«Огненный барьер» — американский научно-фантастический фильм 1958 года в жанре приключения в джунглях, снятый Артуром Гарднером и Жюлем В. Леви , режиссёром Полом Лэндресом и сценаристами Пэт Филдер и Джордж Уортинг Йейтс . В фильме снимались Артур Франц , Кэтлин Кроули и Роберт Браун . Он был выпущен в США 2 апреля 1958 года компанией United Artists в качестве нижней половины двойного фильма с «Возвращением Дракулы» (1958). [1] [2]
Американский спутник X-117, перевозивший шимпанзе , неожиданно упал обратно на Землю, войдя в несуществующую/вымышленную часть стратосферы, известную как «огненный барьер», которая окружает Землю на высоте 200 миль. Говард Дальман (Дэн Гачман), богатый бизнесмен и ярый энтузиаст любительской космической программы, отправился в мексиканские джунгли, чтобы вернуть спутник, но так и не вернулся. Его жена Кэрол (Кэтлин Кроули) отправляется на его поиски.
Прибыв в Кампече, Мексика , Кэрол встречает двух проводников по джунглям, сварливого Дэйва Холлистера (Артур Франц) и его пьяного, но добросердечного брата Мэтта (Роберт Браун). Когда она просит их о помощи, Дэйв отказывается, ссылаясь на приближающийся сезон дождей. Но он меняет свое мнение после того, как Кэрол уступает его экстравагантному требованию о 7000 долларов за него и Мэтта, если Говард жив, или 10 процентов от его состояния, если он мертв. Дэйв спрашивает Кэрол, что для нее важнее, Говард или деньги от его состояния. Она колеблется, прежде чем неубедительно сказать, что она хочет найти своего мужа живым.
Кэрол, Дэйв, Мэтт и их местные носильщики отправляются в джунгли с копией карты Говарда. На ней показан маршрут, по которому он ехал к месту крушения X-117, в 200 милях от Кампече.
В джунглях они находят сгоревший скелет. Дэйв осматривает его и говорит Кэрол, что это не Говард. Дэйв спрашивает, любит ли она Говарда. Кэрол говорит, что не знает и что, возможно, это то, что она пытается узнать в экспедиции. В ответ Дэйв говорит, что у него тоже был несчастливый брак.
В их лагере Дейв, Мэтт и носильщики приносят сильно обгоревшего соплеменника. Дейв пытается его вылечить, но тот умирает. Носильщики говорят, что в этом виноват Бог Огня. К всеобщему шоку, тело человека внезапно вспыхивает пламенем, оставляя скелет, похожий на тот, что они нашли ранее.
Несмотря на тяготы похода, взаимное притяжение Кэрол и Дэйва растет. Позже тем же вечером они страстно целуются.
Носильщики один за другим убегают, оставляя Кэрол, Дэйва и Мэтта наедине с собой. Вскоре они находят заброшенный лагерь Говарда. Там есть солнечная энергия , и, что удивительно, шимпанзе со спутника там. Кэрол говорит, что теперь она убеждена, что Говард мертв, но Дэйв говорит, что они должны найти тело Говарда, чтобы юридически доказать это. Появляется представитель племени и отводит их в пещеру, где, по его словам, живет Бог Огня.
Внутри пещеры они находят X-117, окруженного инопланетным сгустком, из которого торчит прекрасно сохранившаяся голова Говарда. Но шимпанзе распадается, приближаясь к сгустку, который сам окружен невидимым смертельным электрическим полем. Дэйв и Мэтт подсчитывают, что сгусток удваивается в размерах каждые два часа. При такой скорости он расширится за пределы пещеры и настигнет их, если они попытаются убежать от него. Их единственный шанс — уничтожить его внутри пещеры.
Дэйв замечает, что X-117 сидит на двух жилах металлической руды. Он говорит, что если они подключат солнечную батарею к обеим жилам, то, возможно, смогут ударить сгусток током и убить его. Но к тому времени, как они все подготовят, у них будет всего восемь минут, прежде чем сгусток снова удвоится в размере. Мэтт поднимается к жиле над сгустком. К сожалению, они просчитались, и сгусток внезапно начинает расширяться. Мэтт ныряет в сгусток, жертвуя собой, но давая Дэйву достаточно времени, чтобы ударить его током.
Когда капля мертва, Кэрол и Дэйв медленно уходят, держась за руки.
