Фортепианное трио ля мажор , иногда приписываемое Иоганнесу Брамсу как Anh. 4/5 , написано для фортепиано , скрипки и виолончели . Сообщается, что Брамс уничтожил многие из своих произведений, которые не соответствовали его собственным высоким стандартам. Это фортепианное трио может быть одним из исключений, которые сохранились.
Трио впервые появилось на свет в 1924 году, когда его обнаружили среди бумаг, унаследованных музыковедом Эрнстом Бюкеном от музыкального коллекционера из Бонна Эриха Прейгера. [1] [2] [3]
Несмотря на то, что рукопись не имела титульного листа и была написана рукой неизвестного переписчика, а не рукой самого Брамса, Бюкен считал, что произведение является подлинным, основываясь как на предполагаемом стилистическом сходстве между недавно обнаруженным произведением и Фортепианным трио № 1 си мажор, соч. 8 , так и на том факте, что из письма к Шуману было известно , что до публикации трио си мажор он сочинил несколько других произведений. [2]
Трио было опубликовано издательством Breitkopf & Härtel в 1938 году в издании, отредактированном как Бюкеном, так и Карлом Хассе . [3] Оригинальная рукопись, на которой оно было основано, исчезла вскоре после публикации. [1] [3]
Приписывание Бюкеном трио Брамсу было оспорено через год после публикации в статье Рихарда Феллингера, который, поддерживая приписывание, выдвинул возможность того, что трио, которое, по-видимому, было написано в 1850-х годах, могло быть сочинено другом Брамса, Альбертом Дитрихом . [3]
Макклелланд отмечает, что хотя большинство последних исследований утверждают, что Брамс не сочинял это трио, было предложено мало альтернатив, кроме Дитриха. [3] Кристиансен в своей статье отмечает, что хотя некоторые части трио звучат как произведение Брамса, особенно вступительная тема части трио второй части, другие части вызывают в памяти Бетховена , Шуберта , Шумана и даже Дворжака , и приходит к выводу, что трио может быть произведением либо Брамса на ранней стадии его развития, либо талантливого композитора, вращавшегося в тех же кругах, что и Брамс, который так и не стал известным. [2]
Стивен Шефер в своих примечаниях к записи Macquarie Trio повторяет этот последний комментарий, добавляя, что, по его мнению, некоторые части трио имеют сходство со стилем Мендельсона . [4]
Трио состоит из четырех частей:
Первая часть в сонатной форме начинается с тихой, широкой мелодии, разделяемой фортепиано и виолончелью, строящейся из низкого регистра способом, сопоставимым с началом Op. 8 , что в конечном итоге приводит к более экстравертированной второй теме. Вторая часть представляет собой воодушевляющее скерцо в F ♯ минор, также строящееся из тихого начала в низком регистре; это контрастирует с нежным трио в B мажоре (мажорный лад IV по отношению к F ♯ минор). Возвращение скерцо, как и прежде, строится на бурной, галопирующей кульминации и заканчивается резко без добавления кода. Ре мажор Lento начинается с аккордового пассажа на фортепиано, который затем превращается в струнный дуэт с фортепиано в середине текстуры; вторая тематическая идея напоминает похоронный марш в B минор. Заключительная часть открывается быстрой, хроматически нисходящей темой с энергичным драйвом; эти характеристики также влияют на тихо радостную вторую тему. [5]