«Джунгли одежды» — американский фильм-нуар 1957 года , снятый Винсентом Шерманом , в главных ролях: Ли Дж. Кобб , Кервин Мэтьюз , Джиа Скала , Ричард Бун и Валери Френч . [3]
Алан Митчелл — вернувшийся ветеран Корейской войны , который присоединяется к швейной компании своего отца Уолтера Roxton Fashions. Компания платила деньги за защиту гангстерам во главе с Арти Рэвиджем, чтобы не допустить профсоюз .
Партнер Уолтера, Фред Кеннер, симпатизирует целям профсоюза. После того, как он говорит Уолтеру разорвать связи с бандитами-головорезами, Кеннер погибает, когда грузовой лифт, в который он входит, который только что «починил» один из капюшонов, замаскированный под ремонтника, падает с 12 этажей на дно шахты.
Тулио Рената — организатор, пытающийся внедрить профсоюз на фабрику; позже его убивают люди Рэвиджа, а его жена Тереза Рената подвергается угрозам в свой адрес и в адрес их ребенка.
Алан Митчелл приходит, чтобы посочувствовать тяжелому положению рабочих. Когда он наконец убеждает своего отца уволить гангстеров, разрушающих профсоюзы , Уолтера убивают, а Рэвидж пытается захватить фабрику. Тереза Рената относит копии записей Митчелла в полицию, которая арестовывает Рэвиджа.
В ноябре 1955 года Columbia объявила, что они приобрели права на статью Reader's Digest «Гангстеры в швейном бизнесе» Лестера Вели о попытках организованной преступности проникнуть в швейную промышленность. Гарри Кляйнеру было поручено написать и спродюсировать фильм. Фильм должен был называться Garment Center . Исполнительный продюсер Джерри Уолд сказал, что фильм отдаст дань уважения усилиям профсоюзов по борьбе с преступностью и будет частично снят на натуре в швейном районе Нью-Йорка. [4]
В июле 1956 года Роберт Олдрич подписал контракт с Columbia на два фильма, чтобы снимать фильмы через свою собственную компанию, The Associates and Aldrich, а Garment Center должен был стать первым. [5] [6] Олдрич говорит, что он в основном согласился снимать фильм, чтобы Columbia профинансировала второй фильм, который он хотел снять, Until Proven Guilty . [7]
Олдрич сказал, что сценарий Кляйнера был «ужасно жестким, спорным». [8] Он сказал, что он о том, как в основном еврейские производители нанимали в основном итальянскую мафию, чтобы помочь им с рабочей силой. Олдрич сказал, что «это был изумительный конфликт — расовый, социальный, религиозный». [9]
В конечном итоге фильм был снят для Columbia напрямую, но Олдрич планировал последовать за ним Until Proven Guilty для своей компании и распространять его через Columbia. Он прибыл в Нью-Йорк с Kleiner в июле, чтобы начать разведку мест. [10]
Главные роли были отданы Ли Дж. Коббу, сыгравшем в фильме «В порту» (1954), похожей истории об организованной преступности в сфере труда для Columbia, и Кервину Мэтьюзу, который был связан контрактом со студией и только что снялся в фильме « Седьмое путешествие Синдбада» . [11] Олдрич говорит, что ему пришлось использовать Мэтьюза вместе с другими контрактными актерами Columbia, такими как Джиа Скала, Роберт Лоджиа и Валери Френч. «Присутствие четырех новичков может серьезно перегрузить режиссера», — сказал Олдрич. «Но таковы были условия соглашения с Columbia». [7]
Олдрич назвал фильм «первым фильмом в поддержку трудящихся; в нем я пытаюсь подчеркнуть еще один особый аспект нашего времени — трагедию мелкого предпринимателя, зажатого между постоянно расширяющимися крупными корпорациями и давлением организованного труда. Мелкому предпринимателю часто приходится, чтобы выжить, идти на компромисс с взяточничеством и шантажом... [фильм] должен быть необычайно откровенным». [7]
Съемки начались 12 октября 1956 года с натурных съемок в Нью-Йорке. [12] [13] Columbia арендовала и оборудовала собственный швейный центр для съемок. [14]
3 декабря стало известно, что Олдрич «зашел в тупик после нескольких недель съемок» и его заменит на посту режиссера Винсент Шерман, снявший ряд фильмов для Columbia. [15]
Олдрич говорит, что «это было похоже на довольно хорошую картину», когда Columbia «внезапно поняла, что они не собираются делать такого рода документ; они хотели снять «мальчик встречает девочку на фабрике одежды». Я был довольно упрям, и Гарри Кон, глава Columbia, был довольно упрям, и они хотели изменить фокус, силу, направление картины. Я не хотел этого делать, и Кон меня уволил». [8] Он сказал, что Кон «испугался, насколько это сложно». [16]
Олдрич говорит, что его заинтересовал персонаж Ли Дж. Кобба, человека, «зажатого и крупным бизнесом, и чрезмерными требованиями трудящихся, и гангстеризмом... также скованного тем, что он был евреем, чем он гордился, но также подсознательно злился, поскольку это мешало его полной свободе из-за сохранения некоторых разновидностей антисемитизма» [17] .
Олдрич добавил, что Ли Дж. Кобб «был одним из больных мест в этом фильме. У него были старые, давние отношения с Гарри Коном; мы с Коббом не ладили. Он очень волевой актер — замечательный актер, но... Это могла бы быть замечательная картина. Просто в середине у нее кончились кишки». [18]
Олдрич сказал, что Кобб «не хотел быть грубым отцом. Он не хотел, чтобы люди его не любили. И ему было необходимо быть жестким, жалким сукиным сыном, а не хорошим парнем. Поэтому каждый день кто-то или кто-то хотел, чтобы я смягчил сценарий». [19]
По словам Шермана, «Олдрич и продюсер не ладили» и «ни один из них не ладил с Гарри Коном». Кон попросил Шермана сняться «в одной или двух сценах, и я не мог ему отказать». Шерман говорит, что затем Кон попросил его закончить картину. «Я не знал, что, черт возьми, происходит», — сказал Шерман. «Я бы переснял, я бы сказал, около семидесяти процентов картины примерно за десять дней». [20]
«Это был странный опыт», — сказал Олдрич. «Я не помню другого случая, когда парня уволили за то, что он хотел снять фильм, который ему поручили. Обычно, если тебя увольняют, то за то, что ты хочешь изменить сценарий». [8]
Олдрич говорит, что он так и не увидел окончательный вариант фильма, но ему сказали, что «примерно половина или две трети фильма — мои». [8] Возможно, он посмотрел его позже, потому что, по его словам, Шерман сделал его «очень тихим и очень мягким; он стал историей любви, а также об отце, который хотел передать свой бизнес сыну, и вся эта ерунда». [9]
Олдрич подал в суд на Columbia за то, что она не финансировала «Шторм на солнце» , фильм, который он хотел снять. Дело было урегулировано во внесудебном порядке. [21]
Несмотря на увольнение, Олдрич восхищался Коном. «Я думаю, он управлял чудесной студией... Я думаю, он делал это так хорошо, как никто другой... Он не занимался денежным бизнесом; он занимался кинобизнесом». [8] Олдрич говорит, что у него была возможность сделать другую работу для Кона до его смерти, но он этого не сделал и «всегда сожалел об этом». [8]