Хлопушка , также известная как немая грифельная доска , вагонка , кинохлопушка , кинопленка , кинопленка или производственная шифер , представляет собой устройство, используемое в кинопроизводстве и видеопроизводстве для помощи в синхронизации изображения и звука, а также для обозначения и маркировки различных сцены и дубли во время их съемки и аудиозаписи. Он управляется хлопушкой-загрузчиком. Говорят, что его изобрел австралийский режиссер Ф. В. Тринг . Благодаря повсеместному распространению на съемочных площадках, хлопушка часто фигурирует в закулисных кадрах и фильмах о кинопроизводстве и стала непреходящим символом киноиндустрии в целом.
В эпоху немого кино основным требованием для идентификации пленки во время дневных съемок была грифельная доска .
Колотушка в виде двух шарнирно соединенных вместе палочек была изобретена Ф. В. Трингом (отцом актера Фрэнка Тринга ), который позже стал главой Efftee Studios в Мельбурне , Австралия. [1] [2] [3] [4] Хлопушка, состоящая из палочек и грифельной доски вместе, была усовершенствованием Леона М. Леона (1903–1998), пионера звукорежиссера. [5]
Хлопушка представляет собой сочетание грифельной доски или акриловой доски с набором хлопушек сверху; одна палка прикреплена к верхнему краю сланца, а другая прикреплена к нему шарниром на одном конце. На планшете отображается название постановки, сцена и дубль, которые будут исполняться, и подобная информация; [6] ассистент камеры держит хлопушку так, чтобы планшет был виден камерам с уже открытыми хлопушками, произносит информацию для аудиозаписи, а затем защелкивает хлопушки. [7]
Закрытие хлопушек легко распознается на визуальной дорожке, а резкий хлопок легко распознается на отдельной звуковой дорожке. Эти два трека позже можно будет точно синхронизировать, сопоставив звук и движение. Поскольку каждый дубль четко обозначен как на визуальной, так и на звуковой дорожке, сегменты фильма легко сопоставляются с соответствующими фрагментами звука. [7]
Поиск способа синхронизации визуальных и звуковых дорожек был важен для традиционного кинопроизводства, поскольку пленка реагирует на свет, а не на звук. [7] Во время съемок фильма звуковая дорожка всегда записывалась звукорежиссером отдельной системой на отдельный носитель (так называемая двухсистемная запись ). [7] (Для ранних звуковых фильмов воспроизведение звуковой дорожки синхронизировалось во время постобработки с помощью методов звука на диске ; позже инженеры придумали, как напрямую добавлять звуковую дорожку в печатную версию с помощью методов звука на пленке. .) Неиспользование хлопушек может помешать монтажеру фильма синхронизировать визуальные образы на кинопленке с сопровождающими аудиозаписями, как это на самом деле произошло с давно отложенным фильмом «Удивительная благодать» . [8]
Позже были разработаны методы непосредственной записи звука на пленку (технически — магнитную полосу на пленку) как часть единой системы, интегрированной с пленочной камерой (так называемая односистемная запись ), которая чаще всего использовалась с небольшими форматами, такими как Super 8 фильм . [9] Однако односистемная запись не сделала хлопушки устаревшими. Во-первых, односистемная запись звука на пленку «явно уступает по качеству звука» традиционной двухсистемной записи. [9] Во-вторых, кадры с односистемной записи сложно снимать и редактировать. [9] Поскольку головка воспроизведения звука не может блокировать ворота проектора и должна быть размещена после ворот, звуковая дорожка должна быть смещена на несколько кадров (обычно на 28, 26 или 18 вперед), чтобы сохранить синхронизацию с кадром в воротах. [9] В таких кадрах переход к следующему кадру, когда губы актера перестают двигаться, рискует обрезать его последний слог, если только саундтрек не копируется и не редактируется в отдельной системе, и актерам необходимо дать указание делать паузу, чтобы обеспечить возможность таких переходов. . [9] Из-за этих технических ограничений киноиндустрия продолжает использовать двойную систему записи для кинопроектов профессионального качества. [9]
Традиционная хлопушка (т. е. тупая грифельная доска) состоит из деревянной доски с шарнирной хлопушкой, прикрепленной к ее вершине. В современной хлопушке обычно используется пара деревянных палочек, помещенных либо на доску , либо на полупрозрачную акриловую стеклянную пластинку (последняя легко читаема в свете, проходящем через нее от сцены, которую предстоит снимать). Палочки хлопка традиционно имеют диагонально чередующиеся черные и белые линии, чтобы камера могла запечатлеть четкое визуальное изображение хлопка в большинстве условий освещения. В последние годы стали доступны палочки с калиброванными цветными полосами.
Дигислейт — это «хлопушка» со встроенным электронным ящиком, отображающим временные коды SMPTE . Тайм-код, отображаемый на хлопушке, будет синхронизирован с внутренними часами камеры, так что теоретически монтажеру фильма должно быть легко извлечь метаданные тайм-кода из видеофайла и звукового клипа и синхронизировать их вместе. Тем не менее, электронные временные коды все равно могут смещаться в течение долгого съемочного дня, поэтому хлопушки на хлопушке по-прежнему необходимо смыкать вместе, чтобы обеспечить возможность ручной синхронизации отснятого материала и звука, если сопоставление цифрового тайм-кода не удастся.
План обычно включает дату, название постановки, имя режиссера , имя оператора -постановщика (DoP) и информацию о сцене, которая соответствует двум популярным системам:
Вербальная идентификация чисел, известная как «голосовая доска» или «объявление», происходит после того, как звук достигает скорости. В то же время или вскоре после этого камера начнет работать, и в начале дубля на короткое время будет снята хлопушка; два его джойстика резко сближаются, как только камера достигает скорости синхронизации. Конкретные процедуры различаются в зависимости от характера производства (документальный, телевизионный, художественный, коммерческий и т. д.), а также от доминирующей камеры, участвующей в региональных съездах. [10]
Хлопушка обычно используется для идентификации всех дублей произведения, даже дублей, которые не требуют синхронизации, например дублей MOS , в которых нет звука. Когда для отметки дубля MOS используется планшет, его держат наполовину открытым, рукой блокируя палочки, или закрытым, кладя руку на палочки.
Загрузчик хлопушки (или 2-й AC) обычно отвечает за обслуживание и эксплуатацию хлопушки, а руководитель сценария отвечает за определение того, какая система будет использоваться и какие номера должен иметь данный дубль. Хотя это обычно довольно очевидно после того, как система согласована, руководитель сценария обычно считается окончательным арбитром в случае неясной ситуации.
Иногда в конце дубля снимают «хвостовую пластинку» или конечную пластинку, во время которой хлопушку держат вверх ногами. Это делается, когда сланец не был захвачен в начале дубля из-за того, что камера настроена на съемку таким образом, что доска не может быть захвачена, например, когда установлен определенный фокус или кадр и его нельзя изменяется до тех пор, пока дубль не будет завершен. Хвостовая пластинка также часто используется, когда режиссер решает, что хлопанье в ладоши в начале сцены будет отвлекать актера, например, при съемках очень эмоционального спектакля.
