stringtranslate.com

Хип-хоп соул

Хип-хоп-соул — поджанр современной музыки R&B , наиболее популярный в начале и середине 1990-х годов, [1] который сочетает в себе R&B или соул -пение с музыкальным хип-хоп- производством. [1] Поджанр развился из предыдущего поджанра R&B, new jack swing , [2] который включил хип-хоп-влияния в музыку R&B. [2] Напротив, хип-хоп-соул, как описано в The Encyclopedia of African American Music , «буквально соул-пение поверх хип-хоповых ритмов». [1]

Жанр был наиболее популярен в середине и конце 1990-х годов [1] с такими артистами, как Мэри Джей Блайдж (известная как «Королева хип-хоп-соула»), Джодечи , Фейт Эванс , TLC и Р. Келли . [2] К концу 1990-х годов хип-хоп-соул привел к созданию неосоула , [ 1] [2] который сохранил влияния хип-хопа и R&B, а также добавил элементы классической соул-музыки 1970-х годов . [1]

Описание

Хип-хоп-соул развился непосредственно из нью-джек-свинга , формы современного R&B, популяризированной такими артистами и продюсерами, как Тедди Райли и его группа Guy , Кит Суит и Бобби Браун . [1] [3] Нью-джек-свинг включил элементы хип-хоп-музыки — в первую очередь, барабанные партии в стиле хип-хопа и рэп- куплеты [1] — в современную музыку R&B, также в значительной степени вдохновленную творчеством Принса . [3] Хип-хоп-соул отошел от опоры нью-джек-свинга на синтезаторный продакшн и продвинул синтез хип-хопа/R&B дальше, заставив R&B-певцов петь непосредственно поверх типов фонограмм с большим количеством сэмплов , которые обычно встречаются в современных хип-хоп-записях, таких как бум-бэп . [1] [3]

Создание и эволюция хип-хоп-соула привели к все более симбиотическим отношениям между его родительскими жанрами. [4] [5] Хип-хоп-соул-исполнители представили себя в стилях и образах, сопоставимых с образами рэперов [3] [6] — одеваясь в хип-хоп-модах и принимая более жесткий имидж, чем традиционные дружелюбные к поп-музыке образы R&B-исполнителей [3] [6] (существование и популярность хип-хоп-соула также оказали противоположное влияние на мейнстримных рэперов, которые переняли некоторые элементы образов R&B-исполнителей, чтобы стать более приемлемыми для основной аудитории). [5] Поджанр увеличил популярность музыки R&B среди молодой хип-хоп-аудитории, что привело к лучшим продажам и успеху в ротации записей хип-хоп-соула по сравнению с предыдущими формами пост- диско R&B в чартах продаж поп-музыки Billboard . [7] Он также увеличил популярность музыки и культуры хип-хопа среди более взрослой аудитории и корпораций, стремящихся продавать городскую музыку . [8] Однако музыкальные журналисты и поклонники R&B утверждают, что создание хип-хоп-соула «убило» традиционные стили R&B. [5]

История

R&B-певица Мэри Джей Блайдж известна как « королева хип-хоп-соула » из-за её частого сотрудничества с рэперами и хип-хоп-продюсерами. [9] [10]

Термин «хип-хоп соул» приписывается музыкальному продюсеру, а позднее рэперу Шону «Паффи» Комбсу [8] , который придумал этот термин во время продвижения What's the 411?, дебютного альбома 1992 года исполнительницы лейбла Uptown Records Мэри Джей Блайдж [8] . Компания продвигала Блайдж как «Королеву хип-хоп соула», а ее дебютный альбом, в первую очередь спродюсированный Комбсом, был наполнен балладами в стиле R&B в среднем темпе, спетыми поверх хип-хоп битов и сэмплов [ 8] . Аналогичным образом, Diary of a Mad Band (1993), второй альбом другого коллектива из Uptown, Jodeci , представил мужскую вокальную группу из четырех человек, отходящую от своих новых истоков в стиле джек-свинг в сторону записей в стиле хип-хоп соул, движимых больше хип-хоп ритмами, чем мелодиями. [3] Большое количество мужских коллективов, как сольных исполнителей, так и групп, следовали за Jodeci или конкурировали с ней, среди них R. Kelly , 112 , Tony! Toni! Toné! [7] и Blackstreet , вторая группа, сформированная Тедди Райли. [3]

Исполнитель хип-хоп-соул Монтелл Джордан был первым исполнителем R&B, подписавшим контракт с хип-хоп-лейблом Def Jam Recordings ; [6] его сингл 1995 года « This Is How We Do It », построенный на сэмпле хип-хоп-песни Слика Рика 1989 года « Children's Story », [4] олицетворял звучание поджанра. Другая ключевая запись — « I'll Be There for You/You're All I Need to Get By », дуэт 1995 года между рэпером Wu-Tang Method Man и Мэри Джей Блайдж, в котором были вставлены рэп-куплеты Method Man, а Блайдж исполнила кавер-версию песни Марвина Гэя и Тэмми Террелл « You're All I Need to Get By ». [11] «I'll Be There For You/You're All I Need to Get By» выиграла премию Грэмми 1996 года за лучшее рэп-исполнение дуэтом или группой . [3]

Женская вокальная группа TLC , состоящая из двух певиц и рэпера, начала свою карьеру в стиле new jack swing (в их случае его называли «new jill swing») [3] с дебютного альбома Ooooooohhh... On the TLC Tip (1992). Их второй альбом CrazySexyCool , в котором Паффи Комбс внес значительный вклад, переместил группу в эстетику хип-хоп-соула. [3] [6] Похожие женские группы того времени включали SWV , Adina Howard , [6] Faith Evans и Total , последние две группы подписали контракт с собственным лейблом Паффи Комбс, Bad Boy Entertainment . [3]

Хип-хоп-соул как отдельный поджанр пережил затишье в популярности с распространением влияний хип-хопа на более стандартную музыку R&B к концу 1990-х годов [12] и появлением неосоула , поджанра R&B, который смешал хип-хоп и современный R&B с более тяжелыми влияниями соул- музыки 1960-х и 1970-х годов. [1] Примерами исполнителей неосоула являются Tony! Toni! Toné!, D' Angelo , Erykah Badu и Lauryn Hill . [3] Несколько новых исполнителей продолжали выступать в поджанре хип-хоп-соул в его первоначальной форме с 2000-х годов, среди них Джон Ледженд , Энтони Гамильтон и Кейшиа Коул . [1]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ abcdefghijk Price, Emmett G. III; Kernodle, Tammy L.; Maxille, Horace J. Jr., ред. (2010). Энциклопедия афроамериканской музыки. ABC-CLIO . С. 115, 902–903. ISBN 978-0313341991– через Google Книги .
  2. ^ abcd Дональдсон, Мелвин Берк (2007). Хип-хоп в американском кино. Питер Лэнг . С. 52–53. ISBN 978-082046345-2– через Google Книги.
  3. ^ abcdefghijkl Гарднер, Элиза (1999). «Hip-Hop Soul». В Light, Алан (ред.). The Vibe History of Hip-Hop (1-е изд.). Three Rivers Press . стр. 307–317.
  4. ^ ab Бейкер, Эрнест; Лехнер, Алиса; Дрейк, Дэвид; Ахмед, Инсанул; Спенсер, Таннис (19 марта 2013 г.). «50 лучших песен R&B, которые перевернули рэп-биты». Complex . Получено 23 июля 2014 г.
  5. ^ abc Ван Нгуен, Дин (13 ноября 2011 г.). "R&B Renaissance". PopMatters . Получено 23 июля 2014 г.
  6. ^ abcde Reynolds, JR (3 июня 1995 г.). «Является ли растущее доминирование хип-хопа над R&B эволюционным шагом или он полностью вытесняет традиционную соул-музыку?». Billboard . Том 107, № 22. стр. 2. ISSN  0006-2510 – через Google Books.
  7. ^ ab Owen, Frank (декабрь 1993 г. – январь 1994 г.). «Год в R&B: Quiet Storm». Vibe . стр. 70–73. ISSN  1070-4701 . Получено 23 июля 2014 г. – через Google Books.
  8. ^ abcd Стаут, Стив (17 сентября 2001 г.). «Поделитесь моим миром». Billboard . Том 123, № 37. стр. 8–9. ISSN  0006-2510 . Получено 17 января 2020 г. – через Google Books.
  9. ^ Ривз, Маркус (2009). Кто-нибудь, кричите!: Восхождение рэп-музыки к известности в афтершоке Black Power . Macmillan . С. 143, 185. ISBN 978-0-86547-997-5.
  10. ^ Байно, Ивонн (2006). Энциклопедия рэпа и хип-хоп культуры . Greenwood Press . стр. 32. ISBN 978-0-313-33058-2. Всемирно известная как «Королева хип-хоп-соула» из-за ее частого сотрудничества с рэп-исполнителями и хип-хоп-продюсерами...
  11. ^ Нил, Марк Энтони (2013). Что сказала музыка: черная популярная музыка и черная публичная культура. Routledge . стр. 156. ISBN 9781135204624– через Google Книги.
  12. ↑ Кенон, Марси (3 июня 2000 г.). «Хип-хоп: он здесь, чтобы остаться, окей?». Billboard . Т. 112, № 23. стр. 42. ISSN  0006-2510 – через Google Books.