Художники Фюна или Fynboerne были свободной группой датских художников, которые образовали художественную колонию на острове Фюн в самом начале 20-го века. На них сильное влияние оказал Кристиан Зартманн , преподававший в Художественной школе-студии в Копенгагене с 1885 по 1908 год. Как и Зартманн, они отказались от традиций Датской академии и отважились на натурализм и реализм . [1]
Сплоченными основными членами группы были Йоханнес Ларсен (1867–1961) из Кертеминде в северо-восточной части Фюна и Фриц Сиберг и Петер Хансен , оба из южного порта Фоборг . Альхед Ларсен , жена Ларсена, Анна Сиберг , сестра Хансена и жена Сиберга, и Кристина Ларсен , младшая сестра Ларсен, все они были художниками, также были тесно связаны с группой, хотя они не получили такого же уровня признания, как мужчины. Кристина вышла замуж за Сигурда Сване, который также переехал в Кертеминде, чтобы основать свой семейный дом. [1]
Мёллебаккен, также недалеко от Кертеминде, стал домом Йоханнеса и Альхеда Ларсенов и вскоре превратился в место встречи художников Фюна в начале 20-го века. К ним присоединился Харальд Гирсинг , который женился на сестре Сиберга Бессе, и другие молодые художники, включая Олафа Руде , Харальда Лета и Свена Хавстена-Миккельсена , которые приехали в Мёллебаккен за вдохновением. [1]
Другим художником, связанным с группой, был Пол С. Кристиансен , который приехал с севера острова Фюн и стал близким другом Зартмана после того, как присоединился к его школе в 1885 году. Именно там он встретил Йоханнеса Ларсена. [2]
Из-за их картин повседневной сельской жизни фюнских художников иногда пренебрежительно называли bondemalerne или крестьянскими художниками. В 1907 году в датской прессе разгорелся жаркий спор между Гудмундом Хентце и Харальдом Слотт-Мёллером и его женой, которые отстаивали более интеллектуально ориентированное культурное движение в Копенгагене, и Петером Хансеном, который защищал фюнских художников вместе с Йенсом Биркхольмом , Полем С. Кристиансеном и Карлом Скоу. [3]
У трех главных художников среди художников Фюнской школы было много общего. Все они учились у Кристиана Зартмана, а позже все находились под сильным влиянием Теодора Филипсена, чей подход к живописи на открытом воздухе и использованию света и тени часто отражался в их работах. Как и в работах Филипсена, в их картинах также можно увидеть влияние Поля Гогена и импрессионизма . Однако Зартман поощрял художников развивать собственный стиль, хотя все трое подражали его использованию яркого цвета. Действительно, Йоханнес Ларсен отказывался от идентификации с так называемой «Фюнской школой», предпочитая приписывать их отношения общему происхождению и их тесной дружбе. [4]
