Цифровая аудиокассета ( DAT или R-DAT ) — это носитель для записи и воспроизведения сигнала, разработанный Sony и представленный в 1987 году. [1] По внешнему виду он похож на компакт-кассету , используя магнитную ленту 3,81 мм / 0,15" (обычно называемую 4 мм), заключенную в защитную оболочку, но имеет примерно вдвое меньший размер — 73 мм × 54 мм × 10,5 мм. Запись является цифровой, а не аналоговой . DAT может записывать с частотой дискретизации, равной, а также выше и ниже, чем у компакт-диска ( частота дискретизации 44,1, 48 или 32 кГц соответственно) при квантовании 16 бит . Если сопоставимый цифровой источник копируется без возврата в аналоговую область, то DAT создаст точный клон, в отличие от других цифровых носителей, таких как цифровая компакт-кассета или не- Hi-MD MiniDisc, оба из которых используют систему сжатия данных с потерями.
Как и большинство форматов видеокассет , кассета DAT может быть записана и воспроизведена только в одном направлении, в отличие от аналоговой компактной аудиокассеты , хотя многие DAT-рекордеры имеют возможность записывать номера программ и идентификаторы, которые можно использовать для выбора отдельной дорожки, как на проигрывателе компакт-дисков.
Хотя этот формат был задуман как замена аналоговым аудио компакт-кассетам, он так и не был широко принят потребителями из-за его дороговизны, а также опасений музыкальной индустрии по поводу несанкционированных высококачественных копий. Формат имел умеренный успех на профессиональных рынках и в качестве компьютерного носителя данных, который был преобразован в формат Digital Data Storage . Поскольку Sony прекратила производство новых рекордеров, станет сложнее воспроизводить архивные записи в этом формате, если только они не будут скопированы в другие форматы или на жесткие диски. Между тем, некоторые инженеры, занимающиеся ремастерингом архивных записей на DAT, отметили явление синдрома липкого шеда , что представляет дополнительную угрозу для аудио, хранящегося исключительно на этом носителе.
Технология DAT тесно связана с видеомагнитофонами , использующими вращающуюся головку и спиральное сканирование для записи данных. Это предотвращает физическое редактирование DAT в манере разрезания и склеивания аналоговых лент или цифровых лент с открытой катушкой, таких как ProDigi или DASH . В 1983 году было создано совещание DAT для унификации стандартов записи цифрового звука на магнитную ленту, разработанных каждой компанией, и в 1985 году были созданы два стандарта: R-DAT ( вращающаяся цифровая аудиолента ) с использованием вращающейся головки и S-DAT ( стационарная цифровая аудиолента ) с использованием фиксированной головки. Формат S-DAT имел простой механизм, похожий на формат компакт-кассеты , но было сложно разработать фиксированную записывающую головку для записи с высокой плотностью, в то время как вращающаяся головка R-DAT имела проверенную историю в форматах видеомагнитофонов, таких как VHS и Betamax . Хотя R-DAT позже стал известен просто как «DAT», существовал формат носителя S-DAT, который был выпущен позже в виде цифровой компактной кассеты . Позже Sony представила еще один формат R-DAT в виде NT , который должен был заменить микрокассету и мини-кассету . [ необходима цитата ]
Стандарт DAT допускает четыре режима сэмплирования: 32 кГц при 12 битах и 32 кГц, 44,1 кГц или 48 кГц при 16 битах. Некоторые рекордеры работают за пределами спецификации, позволяя записывать на 96 кГц и 24 битах (HHS). Некоторые ранние машины, нацеленные на потребительский рынок, не работали на частоте 44,1 кГц при записи, поэтому их нельзя было использовать для «клонирования» компакт-диска. Поскольку каждый стандарт записи использует одну и ту же ленту, качество сэмплирования напрямую связано с продолжительностью записи — 32 кГц при 12 битах позволят записать шесть часов на трехчасовую ленту, в то время как HHS даст только 90 минут с той же ленты. В данные сигнала включены субкоды для указания начала и конца дорожек или для полного пропуска раздела; это позволяет индексировать и быстро искать. Двухканальная стереозапись поддерживается при всех частотах дискретизации и битовой глубине, но стандарт R-DAT поддерживает 4-канальную запись при 32 кГц. [ необходима цитата ]
Длина DAT составляет от 15 до 180 минут, а длина 120-минутной ленты составляет 60 метров. DAT длиной более 60 метров, как правило, проблематичны в DAT-рекордерах из-за более тонкого носителя. DAT-машины, работающие с частотой дискретизации 48 кГц и 44,1 кГц, транспортируют ленту со скоростью 8,15 мм/с. DAT-машины, работающие с частотой дискретизации 32 кГц, транспортируют ленту со скоростью 4,075 мм/с. [ необходима цитата ]
