В современной западной тональной теории музыки увеличенный унисон или увеличенный прим [3] — это интервал между двумя нотами на одной и той же позиции нотного стана или обозначенный одной и той же буквой ноты, чьи изменения заставляют их, в обычной равномерной темперации , находиться на расстоянии одного полутона друг от друга. Другими словами, это унисон , где одна нота была изменена на полтона, например, B ♭ и B ♮ или C ♮ и C ♯ . Интервал часто описывается как хроматический полутон . [4] Термин, во французской форме unisson superflu , по-видимому, был придуман Жаном-Филиппом Рамо в 1722 году, который также называл этот интервал малым полутоном ( semiton mineur ). [5] Исторически этот интервал, как и тритон , описывается как «mi contra fa», и поэтому является «diabolus in musica» (Дьяволом в музыке). [6] В 12-тоновой равномерной темперации это энгармонический эквивалент диатонического полутона или малой секунды , [1] хотя в других настройках диатонический полутон — это другой интервал.
Уменьшенный унисон
Термин уменьшенный унисон или уменьшенный прим также иногда встречается. Он встречается один раз в трудах Рамо , например, [5], а также в последующих французских, немецких и английских источниках. [уменьшенный 1]
Другие источники отвергают возможность или полезность уменьшенного унисона на том основании, что любое изменение унисона увеличивает его размер, таким образом увеличивая , а не уменьшая его. [увеличенный 1] Термин иногда оправдывается как интервал с отрицательным номером, [7] [8] а также в терминах техники двойной остановки скрипки по аналогии с параллельными интервалами, встречающимися на других струнах. [9] Некоторые теоретики делают различие для этой уменьшенной формы унисона, утверждая, что он действителен только как мелодический интервал, а не как гармонический. [мелодичный 1]
Иоганн Георг Альбрехтсбергер , Методы гармонии, фигурной основы и композиции: адаптировано для самообучения , том 1, под редакцией Игнаца Зейфрида (Риттер фон) и Александра Шорона (Лондон: R. Cocks & Co., 1834): 4 [ В переводе с «Методов гармонии и композиции»: à l’aide desquelles on peut apprendre soi-même à accompagner la basse chiffrée et à композитор toute espèce de musique, автор Ж.-Жорж Альбрехтсбергер. Nouvelle éd., Mise en Ordre и значительно расширенное послеоперационное понимание авторского искусства и формирующее полную коллекцию произведений музыкальной теории, от шевалье Сейфрида, сына Элева. Traduite de l'allemand, с нотами, от М. Шорона. Париж: Башелье, 1830.]
Александр Шорон , Principes de Composition des Ecoles d'Italie: Adoptés par le Gouvernement Français pour servir à l'instruction des Elèves des Maîtrises de Cathédrales: классическая форма объединения моделей, плюс парфе в общем жанре, обогащение текста méthodique redigé selon l'enseignement des Ecoles les plus célèbres et des Ecrivains Didactiques les plus estimés , Tome premier, Contenant la préface & les Trois premiers Livres (Париж, 1808 г.): 2
Кастиль-Блейз [Франсуа-Анри-Жозеф Блейз], Dictionnaire de musique Contemporarye (Брюссель: L'Academie de musique, 1828): 269.
Антон Греффер, Systematische Guitarre-Schule, Эрстер Тейл (Вена: Антон Штраус, 1811): 38.
Оскар Кольбе, Kurzgefasste Generalbasslehre , второе, расширенное и исправленное издание (Лейпциг: Breitkopf und Härtel, 1872): 12.
Александр Лер, Учебник кампанологии: Музыкальный и технический аспект качающихся колоколов и карильонов , составляющий Бюллетень Гильдии карильонистов Северной Америки Том 54 (2005): 51. Гильдия карильонистов Северной Америки .
Хорст Лейхтманн , Словарь музыкальных терминов / Wörterbuch Musik: английский-немецкий, немецкий-английский , четвертое, исправленное и дополненное издание (Мюнхен, Лондон, Нью-Йорк и Париж: KG Saur; Берлин: Walter De Gruyter, 1992): 324 ISBN 978-3-598-10913-3 ( ткань); ISBN 978-3-11-190694-2 (печатная версия/электронная книга); ISBN 978-3-11-150573-2 (электронная книга).
Фредерик Эллисон Лайман, «Обычный курс музыки в школьной комнате: практическое изложение обычного курса музыки вместе с его дополнительной серией, «Серия Сесилиан по изучению и пению», Джона У. Тафтса, предназначенная в помощь преподавателям вокальной музыки» (Бостон, Нью-Йорк, Чикаго: Silver, Burdett, and Company, 1896): 47–48.
Роберт Миддлтон, Гармония в современном контрапункте (Бостон: Allyn and Bacon, 1967): 20.
Сезар-Огюст Монти-Пунти, Les secrets de la musique ou theorie musice , под редакцией Пьера Риго (Париж: Ледюк, 1846): 63, 72, 77.
Роберт Нельсон и Карл Дж. Кристенсен, Основы музыки , седьмое издание (Бостон: Schirmer Cengage Learning, 2008): 169. ISBN 978-0-495-56593-2 .
Густав Шиллинг , Musikalische Didaktik; oder, Die Kunst des Unterrichts in der Musik: Ein nothwendiges Hand- und Hülfsbuch für alle lehrer und lernende der Musik, Erzieher, Schulvorsteher, Organisten, Volkschullehrer &c. (Эйслебен: Фердинанд Кунт. 1851): 315.
