Фотогравюра (по-французски héliogravure ) — процесс печати фотографий , иногда используемый для глубокой печати . Это фотомеханический процесс, при котором медная пластина зернится (добавляя узор пластине), а затем покрывается светочувствительной желатиновой тканью, экспонированной на позитивной пленке, а затем протравливается , в результате чего получается высококачественная глубокая пластина, способная воспроизводить подробные непрерывные тона фотографии.
Этот процесс был важен в фотографии 19 века, но к 20 веку использовался только некоторыми фотографами изобразительного искусства. К середине века он почти исчез, но пережил ограниченное возрождение.
Самые ранние формы фотогравюры были разработаны двумя первопроходцами самой фотографии , сначала Нисефором Ньепсом во Франции в 1820-х годах, а позже Генри Фоксом Тальботом в Англии. Ньепс искал способ создания фотографических изображений на пластинах, которые затем можно было бы протравить и использовать для изготовления отпечатков на бумаге с помощью традиционного печатного станка. Он использовал отпечатки (гравюры и т. д.), вощая бумагу, чтобы сделать ее полупрозрачной, а затем накладывая ее на медную пластину, покрытую светочувствительным битумом . Ранние изображения Ньепса были одними из первых фотографий , предшествовавших дагерротипам и более позднему процессу мокрой коллодионной фотографии. Но этот процесс использовался мало, не в последнюю очередь потому, что оригинальная гравюра была практически уничтожена. Но как только стало возможным создание «прозрачного фотографического позитива», интерес к нему возродился. [1]
Тальбот, изобретатель процесса калотипии на бумаге , хотел делать бумажные отпечатки, которые не выцветали бы. Он работал над своим фотомеханическим процессом в 1850-х годах и запатентовал его в 1852 году («фотографическая гравюра») и 1858 году («фотоглифическая гравюра»). [2]
Фотогравюра в ее зрелой форме была разработана в 1878 году чешским художником Карелом Кличем , который основывался на исследованиях Тальбота. [3] :4 Этот процесс, который используется и по сей день, называется процессом Тальбота-Клича. [1]
Благодаря высокому качеству и насыщенности, фотогравюра использовалась как для оригинальных художественных отпечатков в виде фотографий, обработанных различными способами на негативе [4], так и для фоторепродукция работ с других носителей, таких как картины. С 1880-х годов процесс Талбота-Клича использовался в коммерческих целях для очень высококачественных репродукций старых мастеров , превосходно передающих изменения в тоне. [1]
Практикующие фотогравюру, такие как Питер Генри Эмерсон , вывели искусство на высокий уровень в конце 19 века. Это продолжилось работой Альфреда Стиглица в начале 20 века, особенно в связи с его публикацией Camera Work . [5] В этой публикации также были представлены фотогравюры Элвина Лэнгдона Коберна , который был прекрасным печатником глубокой печати и представлял свои фотографические работы как гравюры, а не как другие процессы, основанные на фотографии.
Скорость и удобство серебряно-желатиновой фотографии в конечном итоге вытеснили фотогравюру, которая вышла из употребления после гравюр Эдварда С. Кертиса в 1920-х годах. Одним из последних крупных портфолио художественных фотогравюр было издание Paul Strand 's Photographs from Mexico 1940 года, переизданное как The Mexican Portfolio в 1967 году издательством DeCapo Press. Много лет спустя фотогравюра пережила возрождение в руках Aperture и Джона Гудмена, который изучал ее в Европе. Фотогравюра сейчас активно практикуется в нескольких десятках мастерских по всему миру. Среди современных художников, работающих в этой среде, есть Sama Alshaibi . [6]
Фотогравюра регистрирует широкий спектр тонов посредством переноса травильной краски с травленой медной пластины на специальную увлажненную бумагу, пропущенную через травильный пресс. Уникальный тональный диапазон возникает из-за переменной глубины травления фотогравюры, то есть тени протравливаются во много раз глубже, чем блики. В отличие от полутоновых процессов , которые изменяют размер точки, глубина чернильниц в фотогравюрной пластине варьируется. Человеческий глаз преобразует эти тонкие изменения в непрерывное тоновое изображение.
Фотогравюра отличается от ротационной печати тем, что в последней используется плоская медная пластина, протравленная довольно глубоко и отпечатанная вручную, тогда как при ротационной печати, как следует из названия, ротационный цилиндр протравливается лишь слегка, и это заводской процесс печати для газет , журналов и упаковки.
На французском языке правильным термином для фотогравюры является héliogravure , в то время как французский термин photogravure относится к любой технике гравировки на основе фотографии.
