«День Шакала» — политический триллер 1973 года, снятый Фредом Циннеманом , в главных ролях Эдвард Фокс и Микаэль Лонсдейл .Фильм основан на одноименном романе Фредерика Форсайта 1971 года и повествует о профессиональном убийце, известном как «Шакал», которого нанимают для убийства французского президента Шарля де Голля летом 1963 года. [2] [3]
Совместное производство Великобритании и Франции [1] , в фильме снялись Эдвард Фокс в роли Шакала , Микаэль Лонсдейл , Дерек Джекоби , Теренс Александр , Мишель Оклер , Алан Бадель , Тони Бриттон , Сирил Кьюсак , Морис Денхэм и Дельфин Сейриг . Музыкальное сопровождение было написано Жоржем Делерю .
«День Шакала» получил положительные отзывы и выиграл премию BAFTA за лучший монтаж (Ральф Кемплен), пять дополнительных номинаций на премию BAFTA (включая «Лучший фильм» и «Лучшая режиссура »), две номинации на премию «Золотой глобус» и одну номинацию на «Оскар» . Фильм собрал 16 056 255 долларов в североамериканском прокате [4] , вернув студии 8 525 000 долларов проката. [5] Британский институт киноискусства поставил его на 74-е место среди величайших британских фильмов 20-го века [6] .
22 августа 1962 года воинствующая подпольная организация OAS , разгневанная предоставлением французским правительством независимости Алжиру , пытается убить президента Шарля де Голля . Покушение проваливается, оставляя де Голля и все его окружение невредимыми. Через шесть месяцев лидер OAS Жан Бастьен-Тири и несколько других членов попадают в плен, а Бастьен-Тири казнен.
Оставшиеся лидеры ОАС, теперь скрывающиеся в Австрии , планируют еще одну попытку и нанимают британского убийцу, который действует под кодовым именем «Шакал», за 500 000 долларов. Шакал отправляется в Геную и заказывает у оружейника винтовку на заказ и поддельные документы у фальшивомонетчика , которого Шакал убивает в целях самообороны, когда преступник неразумно пытается его шантажировать. В Париже Шакал делает дубликат ключа от квартиры на шестом этаже с видом на площадь 18 июня 1940 года .
OAS переезжает в Рим . Французская служба действий похищает главного клерка OAS Виктора Воленского. Воленский умирает на допросе, но не раньше, чем агенты извлекают важную информацию о заговоре, включая слово «Шакал». Министр внутренних дел созывает секретное заседание кабинета глав французских сил безопасности. Комиссар полиции Бертье рекомендует своему заместителю Клоду Лебелю возглавить расследование. Лебелю предоставляются особые чрезвычайные полномочия, хотя отказ де Голля изменить свои запланированные публичные выступления усложняет ситуацию.
Полковник Сент-Клер, личный военный помощник де Голля и член кабинета министров, неосторожно раскрывает секретную правительственную информацию своей любовнице Дениз, не подозревая, что она является агентом ОАС. Она передает это своему контакту, который, в свою очередь, помогает Шакалу. Тем временем Лебель определяет, что британский подозреваемый Чарльз Гарольд Кэлтроп (чье имя Cha… Cal… предполагает chacal , что по-французски означает шакал) может путешествовать под именем Пола Оливера Даггана, который умер в детстве и въехал во Францию.
Хотя Шакал узнает, что власти раскрыли заговор с целью убийства, он решает действовать. Находясь в отеле, Шакал встречает и соблазняет аристократку Колетт де Монпелье. Предупрежденный своим связным, Шакал уходит как раз перед прибытием Лебеля и его людей. После почти фатальной автомобильной аварии Шакал угоняет машину и едет в загородное поместье мадам де Монпелье, чтобы спрятаться. Он убивает ее, обнаружив, что полиция уже разговаривала с ней. Используя уже украденный паспорт, Шакал затем принимает личность датского школьного учителя в очках по имени Пер Лундквист. Избавившись от вещей Даггана в реке, он садится на поезд до Парижа.
