В теории цвета цветовая гармония относится к свойству, которым обладают определенные эстетически приятные цветовые сочетания. Эти сочетания создают приятные контрасты и созвучия, которые считаются гармоничными. Эти сочетания могут состоять из дополнительных цветов , разделенных дополнительных цветов, цветовых триад или аналогичных цветов . Цветовая гармония была предметом обширного изучения на протяжении всей истории, но только со времен Возрождения и научной революции она получила обширную кодификацию. Художники и дизайнеры используют эти гармонии для достижения определенных настроений или эстетики .
Было предложено несколько шаблонов для прогнозирования того, какие наборы цветов будут восприниматься как гармоничные. Одной из трудностей с кодификацией таких шаблонов является разнообразие разработанных цветовых пространств и цветовых моделей . Различные модели дают разные пары дополнительных цветов и т. д., а степень гармонии наборов, полученных из каждого цветового пространства, в значительной степени субъективна. Несмотря на разработку цветовых моделей, основанных на физике получения цвета, таких как RGB и CMY , и основанных на человеческом восприятии, таких как Munsell и CIE L*a*b* , традиционная цветовая модель RYB (общая для большинства ранних попыток кодификации цвета) сохранилась среди многих художников и дизайнеров для выбора гармоничных цветов.
Дополнительные цвета находятся друг напротив друга на цветовом круге . Они создают наибольший контраст и, следовательно, наибольшее визуальное напряжение в силу того, насколько они непохожи.
Раздельно-дополнительные цвета похожи на дополнительные цвета, за исключением того, что один из дополнительных цветов разделен на два соседних аналогичных цвета. Это поддерживает напряжение дополнительных цветов, одновременно привнося больше визуального интереса с большим разнообразием.
Подобно расщепленно-дополнительным цветам, упомянутым выше, цветовые триады включают три цвета в геометрической взаимосвязи. Однако, в отличие от расщепленно-дополнительных цветов, все три цвета равноудалены друг от друга на цветовом круге в равностороннем треугольнике. Наиболее распространенными триадами являются основные цвета . Из этих основных цветов получаются вторичные цвета .
Самая простая и стабильная гармония — это гармония аналогичных цветов. Она состоит из основного цвета и двух или более соседних цветов. Она образует основу цветовой схемы, и на практике многие цветовые схемы представляют собой комбинацию аналогичных и дополнительных гармоний, чтобы достичь как визуального интереса через разнообразие, так и хроматической стабильности и напряжения через контраст.
Было высказано предположение, что «цвета, рассматриваемые вместе, чтобы произвести приятную аффективную реакцию, считаются находящимися в гармонии». [1] Однако цветовая гармония — это сложное понятие, поскольку человеческие реакции на цвет являются как аффективными, так и когнитивными, включая эмоциональную реакцию и суждение. Следовательно, наши реакции на цвет и понятие цветовой гармонии открыты для влияния ряда различных факторов. Эти факторы включают индивидуальные различия (такие как возраст, пол, личные предпочтения, аффективное состояние и т. д.), а также культурные, субкультурные и социальные различия, которые приводят к обусловленности и усвоенным реакциям на цвет. Кроме того, контекст всегда оказывает влияние на реакции на цвет и понятие цветовой гармонии, и эта концепция также находится под влиянием временных факторов (таких как меняющиеся тенденции) и перцептивных факторов (таких как одновременный контраст), которые могут влиять на человеческую реакцию на цвет. Следующая концептуальная модель иллюстрирует этот подход 21-го века к цветовой гармонии:
Где цветовая гармония является функцией ( f ) взаимодействия между цветом/цветами (Col 1, 2, 3, …, n ) и факторами, которые влияют на положительную эстетическую реакцию на цвет: индивидуальные различия ( ID ), такие как возраст, пол, личность и аффективное состояние; культурный опыт ( CE ); контекстуальные эффекты ( CX ), которые включают обстановку и окружающее освещение; промежуточные перцептивные эффекты ( P ); и временные эффекты ( T ) с точки зрения преобладающих социальных тенденций. [2]
Кроме того, учитывая, что люди могут воспринимать более 2,8 миллионов различных цветов, [3] было высказано предположение, что количество возможных цветовых комбинаций практически бесконечно, тем самым подразумевая, что предиктивные формулы цветовой гармонии в корне несостоятельны. [4] Несмотря на это, многие теоретики цвета разработали формулы, принципы или руководства по сочетанию цветов с целью предсказать или указать положительный эстетический отклик или «цветовую гармонию». Модели цветового круга часто использовались в качестве основы для принципов или руководств по сочетанию цветов и для определения взаимосвязей между цветами. Некоторые теоретики и художники считают, что сопоставления дополнительных цветов будут создавать сильный контраст, чувство визуального напряжения, а также «цветовую гармонию»; в то время как другие считают, что сопоставления аналогичных цветов вызовут положительный эстетический отклик. Руководства по сочетанию цветов предполагают, что цвета, расположенные рядом друг с другом на модели цветового круга (аналогичные цвета), как правило, создают однотонный или монохромный цветовой опыт, и некоторые теоретики также называют их «простыми гармониями». Кроме того, схемы разделенных дополнительных цветов обычно отображают измененную дополнительную пару, при этом вместо выбранного «истинного» второго цвета выбирается ряд аналогичных оттенков вокруг него, т. е. разделенные дополнительные цвета красного цвета — это сине-зеленый и желто-зеленый. Триадическая цветовая схема принимает любые три цвета, приблизительно равноудаленные вокруг модели цветового круга. Фейснер и Манке входят в число авторов, которые предоставляют более подробные рекомендации по сочетанию цветов. [5] [6]
Формулы и принципы сочетания цветов могут дать некоторое руководство, но имеют ограниченное практическое применение. Это связано с влиянием контекстуальных, перцептивных и временных факторов, которые будут влиять на то, как цвет/цвета воспринимаются в любой данной ситуации, обстановке или контексте. Такие формулы и принципы могут быть полезны в моде, интерьерном и графическом дизайне, но многое зависит от вкусов, образа жизни и культурных норм зрителя или потребителя.
Еще во времена древнегреческих философов многие теоретики придумывали цветовые ассоциации и связывали определенные коннотативные значения с определенными цветами. Однако коннотативные цветовые ассоциации и цветовая символика, как правило, связаны с культурой и могут также различаться в зависимости от контекста и обстоятельств. Например, красный цвет имеет много различных коннотативных и символических значений от возбуждающего, возбуждающего, чувственного, романтического и женственного; до символа удачи; а также действует как сигнал опасности. Такие цветовые ассоциации, как правило, усваиваются и не обязательно сохраняются независимо от индивидуальных и культурных различий или контекстуальных, временных или перцептивных факторов. [7] Важно отметить, что, хотя цветовая символика и цветовые ассоциации существуют, их существование не обеспечивает доказательной поддержки цветовой психологии или утверждений о том, что цвет обладает терапевтическими свойствами. [8]
Медиа, связанные с Colorwheels на Wikimedia CommonsМедиафайлы по теме «Хроматические диаграммы» на Wikimedia CommonsМедиа, связанные с цветовыми пространствами на Wikimedia Commons