Фотогравюрные пластины проходят несколько отдельных этапов:
Печать фотогравюры похожа на печать любой другой пластины для глубокой печати , особенно тонко протравленной акватинты . Густая, маслянистая краска для глубокой печати наносится на всю поверхность пластины с помощью резинового брекера, или небольшого жесткого ракеля, или рулонного тампера. Затем пластину осторожно протирают тарлатанами, чтобы удалить излишки краски и загнать ее в углубления (колодцы). Наконец, ее протирают жирной частью ладони быстрыми скользящими движениями. Это удаляет всю оставшуюся краску с полированных бликов и верхних точек и оставляет краску только в протравленных углублениях. После очистки краев пластину помещают на печатный стол печатной машины для глубокой печати. Ее покрывают листом влажной тряпичной бумаги, а затем двумя-тремя слоями тонких шерстяных одеял. Затем ее пропускают через пресс под высоким давлением. Высокое давление проталкивает волокна увлажненной бумаги в углубления пластины, которые затем переносят чернила на бумагу, создавая оттиск. Бумагу осторожно снимают с пластины, помещают между промокашками и утяжеляют, чтобы она высохла плоской. Теперь пластину можно повторно покрыть чернилами для следующего оттиска или очистить для хранения.
Macdermid Autotype, последний производитель желатиновой пигментной бумаги (ткани), необходимой для традиционной фотогравюры на медных пластинах, объявил о прекращении ее производства в августе 2009 года. С тех пор другие производители, включая Bostick & Sullivan, Phoenix Gravure и другие в Индии, Тайване и Японии, начали поставлять желатиновую пигментную бумагу (ткань-резист) на рынок. Эти продукты используются практикующими традиционное фотогравюрное травление и коммерческими типографиями.
Дональд Фарнсворт из художественной мастерской Magnolia Editions разработал цифровой процесс прямой фотогравюры, в котором не используется желатин. Вместо этого серия «масок» (слоев резиста) печатается на медной пластине с помощью планшетного УФ-отверждаемого акрилового принтера: «Планшетный принтер позволяет нам вытравливать стохастический [случайный] точечный рисунок на пластине полностью контролируемым, точным способом... Этот процесс является инверсией традиционного метода фотогравюры, при котором вы протравливаете лист желатина, и постепенно желатин становится тоньше, и больше кислоты достигает пластины, поэтому последнее, что протравливается, — это светлые тона». [7] Вместо этого цифровой метод прямой фотогравюры требует, чтобы сначала протравливались светлые значения; затем принтер используется для нанесения нового слоя чернил на пластину между кислотными ваннами, маскируя более светлые значения, чтобы защитить их от последующих травлений. Первоначальная маска выглядит так, как будто ее едва напечатали; Плотность масок увеличивается до тех пор, пока пластина в конечном итоге не станет почти полностью черной.
В другом варианте традиционного процесса, где кислотные ванны все больше разбавляются водой по мере развития процесса, процесс прямого травления начинается со слабой ванны и постепенно травится в ваннах, которые становятся все более кислыми. [7]
Фотополимерные пластины, обычно используемые для рельефной и высокой печати, могут использоваться для изготовления фотогравюрных пластин. Эти полимерные пластины после проявления представляют собой твердый пластик, что позволяет делать меньше оттисков. Некоторые считают, что они соперничают по качеству с традиционной медной пластиной для фотогравюры, в то время как другие считают, что отсутствие дифференциальной глубины в полимерном покрытии снижает качество.
Процесс включает в себя серию экспонирований полимерной пластины. Сначала она экспонируется под сильным светом с размещенным поверх нее экраном со случайными точками (называется экраном акватинты в художественной печати или стохастическим экраном в коммерческой печати). Затем пластина экспонируется на позитивной прозрачности изображения. Эта прозрачность может быть непрерывным тоновым позитивом на пленке, но чаще всего изготавливается как цифровой «позитив» (изготовленный таким же образом, как цифровой негатив ), напечатанный на струйном принтере. Затем пластина проявляется; для большинства типов и марок пластин это делается в воде.
После надлежащей сушки и отверждения пластину можно покрывать чернилами и печатать. Двойная экспозиция создает «вытравленную» полимерную пластину со многими тысячами углублений различной глубины, которые удерживают чернила, которые, в свою очередь, переносятся в виде непрерывного тонового изображения на лист бумаги. В зависимости от качества, полученный отпечаток может выглядеть похожим или таким же, как и те, которые получены с помощью традиционного процесса фотогравюры, хотя и без той же трехмерной глубины на поверхности пластины, и, возможно, самого отпечатка.
Двумя наиболее часто используемыми полимерными пластинами являются пластины Printight, производимые Toyobo Corporation, и Solarplates.
.jpg/1280px-Horse_Bouquet_galloping,_saddled_with_rider_(rbm-QP301M8-1887-631).jpg)
