Фейссель — разновидность нотной записи , обозначающая несколько видов музыкальных украшений . Обычно его печатают меньшего размера, чтобы указать, что с мелодической и гармонической точки зрения он несущественен. Когда одиночный форшлаг возникает сам по себе, он указывает либо на акчаккатуру , если она записана с косой чертой через основу, либо на апподжиатуру , если она записана без нее. Когда они встречаются группами, форшлаги можно интерпретировать как обозначающие любой из нескольких классов орнамента, в зависимости от интерпретации. Для ударных инструментов, таких как барабаны, родственной концепцией являются «призрачные ноты» — вспомогательные удары малого барабана с меньшей громкостью.
В обозначениях форшлаг отличается от стандартной ноты размером шрифта. Форсаж обозначается печатью ноты, намного меньшей, чем обычная нота, иногда с косой чертой через ножку ноты (если две или более форшлага, может быть косая черта через ножку первой ноты, но не через последующую форшлаг). примечания). Наличие или отсутствие косой черты в ножке ноты часто интерпретируется как указание на намерение использовать акчаккатуру или апподжиатуру соответственно.
Произведения некоторых композиторов, особенно Фредерика Шопена , могут содержать длинные серии нот, напечатанных мелким шрифтом, отведенным для форшлагов, просто для того, чтобы показать, что количество времени, которое будет занимать эти ноты как единое целое, является субъективным вопросом, который следует учитывать. решил исполнитель. Такая группа примечаний, напечатанных мелким шрифтом, может иметь или не иметь сопровождающее основное примечание, и поэтому может рассматриваться или не рассматриваться как форшлаг при анализе.
Формирователь представляет собой орнамент , и различение того, должна ли данная единственная форшлаг исполняться как апподжиатура или акчаккатура в исполнительской практике данного исторического периода (или в практике данного композитора ), обычно является предметом оживленных споров. . Это потому, что мы должны полагаться на литературные, интерпретирующие отчеты о практике исполнения в те дни, когда еще не была введена аудиозапись , и даже тогда только личная или санкционированная запись композитора могла напрямую документировать использование.
Как апподжиатура, так и акчаккатура, форшлаги возникают как ноты короткой продолжительности перед звучанием относительно более длительной ноты, которая следует сразу за ними. Эта более длинная нота, которой любые форшлаги можно считать гармонически и мелодически подчиненными (за исключением некоторых апподжиатур, в которых орнамент может удерживаться дольше, чем нота, которую он украшает), называется основной по отношению к форшлаговые ноты.
Иногда форшлаг или ноты могут быть записаны в размере ровно половины основной ноты. Если их несколько, редко встречается мнение, что их обозначение всегда должно равняться ровно половине основной ноты. (т. е. если основная нота представляет собой четвертную ноту, форшлаг должен быть записан как восьмая, две шестнадцатые, четыре тридцать вторых или восемь шестьдесят четвертых и т. д . )
Ноты форсажа, в отличие от так называемых реплик , никогда не влияют на ритмическое деление или музыкальный «счет» такта, в котором они содержатся, и, следовательно, не требуют удаления других нот из такта, чтобы сохранить тактовый размер сохранен. [1]
В музыке на волынке широко используются форшлаги. Действительно, поскольку у певца нет языка, а непрерывный источник воздуха из мешка, форшлаги иногда являются единственным способом различать ноты. Например, вставка форшлага между двумя четвертными нотами, сыгранными на одной и той же высоте, — единственный способ обозначить их, в отличие от того, чтобы они звучали как один миним (половинная нота). Различные множественные форшлаги оформлены в отдельные типы, такие как удвоения , броски и бирлы . В такт играется одиночный форшлаг, как и первый форшлаг сложного орнамента, такого как удвоение. Некоторые сложные орнаменты, такие как таорлуат , можно играть, начиная или заканчивая в такт. Грейс-ноты обычно исполняются как можно короче, быстро поднимая пальцы на небольшое расстояние от певца . [2]
В современных изданиях западных классических произведений редакторы часто стремятся устранить возможность различных интерпретаций орнаментальной символики, ярким примером которой являются форшлаги, путем преобразования оригинальной орнаментальной записи композитора в буквальную запись, интерпретация которой гораздо менее предметна. к вариации. Большинство современных композиторов, хотя далеко не все, следовали этой тенденции в записи своих произведений prima facie .
В контексте индийской классической музыки ( Хиндустани (Северная Индия), Карнатик (Южная Индия)) некоторые специфические формы нот ( свара-с ) выполняют технику игры ноты ( свара ). Такие украшения в индийской классической музыке важны для правильного исполнения и необходимы для создания красоты раги . Некоторые ноты связаны с предыдущей и последующей нотами; эти связанные ноты называются кан-сварс (форейты). [3] Кан-свары имеют дело с так называемыми «сенсорными нотами» («спарш» на хинди ( деванагари ) означает «прикосновение». Эти форшлаги (acciaccatura) часто называют спарш-сварами . Кан-свары или спарш-свары может исполняться вокалом и на инструментах тремя способами:
В книге о композициях для ситара Кан определен как «быстрое отклонение, к которому можно приблизиться при спуске или подъеме». Акт повторения Кана дважды, трижды или четыре раза за один удар мизраба называется Кринтан. [4]
