Фламандская живопись процветала с начала 15 века до 17 века, постепенно отличаясь от живописи остальных Нидерландов , особенно современных Нидерландов . В ранний период, примерно до 1520 года, живопись всей территории (особенно в англоязычном мире) обычно рассматривается как единое целое, как ранняя нидерландская живопись . Здесь доминировал фламандский юг, но важную роль играли и художники с севера. Голландская и фламандская живопись эпохи Возрождения , центром которой стал Антверпен , охватывает период примерно до 1580 года или позже, к концу которого северные и южные Нидерланды стали политически разделены. Живопись фламандского барокко имела особенно важное значение в первой половине 17 века, когда доминировал Рубенс .
Теоретически этот термин относится не к современной Фландрии , а к графству Фландрия и соседним областям Нидерландов, таким как Турне и герцогство Брабант . Однако это различие, хорошо понимаемое в современной Бельгии , всегда игнорировалось большинством иностранных наблюдателей и писателей. Фландрия доставила ведущих художников Северной Европы и привлекла многих перспективных молодых художников из других стран. Этих художников приглашали работать при иностранных дворах, и они имели общеевропейское влияние. После окончания наполеоновской эпохи фламандские художники снова внесли свой вклад в репутацию, созданную старыми мастерами . [1]
Примерно в то же время процветала франко -фламандская школа музыкальной композиции.
Так называемые фламандские примитивисты были первыми, кто популяризировал использование масляной краски. Их искусство берет свое начало в миниатюрной живописи периода поздней готики . Главными среди них были Ян ван Эйк , Ганс Мемлинг , Хьюго ван дер Гус , Роберт Кампен и Рогир ван дер Вейден . Суд герцогства Бургундского был важным источником покровительства.
С начала 16 века итальянский Ренессанс начал оказывать влияние на фламандских художников. Результат сильно отличался от типичной живописи итальянского Возрождения. Ведущим художником был Питер Брейгель Старший , избежавший прямого итальянского влияния, в отличие от северных маньеристов .
_Zelfportret_-_Rubenshuis_Antwerpen_27-09-2021.jpg/1280px-Peter_Paul_Rubens_(1577-1640)_Zelfportret_-_Rubenshuis_Antwerpen_27-09-2021.jpg)
После осады Антверпена (1584–1585) южные провинции Нидерландов («Фландрия») остались под властью Испании и были отделены от независимой Голландской республики . Хотя многие художники бежали от религиозных войн и переехали из Южных Нидерландов в Голландскую Республику (см. живопись Золотого века Голландии ), фламандская живопись в стиле барокко процветала, особенно в антверпенской школе , в семнадцатом веке при Рубенсе , Антонисе ван Дейке и Якобе Йордансе. .
После смерти таких крупных художников, как Рубенс в 1640 году, и окончания Восьмидесятилетней войны в 1648 году культурное значение Фландрии снизилось.
Возрождение живописи в этом регионе произошло с приходом Бельгийской революции 1830 года, и работы того времени часто считают фламандскими. [2] Художников, которые процветали после этого патриотического периода, обычно называют бельгийцами , а не фламандцами. Это королевство, включающее Фландрию, часто влияет также на категоризацию более поздних художников (см. Список бельгийских художников ).
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)