Даниэль Готтлоб Тюрк , Anweisung zum Generalbaßspielen , второе издание (Halle: Hemmerde und Schwetschte; Leipzig: Schwickert, 1800): 16.
Уильям Альфред Уайт (1907). Гармония и тренировка слуха (Нью-Йорк, Бостон [и т.д.]: Silver, Burdett & Company): 35.
^ Источники для дополненного унисона
Фридрих Вильгельм Марпург , Anfangsgründe der theoretischen Musik (Лейпциг: Иоганн Готлиб Иммануэль Брейткопф, 1757): 34.
Фридрих Вильгельм Марпург, Handbuch bey dem Generalbasse und der Composition: mit zwo-drey-vier-fünf-sechs-sieben-acht und mehreren Stimmen für Anfänger und Geübtere , второе, расширенное и исправленное издание (Берлин: Gottlieb August Lange. 1762): 14.
Стефан Костка и Дороти Пейн (2004). Тональная гармония (Бостон: McGraw-Hill): 21. ISBN 978-0-07-285260-8 . «Нет такого понятия, как ослабленный унисон».
Michael Pilhofer и Holly Day (2006). Теория музыки для чайников (Хобокен, Нью-Джерси: John Wiley & Sons, Inc.): 113. ISBN 978-0-7645-7838-0 . "Не существует такого понятия, как уменьшенный унисон, потому что независимо от того, как вы меняете унисоны с помощью знаков альтерации, вы добавляете полтона к общему интервалу".
Andrew Surmani , Karen Farnum Surmani и Morton Manus (2009). Alfred's Essentials of Music Theory: A Complete Self-Study Course for All Musicians ([sl]: Alfred Music Publishing): 135. ISBN 0-7390-3635-1 . «Поскольку понижение любой из нот идеального унисона фактически увеличит его размер, идеальный унисон нельзя уменьшить, а можно только увеличить».
WSB Mathews (1909). "Редакционная статья: Prof. White's Harmony and Ear-Training ", The Journal of School Music 1, № 9 (июнь): 260–63. Цитата на стр. 263: "То, что он [проф. Уайт в Harmony and Ear Training ] называет 'уменьшенным первым или унисоном', просто не может иметь места. Это просто увеличенный унисон. Поскольку унисон - это 'отношение двух тонов на одной высоте', и когда один из них хроматически удален, это создает противоречие в терминах, известных как 'увеличенный' унисон; но другой термин, 'уменьшенный унисон', на первый взгляд невозможен, потому что 'та же высота' не может быть уменьшена".
Смит, Юсельма Кларк (1916). Гармония клавиатуры , стр. 15. Бостонская музыкальная компания. «Обратите внимание, что уменьшенный унисон и октава обычно не используются».
Джим Эйкин (2004). Руководство игрока по аккордам и гармонии (Сан-Франциско: Backbeat Books): 32. ISBN 978-0-87930-798-1 . «Если вам интересно, то не существует такого понятия, как уменьшенный унисон».
Артур Фут и Уолтер Рэймонд Сполдинг (1905). Современная гармония в ее теории и практике , стр. 5. Артур П. Шмидт. «уменьшенный унисон немыслим, а уменьшенные 2-я и 9-я ступени не имеют практического применения:...»
Карл Эдвард Гарднер, Основы теории музыки: Элементарный уровень (Нью-Йорк: Carl Fischer, Inc., 1912): 34.
Иоганн Адам Хиллер (ред.) "Fortsetzung zu dem musikalischen Wörterbuche", Wöchentliche Nachrichten und Anmerkungen, die Musik betreffend 3, no. 41 (10 апреля 1769 г.): 315–22, цитата по 318.
Э. Фридрих Рихтер, Traité de l'harmonie: théorique et pratique , перевод с немецкого Гюстава Сандре (Лейпциг и Брюссель: Breitkopf & Härtel, Éditeurs, 1891): 3.
Ссылки
^ ab Портер, Стивен (1986). Музыка, всеобъемлющее введение , стр. 66. ISBN 978-0-935016-81-9 .
^ ab Gene Henry Anderson, "Музыкальная терминология в Traité de l'harmonie Ж.-П. Рамо : исследование и глоссарий на основе индекса". Докторская диссертация (Айова-Сити: Университет Айовы, 1981): 196.
^ Андреас Веркмейстер , Harmonologia musica, oder kurze Anleitung zur musicischen Composition (Франкфурт и Лейпциг: Теодор Филипп Кальвизиус, 1702): 6, и Musicalische Paradoxal-Discourse, oder allgemeine Vorstellungen (Кведлинбург: Теодор Филипп Кальвизиус, 1707): 75–76.
^ Эйтан Агмон, Языки западной тональности , Computational Music Science (Берлин, Гейдельберг, Нью-Йорк, Дордрехт, Лондон: Springer-Verlag, 2013): 64, 151. ISBN 978-3-642-39586-4 (ткань); ISBN 978-3-642-39587-1 (электронная книга)
^ Стивен Портер, Музыка: всеобъемлющее введение: рабочая тетрадь № 1: Теория музыки (Нью-Йорк: Excelsior Music Publishing, 1986): 8. ISBN 0-935016-83-X .
↑ Karl Courvoisier, Die Violin-Technik (Кельн: Pet. Jos. Tonger, 1878): 26. Английское издание, как The Technics of Violin Playing , the Strad Library 1 (Лондон: The Strad; Нью-Йорк: Charles Scribner's Sons, 1908): 49.
