Koster and Bial's Music Hall был важным водевильным театром в Нью-Йорке, расположенным на Бродвее и Тридцать четвертой улице, где сейчас находится флагманский магазин Macy's . Он вмещал 3748 человек, что вдвое больше, чем во многих театрах. Цены на билеты варьировались от 25 центов за место в галерее до 1,50 доллара за место в оркестре. [1] Место было основано Джоном Костером (1844-1895) и Альбертом Биалом (1842-1897) в конце 19 века и закрыто в 1901 году.
История
В мюзик-холле выступали многие выдающиеся исполнители своего времени, и он известен в истории кино как место первой публичной демонстрации Vitascope 23 апреля 1896 года. [2] Альберт Биал приглашал некоторых из величайших и в основном иностранных исполнителей мюзик-холла тех дней, таких как Иветт Гильбер , Эжени Фужер , Анна Хельд , Лотти Коллинз , Мари Ллойд и Альбер Шевалье . Все они дебютировали в Америке в Koster and Bial's. [3]
Koster and Bial's Music Hall был преемником Koster and Bial's Concert Hall на 23-й улице. В этом месте Koster and Bial заняли Bryant's Opera House, место проведения менестрель-шоу . Они предлагали еду и напитки вместе с водевилем , обходя закон, запрещающий подачу алкоголя в театрах, заменив занавес складным веером. [4]
Последний Koster and Bial's Music Hall возник, когда они переехали в бывший Manhattan Opera House, огромный театр, построенный на Herald Square в 1892 году Оскаром Хаммерштейном I в погоне за своей страстью к большой опере . [ требуется ссылка ] Быстро столкнувшись с финансовыми проблемами, Хаммерштейн решил преобразовать свой театр в формат водевиля. Он предложил Костеру и Биалу партнерство, в рамках которого он будет управлять развлечениями, а они будут управлять едой. Новый Koster and Bial's Music Hall открылся 28 августа 1893 года и оказался очень успешным. Однако Хаммерштейн поссорился со своими партнерами, и последовали судебные тяжбы. В конечном итоге Костер и Биал выкупили Hammerstein и управляли театром исключительно самостоятельно. [5] Театр окончательно закрылся в 1901 году и был снесен, чтобы освободить место для универмага Macy's. [6]
Первая выставка Vitascope
Небольшая реклама, размещенная среди десятков других театральных объявлений в газете The New York Times от 19 апреля 1896 года, гласила:
МЮЗИК-ХОЛЛ КОСТЕРА И БЯЛА, 34-я ул.
ЗАВТРА (ПОНЕДЕЛЬНИК) ВЕЧЕРОМ.
ЕДИНСТВЕННЫЙ ШЕВАЛЬЕ.
2---НОВЫЕ ПЕСНИ---2
Вместе со всеми остальными
ВЕЛИКИЕ ЗАРУБЕЖНЫЕ ЗВЕЗДЫ.
ДОПОЛНИТЕЛЬНО -- Будет дано надлежащее уведомление о первом
публичная выставка последнего чуда Эдисона,
ВИТАСКОП. [7]
Vitascope на самом деле был изобретен и разработан вне организации Edison Томасом Арматом , но по взаимному соглашению компания Edison's Kinetograph приобрела, изготовила и продала его, и представила его как изобретение Эдисона. Изображения проецировались на двадцатифутовый экран в богато украшенной позолоченной раме. [2] 24 апреля Times сообщила:
ВИТАСКОП ЭДИСОНА ВЗГЛЯНУЛ. «Проекционный кинетоскоп» впервые выставлен у Костера и Биала. ... Последняя игрушка гениального изобретателя — проекция его фигурок кинетоскопа в стереооптическом стиле на белый экран в затемненном зале. В центре балкона большого музыкального зала находится любопытный объект, который снизу выглядит как двойная башенка большого монитора. В передней части каждой его половины — два продолговатых отверстия. Башенка аккуратно покрыта ... синей бархатной парчой... Движущиеся фигурки примерно в половину натуральной величины.
...в башне раздался гул и рев, и на экран упал необычайно яркий свет. Затем появились две очаровательные молодые блондинки из варьете в розовых и голубых платьях, [8] исполнявшие танец с зонтиком с похвальной быстротой. Их движения были четко определены. Когда они исчезли, вид разъяренного прибоя, разбивающегося о песчаный пляж около каменного пирса, поразил зрителей. Боксерский поединок между высоким, худым комиком и низким, толстым, комическая аллегория под названием «Доктрина Монро»; мгновение движения в фарсе Хойта «Молочно-белый флаг», повторявшееся снова и снова, и танец юбки высокой блондинки завершили виды, которые все были удивительно реальными и необыкновенно волнующими. [9]
В более поздней статье Times упоминалось, что «[г-н Эдисон] купил примерно за 5000 долларов два старых, но все еще исправных локомотива и несколько десятков платформ. Он построил около четверти мили железнодорожных путей в уединенном месте, недалеко от своей лаборатории. Через несколько недель он запустит поезд с каждого конца путей и будет доводить их до крушения... все инциденты крушения поездов будут фиксироваться машинами, размещенными на коротких интервалах около путей». [10]
^ ab Ramsaye, Terry (1926), A Million and One Nights: A History of the Motion Picture Through 1926, переиздание в мягкой обложке Simon and Schuster Essandess, 1964. Место действия: Бродвей и Тридцать четвертая улица: стр. 117; 20-футовый экран и позолоченная рама, стр. 232.
^ Гилберт, Lost Chords , стр. 206
^ Мэри С. Хендерсон и Джеральд Шенфельд (2004). Город и театр: История нью-йоркских театральных постановок . Уотсон-Гаптил. ISBN0823006379., стр. 128, включает фото театра
^ Гордон, Джон Стил (ноябрь 1997 г.). «Сигары и Бродвей: как неутомимый импресарио превратил облако дыма в несколько состояний». Американское наследие. Архивировано из оригинала 2009-01-09 . Получено 2008-05-26 ., Том 48, Выпуск 7
↑ Аноним (22 июля 1901 г.). «Мюзик-холл Костера и Биала закрыт». New York Times.
↑ The New York Times, 19 апреля 1896 г., стр. 11.
^ Во второй статье, опубликованной 26 апреля, говорилось, что «только на двух из показанных в четверг фотографий были переданы цвета», и отмечалось, что «[ручная] тонировка фотографий — одна из самых деликатных задач, стоящих перед [Эдисоном]...
↑ Аноним (24 апреля 1896 г.). «ВИТАСКОП ЭДИСОНА ВЗГЛЯНУЛ НА СЕБЯ. Проекционный кинетоскоп» впервые выставлен у Костера и Биала. The New York Times, стр. 5.
^ "ПОСЛЕДНЕЕ ИЗОБРЕТЕНИЕ ЭДИСОНА; С его помощью он покажет нам крушение железной дороги и Папу, читающего мессу". The New York Times . 26 апреля 1896 г. стр. 10.
Источники
Гилберт, Дуглас (1942). Lost Chords, The Diverting Story of American Popular Songs. Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday, Doran and Co., Inc. ISBN 978-0-8154-0370-8
