Соната для фортепиано № 17 ре минор , соч. 31, № 2, был написан в 1801–02 [1] Людвигом ван Бетховеном . Британский музыковед Дональд Фрэнсис Тови говорит в «Компаньоне к фортепианным сонатам Бетховена» : [2]
«При всей трагической силе своей первой части Соната ре минор, как и Просперо , почти так же далеко за пределами трагедии, как и за пределами простой непогоды. Вам не причинит вреда мысль о Миранде в тактах 31–38 медленной движение... но люди, которые хотят идентифицировать Ариэля, Калибана и потерпевших кораблекрушение, добрых и злодейских, могут с тем же успехом ограничить свое внимание подвигами Скарлет Пимпернель , когда исполняется « Героическая» или симфония до минор ». [2]
Пьеса состоит из трех частей, ее исполнение занимает около двадцати пяти минут:
Каждая из частей представлена в сонатной форме , хотя во второй отсутствует существенная развивающая часть. [ нужна цитата ]
В первой части короткие моменты кажущегося умиротворения чередуются с обширными отрывками суматохи, которые через некоторое время перерастают в преследующий «шторм», в котором умиротворение теряется. Эта музыкальная форма необычна среди сонат Бетховена того времени. Что касается периода времени и стиля, то писать это считалось странным (навыки пианиста демонстрировались разными способами, и одним из них было эффективное отображение изменений тона, техники и темпа много раз в одном движении). Развитие начинается с раскатанных длинных аккордов, быстро заканчивающихся тремоло- темой экспозиции. В начале перепросмотра этой части есть длинная речитативная часть (предвещающая речитатив гобоя в первой части Симфонии № 5 ), которая снова заканчивается быстрыми и напряженными пассажами, которые завершаются основной тональностью ре минор. [ нужна цитата ]
Вторая часть си ♭ мажор медленнее и величавее. Восходящие мелодические идеи в первых шести тактах напоминают речитатив первой части. Другие идеи этого движения отражают первую; например, фигура восьмого такта и параллельные пассажи второй части подобны фигуре шестого такта первой. [ нужна цитата ]
Третья часть также выполнена в форме сонаты и снова в основной тональности ре минор. Сначала он наполнен эмоциями, а затем достигает кульминации, а затем переходит в расширенную часть развития, которая в основном фокусируется на начальной фигуре части, достигая кульминации в тактах 169–173. За перепросмотром, которому предшествует обширный отрывок из шестнадцатых нот для правой руки, напоминающий каденцию, следует еще один переход, а затем еще одно изложение основной темы. Припев подвергается расширению фразы, чтобы создать напряжение для кульминации части в такте 381, падающей хроматической гамме фортиссимо. [ нужна цитата ]
Сонату № 17 для фортепиано обычно называют «Буря » (или «Дер Штурм» на его родном немецком языке), но Бетховен не дал сонате этого названия и даже не называл ее таковой при его жизни. Название происходит от ссылки на личный разговор с Бетховеном его соратника Антона Шиндлера , в котором Шиндлер сообщает, что Бетховен предложил, попутно отвечая на его вопрос об интерпретации этого и соч. 57, сонату «Аппассионата» , что ему следует прочитать «Бурю » Шекспира . [3]
Некоторые, однако, предполагают, что Бетховен мог вместо этого иметь в виду работы К. К. Штурма , проповедника и автора, наиболее известного своими « Размышлениями о творениях Бога в природе» , копия которых у него была и, действительно, он был подробно аннотирован. . Хотя большая часть информации Шиндлера не вызывает доверия у исследователей классической музыки, в отличие от других научных отчетов, это рассказ из первых рук. [ нужна цитата ]