DAT не была первой цифровой аудиокассетой; импульсно-кодовая модуляция (PCM) использовалась в Японии компанией Denon в 1972 году для мастеринга и производства аналоговых граммофонных записей , используя 2-дюймовый видеомагнитофон Quadruplex-формата для транспортировки , но он не был развит в потребительский продукт . Разработка Denon началась с его работы с японской NHK Broadcasting; NHK разработала первый высококачественный PCM-аудиомагнитофон в конце 1960-х годов. Denon продолжила разработку своих PCM-рекордеров, которые использовали профессиональные видеомашины в качестве носителя информации, в конечном итоге создав 8-дорожечные устройства, которые использовались, среди прочего, для серии джазовых записей, сделанных в Нью-Йорке в конце 1970-х годов. [ необходима цитата ]
В 1976 году Soundstream разработала еще один формат цифровой аудиоленты , используя катушечную ленту шириной в один дюйм (25,4 мм), загруженную в инструментальный рекордер производства Honeywell , выступающий в качестве транспорта, который, в свою очередь, был подключен к внешнему цифровому аудиокодирующему и декодирующему оборудованию собственной разработки Soundstream. Формат Soundstream был улучшен с помощью нескольких прототипов, и когда он был разработан до частоты дискретизации 50 кГц при 16 битах, он был признан достаточно хорошим для профессиональной классической записи первым клиентом компании, Telarc Records из Кливленда, штат Огайо. Запись Telarc в апреле 1978 года сюит Холста для оркестра Фредерика Феннелла и духового ансамбля Кливленда стала знаковым релизом и возвестила о цифровой записи для американских лейблов классической музыки. Система Soundstream также использовалась RCA . [ необходима цитата ]
Начиная с 1978 года, 3M представила собственную линейку и формат цифровых аудиомагнитофонов для использования в студиях звукозаписи . Один из первых прототипов системы 3M был установлен в студиях Sound 80 в Миннеаполисе, штат Миннесота . Эта система использовалась в июне 1978 года для записи "Appalachian Spring" Аарона Копленда в исполнении камерного оркестра St. Paul Chamber Orchestra под управлением Денниса Рассела Дэвиса. Эта запись стала первой цифровой записью, удостоенной премии Грэмми. Производственная версия системы цифрового мастеринга 3M использовалась в 1979 году для записи первого полностью цифрового рок-альбома Ry Cooder's "Bop Till You Drop", сделанного в студии Warner Brothers в Калифорнии. [ требуется цитата ]
Первый ориентированный на потребителя формат PCM использовал потребительские видеокассетные форматы (Beta и VHS) в качестве носителя информации. Эти системы использовали цифровой формат EIAJ, который дискретизировался на частоте 44,056 кГц при 14 битах. Система Sony PCM-F1 дебютировала в 1981 году, и Sony с самого начала предлагала опцию 16-битной длины слова. Другие системы продавались Akai, JVC, Nakamichi и другими. Panasonic через свое подразделение Technics недолгое время продавала цифровой рекордер, который объединял цифровой адаптер EIAJ с видеотранспортом VHS, SV-P100. Эти машины продавались компаниями по производству бытовой электроники потребителям, но они были очень дорогими по сравнению с кассетными или даже катушечными деками того времени. Они завоевали популярность у более экономных профессиональных звукозаписывающих компаний, и некоторые профессиональные релизы бутик-лейблов были записаны с помощью этих машин. [2]
Начиная с начала 1980-х годов профессиональные системы, использующие адаптер PCM, также были распространены в качестве форматов мастеринга. Эти системы оцифровывали аналоговый аудиосигнал, а затем кодировали полученный цифровой поток в аналоговый видеосигнал, чтобы обычный видеомагнитофон можно было использовать в качестве носителя информации. [ необходима цитата ]
Одним из наиболее значимых примеров системы на базе адаптера PCM была цифровая аудиосистема Sony PCM-1600 , представленная в 1978 году. PCM-1600 использовала видеомагнитофон формата U-Matic для своего транспорта, подключенный к внешнему оборудованию цифровой обработки звука. Он (и его более поздние версии, такие как PCM-1610 и 1630) широко использовался для производства и мастеринга некоторых из первых цифровых аудио компакт-дисков в начале 1980-х годов. После того, как компакт-диски были коммерчески представлены в 1982 году, ленты, записанные на PCM-1600, отправлялись на заводы по производству компакт-дисков для использования в производстве стеклянного мастер-диска для копирования компакт-дисков. [ необходима цитата ]
