Для научного измерения числа ударов в секунду, вызванных различными диссонансами, они использовали «секундный маятник » , изобретенный Галилеем в начале века. Несомненно , именно эти эксперименты, в дополнение к его урокам в Шартре, дали Лулье идею его хронометра, предшественника метронома .
В своих «Элементах» (Париж: Баллард, 1696), которые подводят итог урокам, данным Лулье Шартру, и посвящены принцу, Лулье описал это изобретение, приложив гравюру устройства. (Перевод описания Лулье приведен ниже.)
Устройство по сути представляет собой галилеевский секундный маятник, замаскированный под классическую колонну. Он состоит из вертикальной «линейки» высотой шесть футов, размеченной в дюймах, с небольшим отверстием для колышка на каждом дюйме. С прямоугольного стержня, который выступает на капители ионической капители, свисает струна с отвесом на конце. Длину струны — и, следовательно, скорость качания маятника — можно регулировать, перемещая колышек на другом конце струны вверх и вниз по вертикальной доске и вставляя его в одно или другое отверстие для колышка. Чем короче струна, тем быстрее качания; чем длиннее струна, тем медленнее качания.
Чтобы задать темп произведения, композитор мог теперь проверить темп в различных отверстиях для колков и, определив правильный темп, отметить в верхней части произведения длительность ноты, представляющую музыкальный такт, а также номер отверстия, в которое был вставлен колок.
Совер впоследствии раскритиковал устройство, поскольку оно измерялось в дюймах, что не соответствовало ни одному известному соотношению к продолжительности секунды. Его эхометр пытался исправить этот недостаток, размечая вертикальную линейку маленькими единицами, которые Совер создавал для своей Новой системы . Когда Лулье умер в 1702 году, Луи Леон Пажо, граф д'Онсенбрей, приобрел модель Лулье и представил свой собственный вариант ( метрометр ) Академии наук в 1732 году. Он измерял в секундах и делал колебания маятника слышимыми. Размер всех трех устройств делал их слишком громоздкими для широкого использования.
Его полезность
На страницах 85–86 своих «Элементов» Лулье подчеркивает полезность своего устройства:
Этот инструмент особенно удобен для обозначения темпа произведений, отправляемых за границу, или для определения точного темпа импортируемых произведений, если они были обозначены этим инструментом.
Несколько лет назад я подарил хронометр человеку с большими музыкальными заслугами. Я показал ему, как им пользоваться. Он взял его с собой в Италию, где сейчас находится. Музыкант, который хотел послать этому человеку несколько сонат, которые он написал, и который был очень рад узнать, что его арии будут исполнены так, как он задумал, недавно пришел ко мне и попросил помочь ему отмечать темп его арий с помощью хронометра . [...]
Этот инструмент может показаться не очень необходимым или даже не очень полезным.
Во-первых, есть те, кто, будучи учеными и очень опытными как во французской, так и в иностранной музыке, способны оценить их истинный темп или приблизительно так.
Во-вторых, те, кто хорошо знаком с ариями г-на де Люлли и другими ариями такого рода, пренебрегают или даже смотрят свысока на другие виды музыки.
В-третьих, те, чьими единственными музыкальными достоинствами является определенная рутина, без всякого утонченного вкуса, считают, что не имеет большого значения, исполняется ли ария быстрее или медленнее.
Но я льщу себя надеждой, что те, у кого тонкий вкус и кто наблюдал, как ария теряет свою красоту, когда исполняется слишком быстро или слишком медленно, будут мне благодарны за то, что я дал им надежный способ определения истинного темпа, особенно люди, живущие в провинции, которые смогут узнать истинный темп всех произведений г-на де Люлли, который я определил очень точно с помощью хронометра с помощью людей, исполнявших их в течение многих лет под руководством самого г-на де Люлли.
Намеки Лулье на арии Жана Батиста де Люлли особенно значимы в более широком контексте деловой активности Лулье. Лулье руководил мастерской, которая копировала арии Люлли (обычно в форме трио), вероятно, для продажи его другу Анри Фуко , торговцу нотной бумагой и распространителю произведений Люлли как в рукописях, так и в печатном виде.
Описание Лули
Ниже приводится собственное описание изобретения Лулье, переведенное со стр. 83–86 его «Элементов» :
Хронометр — это инструмент , с помощью которого композиторы отныне смогут отмечать истинный темп своих произведений; а их арии, отмеченные в соответствии с этим инструментом, смогут исполняться в их отсутствие, как если бы они сами отбивали такт.