Признано :
Не указано в титрах :
Источники указывают, что фильм был сделан быстро. Американский историк кино Билл Уоррен отметил, что «сценарий был написан и снят в большой спешке — он был снят в конце декабря 1957 года и готов к выпуску в начале апреля 1958 года». [3] Фильм был снят в звуковом павильоне за «шесть или семь дней», [4] с бюджетом примерно в 100 000 долларов. [5] Фильм черно-белый и имеет соотношение сторон 1,37:1 . [6]
Происхождение «Огненного барьера» несколько неопределенно. Сообщается, что Daily Variety опубликовала статью где-то в июле 1957 года, в которой говорилось, что Gramercy Pictures приобрела оригинальный рассказ под названием «Огненный барьер» у автора Сэма Икс. Абарбабеля и наняла Йейтса и Филдера, чтобы адаптировать его под сценарий. И Йейтс, и Филдер указаны в титрах на экране. Абарбабеля нет, и его роль в написании сценария, если таковая была, неизвестна. [7] Первоначальное рабочее название фильма было «За огненным барьером» . [8]
«Огненный барьер» был выпущен 2 апреля 1958 года в США, в сентябре 1958 года в Великобритании и 12 мая 1962 года в Мексике. Он также был выпущен, в неуказанные даты, во Франции, Италии, Греции и Бразилии. [9] [10] После выхода в Великобритании фильм получил сертификат U от Британского совета по цензуре фильмов , где «U» означало «Universal» и позволял «любому смотреть его, без каких-либо ограничений». [11]
«Огненный барьер» был распространен в американских кинотеатрах компанией United Artists как нижняя половина двойного показа с « Возвращением Дракулы ». В пресс-релизе фильмов их назвали «Величайшим шоу ужасов-близнецов на экране!» [12] [13]
Несколько необычное смешение элементов приключений в джунглях и научно-фантастических фильмов было отмечено как людьми, участвовавшими в создании фильма, так и теми, кто его прокомментировал. Филдер сказал американскому киноведу Тому Уиверу в интервью: «Я думаю, что мы следовали образцу других фильмов о джунглях того времени, но был случай , когда Спутник поднялся с обезьяной на борту». Гарднер сказал в том же интервью: «Мы были разочарованы в «Огненной преграде », потому что «без хорошего сценария вы просто не сможете сделать хороший фильм». Он также отметил, что «Огненная преграда » — как и другие фильмы ужасов/научно-фантастические фильмы Gramercy Pictures «Монстр, бросивший вызов миру» , «Вампир» и «Возвращение Дракулы» — была «не очень прибыльной». [5]
Современные обзоры, однако, не были необычно плохими. BoxOffice оценил фильм как «хороший», в то время как Harrison's Reports , Film Daily и Parents назвали его «удовлетворительным». [14] BoxOffice назвал «Огненный барьер » «диким и мохнатым» с «достаточным волнением», чтобы «удовлетворить самого фаната, настроенного на экшен», но также назвал его «начальные сцены» «довольно рутинными». Заявив, что фильм «постоянно нагнетает напряжение», журнал предсказал, что «подростки упустят тот факт, что это обычное развлечение, и пойдут на него с размахом», в то время как «взрослые мужчины примут его» как вторую половину двойного фильма. [15]
Ретроспективные обзоры, как правило, были более негативными, хотя критик RG Young назвал The Flame Barrier «скромным, но заставляющим задуматься научно-фантастическим триллером». [16] Британский историк кино Фил Харди писал: «После успешного запуска спутника Советским Союзом в 1957 году в обществе возникло значительное волнение по поводу вторжения в неизвестность», и сказал, что фильм эксплуатировал такие страхи. Харди также отметил, что « протоплазма » на спутнике «выглядит как некачественный, малобюджетный отдел спецэффектов». [17]
Билл Уоррен не был впечатлен « Огненным барьером ». Как и Харди, он указал, что «он был разработан, чтобы извлечь выгоду из интереса к спутникам», и сказал, что инопланетная протоплазма «больше похожа на мятый целлофан, чем на желе». Возвращаясь к теме приключений в джунглях, Уоррен сказал: «Эта небольшая картина состоит из острых ощущений в джунглях на звуковой сцене; элементы научной фантастики появляются только в последние несколько минут». Он продолжил называть фильм «необычайно скучным» и указал, что «в реальности нет огненного барьера, и он не имеет реального применения в фильме». Название фильма «могло варьироваться в разных частях» США, сказал Уоррен, сославшись на « За огненным барьером» и «Оно упало с огненного барьера» в качестве возможных альтернатив. [3]