Другие примеры включают в себя систему Model 700 компании dbx, Inc. , которая, подобно более поздним Super Audio CD , использовала дельта-сигма-модуляцию с высокой частотой дискретизации вместо PCM; систему PCM компании Decca 1970-х годов [3] , которая использовала видеомагнитофон, произведенный IVC , в качестве транспорта; и цифровой магнитофон Mitsubishi X-80, формат цифрового мастеринга с открытыми катушками 6,4 мм ( 1 ⁄ 4 дюйма) , который использовал очень необычную частоту дискретизации 50,4 кГц. [ необходима ссылка ]
Для высококачественной студийной записи все эти форматы фактически устарели в начале 1980-х годов из-за двух конкурирующих форматов катушечных магнитофонов со стационарными головками: формата DASH от Sony и продолжения рекордера X-80 от Mitsubishi , который был усовершенствован и стал форматом ProDigi . (На самом деле, один из первых рекордеров формата ProDigi, Mitsubishi X-86C, был совместим по воспроизведению с лентами, записанными на X-80.) Оба эти формата оставались популярными в качестве аналоговой альтернативы до начала 1990-х годов, пока рекордеры с жесткими дисками не сделали их устаревшими. [ необходима цитата ]
Sony выпустила свой последний продукт DAT с DAT Walkman TCD-D100 в 1995 году и продолжала производить его до ноября 2005 года, когда Sony объявила, что оставшиеся модели ее машин DAT будут прекращены в следующем месяце. [4] Sony продала около 660 000 продуктов DAT с момента их появления в 1987 году. [ нужна цитата ] Sony продолжала производить чистые ленты DAT до 2015 года, когда она объявила, что прекратит производство к концу года. Даже с этим формат DAT по-прежнему находит регулярное применение в записи фильмов и телевидения , [ нужна цитата ] в первую очередь из-за поддержки некоторыми рекордерами синхронизации временного кода SMPTE , а иногда и аудиоэнтузиастами в качестве способа резервного копирования коллекций винила, компакт-кассет и CD в цифровой формат для последующего переноса на ПК. Хотя его вытеснили современные устройства для записи на жесткий диск или карты памяти , которые предлагают гораздо большую гибкость и объем памяти, ленты для цифрового хранения данных , которые в целом похожи на DAT, за исключением длины и толщины ленты в некоторых вариантах, и производятся до сих пор, в отличие от кассет DAT, часто используются в качестве заменителей во многих ситуациях. [ необходима цитата ]
Механизм DAT-рекордера был значительно сложнее и дороже, чем механизм аналоговой кассетной деки из -за вращающейся винтовой сканирующей головки, поэтому Philips и Panasonic Corporation разработали конкурирующую систему цифрового магнитофона со стационарной головкой на основе аналоговой компакт-кассеты, известной как S-DAT. Цифровая компакт-кассета (DCC) была дешевле и проще механически, чем DAT, но не делала идеальных цифровых копий, поскольку использовала технологию сжатия с потерями, называемую PASC . (Сжатие с потерями было необходимо для снижения скорости передачи данных до уровня, на котором головка DCC могла бы успешно записывать при линейной скорости ленты 4,75 см/с, которую использует система компакт-кассеты.) DCC никогда не был конкурентом DAT в студиях звукозаписи, потому что DAT уже был устоявшимся, а студии предпочитают форматы без потерь. Поскольку DCC был запущен одновременно с форматом Minidisc от Sony (который имеет функции произвольного доступа и редактирования), он также не имел успеха у потребителей. Однако DCC доказал, что высококачественную цифровую запись можно достичь с помощью дешевого простого механизма, использующего стационарные головки. [ необходима ссылка ]
.jpg/1280px-Aiwa_DAT_recorder_and_Sony_DAT_tape_(edited).jpg)