Тело мадам де Монпелье обнаружено, а ее автомобиль найден на железнодорожной станции. Лебель, которому больше не мешают ограничения секретности, начинает публичную охоту на человека. Шакал подбирает гея в турецкой бане и останавливается в его квартире. Шакал убивает его после того, как мужчина видит по телевизору выпуск новостей о том, что «Лундквист» разыскивается за убийство мадам де Монпелье.
На встрече с кабинетом министра внутренних дел Лебель заявил, что, по его мнению, Шакал попытается застрелить де Голля во время празднования освобождения Парижа во время Второй мировой войны , которое запланировано на три дня. Лебель проигрывает запись телефонного разговора, в котором Дениз предоставляет информацию контакту ОАГ. Сент-Клер извиняется за свою неосмотрительность и немедленно уходит. На вопрос, как он узнал, что Сент-Клер был источником утечки, Лебель говорит, что он прослушивал телефоны всех членов кабинета. Министр внутренних дел Франции, чувствуя, что дело теперь раскрыто, отстраняет Лебеля от дела. Дениз возвращается в квартиру Сент-Клера и обнаруживает, что он покончил с собой, и находит полицию, ожидающую ее. Впоследствии, потеряв след Шакала, министр внутренних дел Франции восстанавливает Лебеля.
В День освобождения Шакал, замаскированный под пожилого ветерана-ампутанта на костылях, входит в здание, используя ключ, который он раздобыл ранее. В верхней квартире с видом на церемониальную зону он собирает винтовку, спрятанную в костыле, и ждет у окна. Когда Лебель обнаруживает, что полицейский позволил инвалиду пройти через кордон безопасности, они оба спешат к зданию. Когда де Голль вручает первую медаль, Шакал прицеливается, но, стреляя, он едва не промахивается, когда президент внезапно наклоняется вперед. Когда он перезаряжает винтовку для следующего выстрела, Лебель и полицейский врываются. Шакал стреляет в полицейского, но Лебель убивает его, используя пистолет-пулемет офицера.
В Англии, когда полиция обыскивает квартиру Чарльза Гарольда Кэлтропа, внезапно появляется настоящий Кэлтроп. Он сопровождает их в Скотленд-Ярд и позже оправдывается, оставляя полицию гадать об истинной личности убийцы. Шакала хоронят в безымянной могиле, единственным свидетелем является Лебель.
«День Шакала» изначально был частью двухкартинного контракта между Джоном Вулфом и Фредом Циннеманом, вторая из которых была адаптацией пьесы Рональда Миллара « Абеляр и Элоиза» . [7]
Universal Studios изначально хотели взять на роль Шакала известного американского актера, а Роберт Редфорд и Джек Николсон полетели в Европу на прослушивание. Хотя Universal отдали предпочтение Николсону, Циннеманн в конечном итоге заключил производственное соглашение, в котором оговаривалось, что на роль будут приглашены только европейские актеры. После этого рассматривались британские актеры Дэвид МакКаллум , Йен Ричардсон и Майкл Йорк , прежде чем Циннеманн выбрал Эдварда Фокса. Жаклин Биссет предложили роль Дениз, но ей пришлось отказаться из-за конфликтов в расписании. [8]
Циннеманн писал, что Адриен Кайла-Легран, актер, сыгравший де Голля, был ошибочно принят несколькими парижанами за настоящего де Голля во время съемок, хотя де Голль был мертв за два года до выхода фильма. Сцена была снята во время настоящего парада, что привело к путанице; толпа (многие из которых не знали, что снимают фильм) приняла актеров, изображающих полицейских, за настоящих офицеров, и многие пытались помочь им арестовать «подозреваемых», которых они задерживали в толпе.
«День Шакала» снимался в студиях и на натуре во Франции, Великобритании, Италии и Австрии. [9] Циннеман смог снимать в местах, куда обычно не допускают кинематографистов, например, в здании Министерства внутренних дел, во многом благодаря умению французского продюсера Жюльена Дерода общаться с властями. [9] Тем не менее, вступительная сцена снималась не во дворе Елисейского дворца, а в отеле Субиз , главном офисе Французского национального архива . Оба дворца были построены в начале XVIII века, но отель Субиз более доступен и имеет меньшую охрану, чем Елисейский дворец.
