от предыдущего владельца Disney к новому владельцу Filmyard . [11]
Первый широкий прокат фильма состоялся во Франции 15 июня 2011 года, затем в Казахстане и России в июле 2011 года, а также в США, Канаде и Индии 31 августа 2011 года.
Фильм получил в целом положительные отзывы критиков и зрителей. Агрегатор обзоров Rotten Tomatoes сообщает, что 77% из 185 критиков дали фильму положительный отзыв, со средней оценкой 6,6/10. Консенсус сайта гласит: «Его повествование со смещением во времени создает отвлекающие проблемы с кастингом, но в конечном итоге «Расплата» — это умный, хорошо сыгранный фильм в жанре, который мог бы использовать больше подобных ему». [12] Metacritic , агрегатор обзоров, который присваивает средневзвешенную оценку из 100 рецензиям от основных критиков, дает фильму оценку 65 на основе 37 рецензий. [13]
Виктория Александер из Films in Review сказала о фильме: «Повороты событий шокируют и завораживают. Напряженный, интеллектуальный шпионский триллер. Это один из лучших фильмов 2011 года». [14]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times дал фильму две с половиной звезды из четырех:
Может быть, проблема в структуре, которая обрезается во времени. Три персонажа, шесть актеров, и хотя женщина всегда, предположительно, Рэйчел, я иногда спрашивал себя, кого из двух мужчин я видел в молодости. В триллере, вы должны быть уверены. Я подозреваю, что этот фильм был бы более эффективен, если бы он полностью остался в прошлом, особенно учитывая все, что мы знаем. [15]
Ричард Миддлтон-Каплан назвал этот фильм недавним примером работы, обыгрывающей миф о еврейской пассивности во время Холокоста , поскольку агенты Моссада не опровергают эффективно утверждения доктора:
Предполагаемой еврейской пассивности противопоставляется сопротивление самого доктора, когда он борется со своими похитителями, пинается, плюет им в лицо, смеется над их авторитетом и в конечном итоге сбегает; короче говоря, он делает все то, чего, как предполагается, евреи не делали. Зрителям остается только гадать, почему, если этот старый доктор смог сбежать от своих похитителей, евреи не смогли дать отпор и сбежать от своих. [16]