В конце 1980-х годов Американская ассоциация звукозаписывающей индустрии (RIAA) безуспешно лоббировала против внедрения устройств DAT в США. Первоначально организация угрожала судебным преследованием любому производителю, пытающемуся продавать устройства DAT в стране. Позже она пыталась наложить ограничения на устройства DAT, чтобы предотвратить их использование для копирования пластинок, компакт-дисков и предварительно записанных кассет. Одной из таких попыток был Закон о копировании кодов цифровых аудиорекордеров 1987 года (представленный сенатором Элом Гором и представителем Ваксманом ), инициированный президентом CBS Records Уолтером Йетникоффом , который включал технологию CopyCode и требовал, чтобы устройства DAT включали чип для обнаружения попыток копирования материала, записанного с помощью режекторного фильтра [6], что означало, что защищенная авторским правом предварительно записанная музыка, будь то аналоговая или цифровая, будь то на пластинке, кассете или DAT, имела бы искаженный звук из-за режекторного фильтра, примененного издателем во время мастеринга для массового воспроизведения. Исследование Национального бюро стандартов показало, что эффекты были не только отчетливо слышны, но и не были эффективны в предотвращении копирования. [ необходима цитата ]
Это противодействие CBS смягчилось после того, как Sony, производитель DAT, купил CBS Records в январе 1988 года. К июню 1989 года было достигнуто соглашение, и единственной уступкой, которую получила RIAA, была более практичная рекомендация производителей Конгрессу о принятии законодательства, требующего, чтобы рекордеры имели систему управления серийным копированием , чтобы предотвратить цифровое копирование более чем одного поколения. [7] Это требование было принято как часть Закона о домашней аудиозаписи 1992 года, который также налагал налоги на рекордеры DAT и чистые носители. Однако компьютерная индустрия успешно лоббировала освобождение персональных компьютеров от этого закона, подготовив почву для массового копирования потребителями материалов, защищенных авторским правом, на таких носителях, как записываемые компакт-диски и, как следствие, в системах обмена файлами, таких как Napster . [8]
DAT использовался профессионально в 1990-х годах индустрией звукозаписи как часть формирующейся полностью цифровой производственной цепочки, включающей также цифровые многодорожечные рекордеры и цифровые микшерные пульты , которые использовались для создания полностью цифровой записи. В этой конфигурации возможно, что аудио останется цифровым от первого АЦП после микрофонного предусилителя до тех пор, пока оно не окажется в проигрывателе компакт-дисков . [ требуется цитата ]
.jpg/1280px-Sony_PCM-7030_of_DR_20111102a-crop_(cropped).jpg)
В декабре 1987 года The Guitar And Other Machines британской пост-панк-группы The Durutti Column стал первым коммерческим релизом на DAT. Позже, в мае 1988 года, Wire выпустили свой альбом The Ideal Copy в этом формате. [10] Несколько других альбомов от нескольких звукозаписывающих лейблов также были выпущены в виде предварительно записанных DAT в первые несколько лет существования формата, также в небольших количествах. Factory Records выпустили небольшое количество альбомов в этом формате, включая бестселлер-сборник New Order Substance 1987 , но многие запланированные релизы были отменены. [11]
Сторонники рассматривали формат DAT как преемник аналоговых аудиокассет, подобно тому, как компакт-диск стал преемником записей на виниле. Он хорошо продавался в Японии, где магазины высококачественной потребительской аудиотехники продавали DAT-рекордеры и ленты вплоть до 2010-х годов, а магазины секонд-хенда в целом продолжали предлагать широкий выбор машин в идеальном состоянии. Однако там и в других странах эта технология никогда не была столь же коммерчески популярна, как CD или кассеты. DAT-рекордеры оказались сравнительно дорогими, и было доступно мало коммерческих записей. Во всем мире DAT оставался популярным некоторое время для создания и торговли записями живой музыки (см. пиратские записи ), поскольку доступные DAT-рекордеры появились раньше, чем доступные CD-рекордеры. В 1990-х годах поклонники джем-групп , таких как Grateful Dead и Phish , записывали и хранили высококачественные записи живых концертов в этом формате. [12]
Формат был разработан для использования аудио, но через стандарт ISO Digital Data Storage был принят для общего хранения данных, сохраняя от 1,3 до 80 ГБ на ленте длиной от 60 до 180 метров в зависимости от стандарта и сжатия. Это носитель с последовательным доступом, который обычно используется для резервного копирования . Из-за более высоких требований к емкости и целостности при резервном копировании данных был введен компьютерный DAT, называемый DDS (Digital Data Storage). Хотя функционально он похож на аудио DAT, только несколько приводов DDS и DAT (в частности, те, которые производятся Archive для рабочих станций SGI ) [13] способны считывать аудиоданные с кассеты DAT. Приводы SGI DDS4 больше не поддерживают аудио; SGI удалила эту функцию из-за «отсутствия спроса». [14]