Во время ежегодного массового парада 14 июля по Елисейским полям , компании разрешили снимать внутри полицейских линий, запечатлевая необычайно крупным планом кадры сосредоточения войск, танков и артиллерии во время финальной сцены Дня освобождения . В выходные 15 августа парижская полиция очистила очень оживленную площадь от всего движения, чтобы снять дополнительные сцены. [9] [10]
Фредерик Форсайт позже писал, что за контракт на покупку прав на экранизацию его романа ему предложили два варианта: 17 500 фунтов стерлингов плюс небольшой процент от прибыли от последующего фильма или 20 000 фунтов стерлингов и никаких роялти. Он взял 20 000 фунтов стерлингов, отметив, что такая сумма уже была для него огромной суммой, но из-за своей наивности в отношении финансов он отказался от прав на небольшое состояние в виде роялти, учитывая устойчивый успех фильма. [11]
Фильм получил положительные отзывы, с рейтингом 91% на Rotten Tomatoes из 32 обзоров. Консенсус резюмируется: « День Шакала — это тщательно выстроенный триллер с удивительной непочтительностью и напряженной режиссурой». [12] Среди тех, кто похвалил фильм, был Роджер Эберт из Chicago Sun-Times , который дал ему высшую оценку в четыре звезды:
« День Шакала Фреда Циннеманна — чертовски захватывающий фильм. Я не был готов к тому, насколько он хорош на самом деле: это не просто классика саспенса, но и прекрасно выполненный пример кинопроизводства. Он собран, как хорошие часы. Сценарий скрупулезно собирает невероятный массив материала, а затем Циннеманн ставит его так, что история — сколь бы сложной она ни была — разворачивается почти в документальной строгости. « День Шакала» длится два с половиной часа и, кажется, заканчивается примерно за пятнадцать минут». [13]
Эберт подытожил: «Циннеманн овладел каждой деталью... Есть некоторые слова, которые вы не решаетесь использовать в рецензии, потому что они звучат как рекламный текст, но в этом случае я могу честно сказать, что фильм завораживает». [14] Эберт включил фильм на 7-е место в свой список 10 лучших фильмов года за 1973 год. [15]
«День Шакала» и последовавшая за ним номинация на премию «Оскар» стали вехами в карьере Кеннета Росса, шотландско-американского сценариста. [A] Критики в целом были благосклонно впечатлены фильмом. [17] Авторство фильма несколько оспаривается. [B] Сценарий точно следует роману, даже несмотря на то, что последний не указан в титрах фильма. «Это не плохой фильм, он мчится и развлекает, в некотором роде. Он просто не так хорош, как должен был быть». [20]
Кинокритик Time оценил переход от романа к фильму: « День Шакала заставляет заново оценить замечательную повествовательную эффективность фильмов. Бестселлер Фредерика Форсайта — по сути, то, что любители детективов называют полицейским процессуальным, но раздутым до международных масштабов — постоянно терял свою в основном простую сюжетную линию в лесу слов. Автору требовались абзацы, чтобы подробно описать процедуры международной охоты на человека, не говоря уже о процедурах самого Шакала, наемного стрелка, нанятого недовольными французскими офицерами для убийства Шарля де Голля. Это тот материал, который хороший режиссер может предоставить нам в мгновение ока панорамной камеры». Благодаря мастерскому кинематографу и навыкам монтажа режиссера Фреда Циннеманна «то, что могло бы быть просто очередным дорогим развлечением, на техническом уровне становится учебником на катушках по почти забытой теме лаконичного кинопроизводства. Короче говоря, как это часто бывает, второсортная художественная литература превратилась в первоклассное экранное развлечение». [21] Другие критики были менее экспансивны. Например:
« День Шакала» — не великий фильм, но он чертовски хорош, один из немногих фильмов, выпущенных в этом году, который стоит всех хлопот и расходов на поход в кино. ... дайте [режиссеру Циннеманну] хорошую историю, и он расскажет ее без каких-либо личных вторжений и привлекающих внимание трюков. «Шакал» — это подлинно подробная история саспенса с изобретательными поворотами. И вы можете быть удивлены, поскольку режиссер Фред (« Ровно в полдень ») Циннеман и адаптер Кеннет Росс сделали любопытно обезличенный вид саспенса из бестселлера Фредерика Форсайта. ...» Сценарий подчеркивает напряженным образом конфликт между неумолимым «мозгом убийцы» и бесстрастной и неустанной работой детективов, охотящихся за неизвестной и неуловимой добычей. [22]
