Фламандская живопись процветала с начала 15 века до 17 века, постепенно отличаясь от живописи остальных Нидерландов , особенно современных Нидерландов . В ранний период, примерно до 1520 года, живопись всей области (особенно в англоязычном мире) обычно рассматривается как единое целое, как ранняя нидерландская живопись . В ней доминировал фламандский юг, но художники с севера также были важны. Голландская и фламандская живопись эпохи Возрождения , центром которой стал Антверпен , охватывает период примерно до 1580 года или позже, к концу которого северные и южные Нидерланды стали политически разделенными. Фламандская барочная живопись была особенно важна в первой половине 17 века, в ней доминировал Рубенс .
Теоретически этот термин относится не к современной Фландрии , а к графству Фландрия и соседним областям Нидерландов, таким как Турнезис и герцогство Брабант . Однако это различие, хорошо понимаемое в современной Бельгии , всегда игнорировалось большинством иностранных наблюдателей и писателей. Фландрия поставляла ведущих художников в Северную Европу и привлекала многих перспективных молодых художников из других стран. Эти художники были приглашены работать при иностранных дворах и имели общеевропейское влияние. После окончания наполеоновской эпохи фламандские художники снова внесли свой вклад в репутацию, созданную старыми мастерами . [1]
Примерно в это же время начался расцвет франко-фламандской школы музыкальной композиции.
Так называемые фламандские примитивисты были первыми, кто популяризировал использование масляной краски. Их искусство берет свое начало в миниатюрной живописи позднего готического периода . Главными среди них были Ян ван Эйк , Ганс Мемлинг , Гуго ван дер Гус , Робер Кампен и Рогир ван дер Вейден . Двор герцогства Бургундского был важным источником покровительства.
С начала XVI века итальянское Возрождение начало оказывать влияние на фламандских художников. Результат сильно отличался от типичной итальянской живописи Возрождения. Ведущим художником был Питер Брейгель Старший , который избегал прямого итальянского влияния, в отличие от северных маньеристов .
_Zelfportret_-_Rubenshuis_Antwerpen_27-09-2021.jpg/1280px-Peter_Paul_Rubens_(1577-1640)_Zelfportret_-_Rubenshuis_Antwerpen_27-09-2021.jpg)
После осады Антверпена (1584–1585) южные провинции Нидерландов («Фландрия») остались под властью Испании и были отделены от независимой Голландской республики . Хотя многие художники бежали от религиозных войн и переехали из Южных Нидерландов в Голландскую республику (см. Голландская живопись Золотого века ), фламандская барочная живопись процветала, особенно в антверпенской школе , в семнадцатом веке под руководством Рубенса , Антониса ван Дейка и Якоба Йорданса .
После смерти таких выдающихся художников, как Рубенс, в 1640 году и окончания Восьмидесятилетней войны в 1648 году культурное значение Фландрии пошло на спад.
Возрождение живописи в этом регионе произошло с приходом Бельгийской революции 1830 года, и работы того времени часто считаются фламандскими. [2] Художников, которые процветали после этого патриотического периода, обычно называют бельгийцами , а не фламандцами. Это королевство, включающее Фландрию, часто влияет также на более позднюю категоризацию художников (см. Список бельгийских художников ).
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)