.jpg/1280px-Nicolas_Poussin_-_Et_in_Arcadia_ego_(deuxi%C3%A8me_version).jpg)
Французское искусство 17-го века обычно называют барокко , но с середины до конца 17-го века стиль французского искусства демонстрирует классическую приверженность определенным правилам пропорций и сдержанности, нехарактерной для барокко, как это практиковалось в большинстве стран мира. остальной Европы за тот же период.
В начале 17 века тенденции позднего маньеризма и раннего барокко продолжали процветать при дворе Марии Медичи и Людовика XIII . Искусство этого периода демонстрирует влияние как севера Европы (голландская и фламандская школы), так и римских художников Контрреформации . Художники во Франции часто спорили о достоинствах Питера Пауля Рубенса (фламандское барокко, сладострастные линии и цвета) и Николя Пуссена (рациональный контроль, пропорции, римский классицизм).
В тот период существовала также сильная школа Караваджо , представленная картинами Жоржа де Ла Тура при свечах . Несчастные и бедные были изображены почти в голландской манере на картинах трех братьев Ле Нэн . На картинах Филиппа де Шампэня присутствуют как пропагандистские портреты министра Людовика XIII кардинала Ришелье , так и другие, более созерцательные портреты представителей секты янсенистов .
Однако при Людовике XIV барокко в том виде, в котором оно практиковалось в Италии, было не во вкусе французов ( знаменитое предложение Бернини по перепроектированию Лувра было отвергнуто Людовиком XIV ) . программа, призванная прославить Францию и свое имя. Версальский дворец , первоначально небольшой охотничий домик, построенный его отцом, был преобразован Людовиком XIV в чудесный дворец для праздников и вечеринок. Архитектор Луи Ле Вау , художник и дизайнер Шарль Лебрен и ландшафтный архитектор Андре Ленотр творили чудеса: танцевали фонтаны; бродячие гуляки обнаружили в садах потайные гроты.
Первоначальный стимул для этого преобразования Версаля обычно связан с частным замком Во-ле-Виконт, построенным для министра финансов Людовика XIV Николя Фуке . Устроив в 1661 году роскошный праздник королю в только что построенной резиденции (Лебрен, Ле Во, Ленотр, поэт Лафонтен , драматург Мольер — все находились под покровительством Фуке), министр был обвинен в растрате средств и был приговорен к пожизненному заключению. Архитекторы и художники, находящиеся под его покровительством, были привлечены к работе над Версалем.
В этот период министр Людовика Жан-Батист Кольбер установил королевский контроль над кустарным производством во Франции; отныне Франция больше не будет покупать предметы роскоши из-за границы, а сама будет устанавливать стандарты качества. Этот контроль также проявлялся в создании академии живописи и скульптуры, которая поддерживала иерархию жанров в живописи («самыми благородными», по мнению Андре Фелибьена в 1667 году, была историческая живопись ), активное использование изобразительной риторики и строгое чувство приличия в предмете. [1]
Мебель и дизайн интерьера этого периода называют «стилем Людовика XIV»; для стиля характерна тяжелая парча красного и золотого цвета, густо позолоченная гипсовая лепнина , большие скульптурные серванты и тяжелый мрамор . [ нужна цитата ]
В 1682 году Версаль был преобразован в официальную резиденцию короля; в конце концов был построен Зеркальный зал ; на его территории были построены другие замки меньшего размера , такие как Большой Трианон , а также был проложен огромный канал с гондолами и гондольерами из Венеции .
Благодаря своим войнам и славе Версаля Людовик стал в определенной степени арбитром вкуса и власти в Европе, а его замок и этикет в Версале были скопированы другими европейскими дворами. Однако тяжелые войны в конце его долгого правления и религиозные проблемы, вызванные отменой Нантского эдикта, сделали его последние годы мрачными. [ нужна цитата ]