Форма следует за функцией — это принцип дизайна , связанный с архитектурой конца 19-го и начала 20-го века и промышленным дизайном в целом, который гласит, что форма здания или объекта должна в первую очередь соответствовать его предполагаемой функции или назначению.
Архитектор Луи Салливан придумал максиму , которая резюмирует теории Виолле-ле-Дюка : «рационально спроектированная структура не обязательно может быть красивой, но ни одно здание не может быть красивым, если не имеет рационально спроектированной структуры». [1] Эту максиму часто ошибочно приписывают скульптору Горацио Гринофу (1805–1852), [2] чье мышление в основном предшествует более позднему функционалистскому подходу к архитектуре. Сочинения Гриноу долгое время были в значительной степени забыты и были открыты заново только в 1930-х годах. В 1947 году подборка его эссе была опубликована под названием « Форма и функция: заметки об искусстве» Горацио Гриноу . Самая ранняя формулировка идеи «в архитектуре только то, что показывает, что имеет определенную функцию» принадлежит не архитектору, а монаху Карло Лодоли (1690-1761), который произнес эту фразу, вдохновленный позитивистским мышлением (опубликовано его ученик Франческо Альгаротти в 1657 году). [3]
Салливан был гораздо более молодым соотечественником Гриноу и восхищался такими мыслителями-рационалистами, как Торо , Эмерсон , Уитмен и Мелвилл , а также самим Гринофом. В 1896 году Салливан придумал эту фразу в статье под названием « Высокое офисное здание с художественной точки зрения» [4] , хотя позже он приписал основную идею римскому архитектору , инженеру и писателю Марку Витрувию Поллиону , который впервые заявил в своей книге « Об архитектуре» , что структура должна проявлять три качества:firmitas, utilitas, venustas, то есть она должна быть прочной, полезной и красивой. [5] [ нужен лучший источник ] Салливан на самом деле написал: «Форма всегда следует за функцией», но более широко запоминается более простая и менее выразительная фраза. Для Салливана это была квинтэссенция мудрости, эстетическое кредо, единственное «правило, не допускающее никаких исключений». Полная цитата такова:
Будь то стремительный орел в своем полете или раскрытый цвет яблони, трудящаяся рабочая лошадь, веселый лебедь, ветвистый дуб, извилистый ручей у его подножия, плывущие облака над бегущим солнцем - все это всегда образует следует за функцией , и это закон. Там, где функция не меняется, не меняется и форма. Гранитные скалы, вечно нависающие холмы, остаются на века; молния живет, принимает форму и умирает в мгновение ока.
Это всепроникающий закон всего органического и неорганического, всего физического и метафизического, всего человеческого и всего сверхчеловеческого, всех истинных проявлений головы, сердца и души, в которых можно узнать жизнь. его выражение заключается в том, что форма всегда следует за функцией. Это закон. [6]
Салливан разработал форму высокого стального небоскреба в Чикаго конца 19-го века в момент, когда технологии, вкус и экономические силы сошлись воедино и сделали необходимым порвать с устоявшимися стилями. Если форму здания не собирались выбирать из старой книги образцов, что-то должно было определять форму, и, по мнению Салливана, это должно было стать целью здания. Таким образом, «форма следует за функцией», а не «форма следует за прецедентом». Помощник Салливана Фрэнк Ллойд Райт принял и исповедовал тот же принцип в несколько иной форме. [ нужна цитата ]
В 1910 году австрийский архитектор Адольф Лоос прочитал лекцию под названием « Орнамент и преступление », посвященную сложному орнаменту, используемому архитекторами Венского сецессиона . Модернисты приняли моралистический аргумент Лооса, а также максиму Салливана. Лоос работал плотником в США. Он прославлял эффективную сантехнику и промышленные объекты, такие как кукурузные силосы и стальные водонапорные башни, как примеры функционального дизайна. [7] [ нужен неосновной источник ]
Фраза «форма (всегда) следует за функцией» стала боевым кличем архитекторов-модернистов после 1930-х годов. Кредо было воспринято как подразумевающее, что декоративные элементы, которые архитекторы называют «орнаментом», в современных зданиях излишни. Лучше всего эту фразу можно реализовать в дизайне, задав вопрос: «Работает ли это?» [8] Дизайн в архитектуре с использованием этой мантры следует функциональности и назначению здания. Например, семейный дом будет спроектирован вокруг семейных и социальных взаимодействий и жизни. Это было бы целенаправленно, без бесполезных вспышек. Красота здания зависит от его функции, а не от его визуального дизайна. Одной из целей модернистов после Второй мировой войны было улучшение условий жизни масс. Многие люди во всем мире жили в далеко не идеальных условиях, усугубленных войной. Модернисты стремились привести этих людей в более пригодные для жизни, гуманные пространства, которые, хотя и не были традиционно красивыми, были чрезвычайно функциональными. В результате архитектура, использующая принцип «форма следует за функцией», стала признаком надежды и прогресса. [9]
Несмотря на то, что он придумал этот термин, сам Луи Салливан на пике своей карьеры не думал и не разрабатывал подобные идеи. Действительно, хотя его здания могли быть простыми и четкими в своей основной массе, он часто подчеркивал их простые поверхности излияниями пышных украшений в стиле модерн и кельтского возрождения , обычно отлитых из железа или терракоты и варьирующихся от органических форм, таких как виноградные лозы и плющ, до больше геометрических рисунков и переплетений, вдохновленных его ирландским дизайнерским наследием. Вероятно, самым известным примером является извивающаяся зеленая металлическая конструкция, которая покрывает навесы входа в здание Карсона, Пири, Скотта и компании на Саут-Стейт-стрит в Чикаго. Эти орнаменты, часто выполненные талантливым молодым рисовальщиком, нанятым Салливаном, в конечном итоге стали торговой маркой Салливана; для студентов-архитекторов они — его мгновенно узнаваемая подпись.
