Аддитивный цвет или аддитивное смешивание — это свойство цветовой модели , которое предсказывает появление цветов, создаваемых совпадающими компонентными источниками света , т. е. воспринимаемый цвет может быть предсказан путем суммирования числовых представлений компонентных цветов. [1] Современные формулировки законов Грассмана [2] описывают аддитивность в цветовом восприятии световых смесей в терминах алгебраических уравнений. Аддитивный цвет предсказывает восприятие, а не какие-либо изменения в самих фотонах света. Эти предсказания применимы только в ограниченном объеме экспериментов по сопоставлению цветов, где зрители сопоставляют небольшие участки однородного цвета, изолированные на сером или черном фоне.
Аддитивные цветовые модели применяются при проектировании и тестировании электронных дисплеев, которые используются для визуализации реалистичных изображений, содержащих различные наборы цветов, с использованием люминофоров , которые излучают свет ограниченного набора основных цветов . Исследование с помощью достаточно мощной увеличительной линзы покажет, что каждый пиксель в ЭЛТ , ЖК-дисплеях и большинстве других типов цветных видеодисплеев состоит из красных, зеленых и синих светоизлучающих люминофоров, которые выглядят как множество отдельных цветов при просмотре с обычного расстояния.
Аддитивный цвет сам по себе не предсказывает внешний вид смесей печатных цветных чернил, слоев красителей в цветных фотографиях на пленке или смесей красок. Вместо этого субтрактивный цвет используется для моделирования внешнего вида пигментов или красителей , таких как в красках и чернилах .
Сочетание двух из трех основных аддитивных цветов в равных пропорциях дает аддитивный вторичный цвет — голубой , пурпурный или желтый . Аддитивный цвет также используется для прогнозирования цветов из перекрывающихся проецируемых цветных огней, часто используемых в театральном освещении для спектаклей, концертов, цирковых шоу и ночных клубов. [3]
Полный цветовой охват , доступный в любой аддитивной цветовой системе, определяется всеми возможными комбинациями всех возможных яркостей каждого основного цвета в этой системе. В пространстве цветности , охват представляет собой плоский выпуклый многоугольник с углами в основных цветах. Для трех основных цветов это треугольник .
Системы аддитивного цвета мотивированы теорией трихроматического цветового зрения Юнга-Гельмгольца , которая была сформулирована около 1850 года Германом фон Гельмгольцем на основе более ранних работ Томаса Янга . За свою экспериментальную работу по этой теме Джеймса Клерка Максвелла иногда считают отцом аддитивного цвета. [4] Он попросил фотографа Томаса Саттона сфотографировать клетчатую ленту на черно-белой пленке три раза, сначала с красным, затем зеленым, затем синим цветным фильтром над линзой. Три черно-белых изображения были проявлены, а затем спроецированы на экран с помощью трех разных проекторов, каждый из которых был оснащен соответствующим красным, зеленым или синим цветным фильтром, используемым для получения его изображения. После совмещения три изображения (черно-красное изображение, черно-зеленое изображение и черно-синее изображение) образовали полноцветное изображение, тем самым продемонстрировав принципы аддитивного цвета. [5]