Критик журнала MacLeans Magazine назвал его: «... подлинно подробная история саспенса с гениальными поворотами». [23] Фильм представляет собой запутанный и подробный лабиринт, но он развлекательный и ни в коем случае не утомительный. [24] [25] Взаимодействие между режиссером и автором было отмечено положительно:
«Автор Фредерик Форсайт сразу же добился успеха, написав свое первое художественное произведение, международный бестселлер 1971 года «День Шакала» , а затем ему посчастливилось увидеть, как его превратили в кинофильм, который (в отличие от многих попыток перенести его со страницы на экран) упорно избегал порчи исходного материала. В значительной степени точная адаптация романа Форсайта, .... Фред Циннеманн, сценарист Кеннет Росс и редактор Ральф Кемплен (получивший единственную номинацию на «Оскар» для этого фильма) заслуживают высоких оценок за нагнетание напряжения в фильме, исход которого никогда не вызывает сомнений (в конце концов, де Голль умер много лет спустя у себя дома, в возрасте 79 лет)». [25]
Аналогичное мнение высказал кинокритик The Spectator :
"Кинематограф надлежащим образом и эффективно оснащен для того, чтобы справиться со всем этим. Циннеманн с помощью превосходного сценария Кеннета Росса перенес на экран роман "замок, приклад, ствол и глушитель". Ничего важного не было упущено. ..... [Сценарий и фильм передают действие, конфликт, место и развязку. Делая его] "документальным триллером, он не оставляет ничего для воображения". Другими словами, для тех из вас, кто читал роман, поход на " День Шакала" будет любопытно похож на опыт просмотра того же фильма во второй раз или просмотра экранизации сценической пьесы. Для тех, кто не читал книгу Форсайта, фильм можно рекомендовать от всего сердца". [26]
Скрупулезно исследованный «бульварный триллер» предоставил «идеальный шаблон для этого исчерпывающего процессуального». Во многих отношениях этот выдающийся образец кинопроизводства знаменует собой апофеоз определенного стиля триллера, который с тех пор вышел из моды — игры разума. [Он] «построен с мелочами швейцарских часов», без уговоров. Линейный сюжет «сделан бесконечно сложным благодаря изображению этого пустого сосуда убийцы компанией Fox. ...» Непреодолимая сила противопоставляется неподвижному объекту — конфликт, облегчаемый сценарием. [27] Существует запутанная история «с параллельной структурой, которая подробно описывает подготовку Шакала к убийству» и профилактические усилия детективов. [28]
Японский кинорежиссер Акира Куросава назвал этот фильм одним из 100 своих любимых фильмов. [29]
Фильм собрал в прокате 16 056 255 долларов [4], а его прокат в Северной Америке принес 8 525 000 долларов [5] . Циннеманн был доволен кассовыми сборами фильма, сказав в интервью в 1993 году: «Идея, которая меня волновала, заключалась в том, чтобы снять фильм-саспенс, где все знали бы конец — что де Голль не был убит. Будут ли зрители сидеть спокойно, зная конец? И оказалось, что они сидели спокойно, как и читатели книги». [30]
«День Шакала» — тщательно выстроенный триллер с удивительной непочтительностью и напряженной режиссурой.
документальной убедительности и политического контекста, но интригующее упражнение в сокрытии очевидного
«День Шакала» — не великий фильм, но чертовски хороший, один из немногих фильмов, выпущенных в этом году, который стоит всех хлопот и расходов на поход в кино. У Циннеманна скромный режиссерский стиль: дайте ему хорошую историю, и он расскажет ее без каких-либо личных вторжений и привлекающих внимание трюков.
Сценарий Кеннета Росса [экранизация романа Форсайта] проводит зрителей через лабиринт подробной работы по обе стороны закона, однако исполнение и режиссура никогда не позволяют фильму стать утомительным.