Если дизайн автомобиля соответствует его функции (например, форма Fiat Multipla , которая отчасти обусловлена желанием разместить шесть человек в два ряда), то говорят, что его форма соответствует его функции. [10]
Один эпизод в истории естественного конфликта между функциональным дизайном и требованиями рынка произошел в 1935 году, после появления обтекаемого Chrysler Airflow , когда американская автопромышленность временно прекратила попытки внедрения оптимальных аэродинамических форм в массовое производство. Некоторые автопроизводители считали, что аэродинамическая эффективность приведет к созданию единой оптимальной формы кузова, «каплевидной» формы, что не пойдет на пользу для продаж штучных автомобилей. [11] General Motors заняла две разные позиции по оптимизации: одна ориентирована на внутреннее инженерное сообщество, другая — на клиентов. Как и ежегодная смена модельного года, так называемый аэродинамический стиль часто бессмысленен с точки зрения технических характеристик. Впоследствии коэффициент лобового сопротивления стал одновременно маркетинговым инструментом и средством повышения продажности автомобиля за счет незначительного снижения расхода топлива и заметного увеличения максимальной скорости.
Американские промышленные дизайнеры 1930-х и 40-х годов, такие как Раймонд Лоуи , Норман Бел Геддес и Генри Дрейфус, боролись с внутренними противоречиями принципа «форма следует за функцией», когда они модернизировали блендеры, локомотивы и копировальные машины для массового потребления. Лоуи сформулировал свой принцип «MAYA» (самый продвинутый, но приемлемый), чтобы выразить, что дизайн продуктов ограничен функциональными ограничениями математики, материалов и логики, но их признание ограничено социальными ожиданиями. Его совет заключался в том, что очень новые технологии должны быть как можно более знакомыми, а знакомые технологии должны быть удивительными.
Виктор Папанек (1923–1998) был одним из влиятельных дизайнеров и философов дизайна двадцатого века, который преподавал и писал как сторонник принципа «форма следует за функцией».
Честно применяя принцип «форма следует за функцией», промышленные дизайнеры могли лишить своих клиентов бизнеса. [ нужна цитация ] Некоторые простые одноцелевые предметы, такие как отвертки, карандаши и чайники, можно свести к одной оптимальной форме, исключающей дифференциацию продуктов . Некоторые предметы, сделанные слишком прочными, помешают продаже замен. ( ср. плановое устаревание ). С точки зрения функциональности некоторые продукты просто ненужны.
Альтернативный подход, называемый «форма ведет за функцией» или «функция следует за формой», начинается с расплывчатых, абстрактных или недостаточно определенных проектов. Эти проекты, иногда создаваемые с использованием таких инструментов, как модели преобразования текста в изображение, могут служить триггерами для генерации новых идей для дизайна продукта. [12]
Утверждалось, что структура и внутренние атрибуты качества работающего, нетривиального программного артефакта будут отражать в первую очередь инженерные требования к его созданию, при этом влияние процесса будет незначительным, если вообще будет. Это не означает, что процесс не имеет значения, но процессы, совместимые с требованиями артефакта, приводят к примерно схожим результатам. [13]
Этот принцип также может быть применен к архитектуре корпоративных приложений современного бизнеса, где «функция» включает в себя бизнес-процессы, которым должна поддерживаться архитектура предприятия или «форма». Если бы архитектура диктовала, как работает бизнес, тогда бизнес, скорее всего, страдал бы от негибкости и неспособности адаптироваться к изменениям. [ нужна цитата ] Сервис-ориентированная архитектура позволяет архитектору предприятия изменить «форму» архитектуры для удовлетворения функциональных требований бизнеса путем принятия основанных на стандартах протоколов связи, которые обеспечивают совместимость. Это противоречит закону Конвея , который с социальной точки зрения гласит, что «форма следует за организацией » .
Более того, проектирование, ориентированное на предметную область, постулирует, что структура ( архитектура программного обеспечения , шаблон проектирования , реализация ) должна возникать из ограничений моделируемой предметной области ( функциональных требований ).
Хотя «форма» и «функция» могут быть более или менее явными и инвариантными понятиями для многих инженерных доктрин, метапрограммирование и парадигма функционального программирования очень хорошо подходят для исследования, размытия и инверсии сущности этих двух понятий.
Движение гибкой разработки программного обеспечения поддерживает такие методы, как «разработка через тестирование», при которой инженер начинает с минимальной единицы ориентированной на пользователя функциональности, создает для нее автоматический тест, а затем реализует функциональность и выполняет итерации, повторяя этот процесс. Результатом и аргументом в пользу этой дисциплины является то, что структура или «форма» возникает из фактической функции и, фактически, поскольку она выполнена органично, делает проект более адаптируемым в долгосрочной перспективе, а также более высоким качеством благодаря функциональной базе автоматизированных тестов.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )