В теории музыки фраза ( греч . φράση ) — это единица музыкального метра , имеющая собственный полный музыкальный смысл, [5] построенная из фигур , мотивов и ячеек и объединяющаяся для формирования мелодий , периодов и более крупных частей . [6]
Фраза — это содержательная музыкальная мысль, оканчивающаяся музыкальной пунктуацией, называемой каденцией . Фразы в музыке создаются посредством взаимодействия мелодии , гармонии и ритма . [7]
Такие термины, как предложение и стих, были заимствованы в музыкальный словарь из лингвистического синтаксиса. [8] Хотя часто проводят аналогию между музыкальной и лингвистической фразой , тем не менее этот термин «является одним из самых двусмысленных в музыке.... нет последовательности в применении этих терминов и не может быть... только при в мелодиях очень простого типа, особенно в некоторых танцах, можно ли использовать эти термины с некоторой последовательностью». [9]
Джон Д. Уайт определяет фразу как «наименьшую музыкальную единицу, передающую более или менее полную музыкальную мысль. Фразы различаются по длине и заканчиваются в точке полного или частичного покоя, которая называется каденцией » . [10] Эдвард Коун анализирует «типичную музыкальную фразу» как состоящую из «начальной сильной доли , периода движения и точки прибытия, отмеченной каденциальной сильной долей». [11] Чарльз Беркхарт определяет фразу как «Любая группа тактов (включая группу из одного или, возможно, даже часть одного), которая имеет некоторую степень структурной завершенности . обозначения на странице. Чтобы быть полной, такая группа должна иметь какое-то окончание… Фразы очерчены тональными функциями высоты тона. Они не создаются невнятной речью или исполнением легато … Фраза не является высотой тона. не только, но также имеет ритмическое измерение, и, кроме того, каждая фраза в произведении вносит свой вклад в большую ритмическую организацию этого произведения». [12]
В обычной практике фразы часто состоят из четырех тактов или тактов [13] и завершаются более или менее определенной каденцией . [14] Фраза заканчивается более слабой или сильной каденцией, в зависимости от того, является ли она предшествующей фразой или последующей фразой, первой или второй половиной периода.
Однако абсолютный объем фразы (термин в современном употреблении введен немецким теоретиком Гуго Риманом [15] ) столь же спорен, как и ее приставка в языке, где могут встречаться даже однословные фразы (типа «Стоп! или «Привет!»). Таким образом, нельзя провести строгую грань между понятиями «фраза», «мотив» или даже отдельного тона (как однотонального, одноаккордового или одношумового выражения).
Таким образом, с точки зрения теории гештальта , термин «фраза» скорее охватывает любое музыкальное выражение, которое воспринимается как последовательный гештальт, отдельный от других, независимо от того, мало или много долей, то есть отдельных музыкальных событий, таких как тона, аккорды или шумы, оно может содержать.
Фразогруппа — это «группа из трех или более фраз, связанных между собой без ощущения двухчастности точки» или «пара последовательных фраз, в которых первая является повторением второй или в которых по какой-либо причине антецедентно-последующая связь отсутствует». [17]
Ритм фразы — это ритмический аспект построения фраз и отношений между фразами, и «это вовсе не нечто шаблонное, а сама жизненная основа музыки, способная к бесконечному разнообразию. Обнаружение ритма фразы произведения — это путь к его понимания и эффективной деятельности». Этот термин был популяризирован в книге Уильяма Ротштейна « Фразовый ритм в тональной музыке ». [18] [ необходим неосновной источник ] Методы включают перекрытие, вводную информацию, расширение, расширение, реинтерпретацию и исключение.
Член фразы — это одна из частей фразы, разделенная на две части паузой или длинной нотой, вторая из которых может повторяться, чередоваться или контрастировать с первой. [20] Сегмент фразы «является отдельной частью фразы, но это не фраза либо потому, что она не заканчивается каденцией, либо потому, что она кажется слишком короткой, чтобы быть относительно независимой». [19]
Источники