Кратер ( др.-греч . κρᾱτήρ , латин . krātḗr , букв. «сосуд для смешивания», IPA : [kraː.tɛ̌ːr] ; лат . crātēr , IPA: [ˈkraː.teːr] ) — большая ваза с двумя ручками в древнегреческой керамике и металлообработке, в основном использовавшаяся для смешивания вина с водой.
На греческом симпозиуме кратеры располагались в центре комнаты. Они были довольно большими, поэтому их было нелегко переносить, когда они были наполнены. Таким образом, смесь вина и воды извлекалась из кратера с помощью других сосудов, таких как kyathos ( мн. ч .: kyathoi ), амфора ( мн. ч .: amphorai ) [1] или kylix ( мн. ч .: kylikes ). [1] Фактически, в «Одиссее » Гомера [2] описывается управляющий, который набирает вино из кратера на пиру, а затем бегает взад и вперед, разливая вино в питьевые чаши гостей. Современное греческое слово, которое сейчас используется для неразбавленного вина, krasi ( κρασί ), происходит от krasis ( κράσις , букв. « смешивание » ) вина и воды в кратерах. [3]
Керамические кратеры были покрыты глазурью изнутри, чтобы сделать поверхность глины более непроницаемой для удержания воды, и, возможно, по эстетическим причинам, так как внутренняя часть могла быть легко видна. Внешняя часть кратеров часто изображала сцены из греческой жизни, например, аттический кратер Late 1, который был изготовлен между 760 и 735 годами до н. э. Этот объект был найден среди других погребальных предметов, и его внешняя часть изображала похоронную процессию к месту захоронения. [4]
В начале каждого симпозиума участники выбирали симпозиарха ( συμποσίαρχος , symposíarchos , «господин общего напитка»). Затем он брал на себя управление слугами, разносящими вино, и, таким образом, степенью разбавления вина и тем, как она менялась во время вечеринки, а также скоростью наполнения чаш. Кратер и то, как он наполнялся и опорожнялся, были, таким образом, центральным элементом власти симпозиарха . Проницательный симпозиарх должен был уметь диагностировать степень опьянения своих коллег -симпозиастов и следить за тем, чтобы симпозиум проходил гладко и без пьяных излишеств.
Эта форма возникла в Коринфе в седьмом веке до нашей эры, но была перенята афинянами , где она обычно чернофигурная . Они были размером от 35 сантиметров (14 дюймов) до 56 сантиметров (22 дюйма) в высоту и обычно бросались тремя частями: корпус/плечевая область были одной, основание другой, и шейка/губа/ободок третьей. Ручки вытаскивались отдельно. [5] Их изучал археолог Томрис Бакыр . [6]
_(A).jpg/1280px-Louvre-Lens_-_Les_%C3%89trusques_et_la_M%C3%A9diterran%C3%A9e_-_289_-_Paris,_mus%C3%A9e_du_Louvre,_DAGER,_G_103_(Crat%C3%A8re_attique_%C3%A0_figures_rouges_;_crat%C3%A8re_d'Ant%C3%A9e)_(A).jpg)
Это одни из самых больших кратеров, предположительно созданных гончаром Эксекием в чернофигурном стиле, хотя на самом деле они почти всегда красного цвета. Нижняя часть корпуса имеет форму чашечки цветка, а ножка ступенчатая. Ваза в форме псиктера так хорошо вписывается в нее стилистически, что было высказано предположение, что эти два сосуда часто могли быть сделаны как набор. Он всегда сделан с двумя прочными перевернутыми ручками, расположенными на противоположных сторонах нижней части корпуса или «куль». [7]
Этот тип кратера, определяемый ручками в форме волют , был изобретен в Лаконии в начале VI века до н. э., затем принят гончарами Аттики . Его производство продолжалось греками в Апулии до конца IV века до н. э. Его форма и способ изготовления похожи на форму и способ изготовления колонного кратера, но ручки уникальны: чтобы сделать каждую, гончар сначала делал две боковые спирали («волюты») в качестве декоративных дисков, затем прикреплял длинную тонкую пластину глины вокруг них обеих, образуя барабан с фланцевыми краями. Затем эта полоса продолжалась вниз до нижней части ручки, где гончар вырезал U-образную арку в глине, прежде чем прикрепить ручку к корпусу вазы. [8]
Кратеры-колокола были впервые сделаны в начале V века, что означает, что они появились позже, чем три других типа кратеров. Эта форма кратера выглядит как перевернутый колокол с ручками, обращенными вверх. Кратеры-колокола являются краснофигурными , а не чернофигурными, как другие кратеры. [9]
По мнению большинства ученых, керамические кратеры имитировали формы, изначально предназначенные для металлических сосудов; они были распространены в древности, но сохранились очень редко, так как металл был пригоден для вторичной переработки. Среди крупнейших и самых известных металлических кратеров древности был один, находившийся во владении самосского тирана Поликрата , и еще один, посвященный Крезом Дельфийскому оракулу . Существует несколько сохранившихся архаичных бронзовых кратеров (или часто только их ручки), почти исключительно волютного типа. Их основными производственными центрами были Спарта , Аргос и Коринф в Пелопоннесе. В классический период волютный тип продолжал быть очень популярным наряду с чашечным типом, и наряду с коринфской мастерской, вероятно, действовала аттическая. Изысканные образцы как волютных, так и чашечно-кратеров происходят из македонских захоронений IV в. до н. э. Среди них позолоченный кратер Дервени представляет собой исключительный шедевр позднеклассической металлообработки. [10] Бронзовый кратер Викс , найденный в кельтской гробнице в центральной Франции, является крупнейшим известным греческим кратером , его высота составляет 1,63 м [11] и вес более 200 кг. Другие были из серебра, которое было слишком ценным и соблазнительным для воров, чтобы быть захороненным в могилах, и не сохранились.
Декоративные каменные кратеры известны с эллинистических времен, наиболее известными из которых являются ваза Боргезе из пентелийского мрамора и ваза Медичи , также из мрамора. После повторного открытия этих предметов, имитации стали основным элементом садового декора в периоды барокко и неоклассицизма . Французский художник и ландшафтный дизайнер Юбер Робер включил вазу Боргезе, как отдельно, так и вместе с другими каменными кратерами, в несколько своих работ. [12]
Медиа, связанные с Kraters на Wikimedia Commons
.jpg/1280px-Chatillon-sur-Seine_-_Mus%C3%A9e_du_Pays_chatillonnais_-_Crat%C3%A8re_de_Vix_-_012_(cropped).jpg)