Этот инструмент состоит всего из двух частей:
Первая — деревянная линейка (AA) высотой шесть футов (или 72 дюйма), шириной около двух дюймов и толщиной около дюйма. На плоской стороне линейки сверху вниз, по самой середине, проведена линия (BC). Вдоль этой линии очень точно нанесены деления длиной в дюйм, и везде, где эти [горизонтальные] линии пересекают вертикальную линию, есть отверстие диаметром около 1/6 дюйма и глубиной 3/4 дюйма. Эти отверстия обозначены числами, начиная с самого низкого и до 72 наверху.
Я использовал универсальную ступню [в качестве меры], потому что она известна во всех странах. [...]
В верхней части линейки, под прямым углом, находится железный или деревянный брусок (BD) длиной шесть или семь дюймов, вставленный в линейку на дюйм выше секции 71. Примерно в шести или семи дюймах от конца уголка находится небольшое отверстие (D) размером примерно с шнурок или толстый шнур. На другом конце, где он вставлен в линейку, находится еще одно отверстие (B) на центральной вертикальной линии.
Вторая часть этого инструмента представляет собой маятник , то есть отвес (Е) диаметром приблизительно в один дюйм, пробитый насквозь отверстием размером с толстый шнур, и через это отверстие пропускается шнур, завязанный над отвесом.
Шнур и его отвес крепятся к линейке путем пропускания шнура через отверстия D и B в угольнике так, чтобы один из концов веревки совпадал с центральной линией деления, а другой конец, с отвесом, висел [ pend ] в воздухе, поэтому его называют маятником .
На другом конце шнура, вдоль линии деления, прикрепляют деревянный или железный колышек (F) того же диаметра, что и отверстия в линейке, так, чтобы колышек едва входил.
Колышек сделан немного похоже на колышки на лютне или виоле: между частью, которую берут рукой, и частью, которая входит в отверстия на линейке, есть отверстие. Шнур проходит через это отверстие и завязывается узлом, так что когда колышек находится в отверстии 72, шнур имеет длину 72 дюйма от отверстия (D) до центра отвеса. С помощью этого колышка, который прикреплен к шнуру, можно изменять длину маятника ( или пендийона ) по своему желанию, помещая колышек в более высокое или более низкое место. Он приводится в движение на высоте четверти четверти круга, что делается путем перемещения отвеса на два фута от перпендикуляра или из его положения покоя, когда колышек находится в отверстии 72, или на один фут, когда колышек находится в отверстии 36, и на шесть дюймов, когда колышек находится в отверстии 18, и всегда немного меньше, когда маятник становится короче. Если отпустить отвес, не прилагая к нему усилий, маятник сможет с предельной точностью отмечать быстроту или медленность музыкального ритма в результате своих колебаний [вибраций] на разных длинах.
Если композитор хочет обозначить желаемый темп для исполнения арии, которую он сочинил, независимо от размера такта, он должен начать с того, чтобы вставить колышек в одно из отверстий, а затем привести маятник в движение. Если колебания слишком медленные, он должен укоротить маятник, поставив колышек на более низкое число. Если колебания слишком быстрые, он должен удлинить маятник, поставив колышек на более высокое число, пока не найдет нужный ему темп.
Найдя нужный темп, он должен записать номер отверстия, в котором находится колышек, над тактовым размером, а также музыкальную ноту, указывающую длительность или длительность каждого колебания.
Если композитор хочет обозначить желаемый темп для исполнения арии, которую он сочинил, независимо от размера такта, он должен начать с того, чтобы вставить колышек в одно из отверстий, а затем привести маятник в движение. Если колебания слишком медленные, он должен укоротить маятник, поставив колышек на более низкое число. Если колебания слишком быстрые, он должен удлинить маятник, поставив колышек на более высокое число, пока не найдет нужный ему темп.
Найдя нужный темп, он должен записать номер отверстия, в котором находится колышек, над тактовым размером, а также музыкальную ноту, указывающую длительность или длительность каждого колебания.
Ссылки
Этьен Лулье, Les Éléments ou Principes de Musique (Париж, 1696 г.)
Альберт Б. Коэн, Музыка во Французской Королевской академии наук (Принстон, 1981)
Патрисия М. Ранум, «Этьен Лулье (1654–1702), музыкант мадемуазель де Гиз, педагог и теоретик» (часть 2) Исследования (25 (1988–90)
Патрисия М. Ранум, «Господин де Люлли в трио»: Этьен Лулье, Фуко и транскрипция произведений Жана-Батиста Люлли (1673–1702), в Ж. де Ла Горсе и Х. Шнайдере, ред. , Жан-Батист Люлли (Laaber, 1990), стр. 309–330.
Розамонд Хардинг, «Метроном и его предшественники» (Gresham Books, 1938), стр. 8-9
