Чикагский соул — это стиль соул-музыки , возникший в 1960-х годах в Чикаго . Наряду с Детройтом , родиной Motown , и Мемфисом с его жёсткими, суровыми исполнителями (см. Мемфисский соул ), Чикаго и стиль чикагского соула помогли подстегнуть альбомно-ориентированную соул-революцию начала 1970-х годов.
Звучание чикагского соула, как и южного соула с его богатым влиянием черной госпел-музыки , также демонстрировало несомненный госпел-звук, но было несколько легче и деликатнее в своем подходе. Чикагские вокальные группы , как правило, отличались непринужденными сладкими гармониями, в то время как сольные исполнители демонстрировали очень мелодичный и несколько попсовый подход к своим песням.
Аккомпанемент обычно включал в себя высоко оркестрованные аранжировки с духовыми и струнными инструментами, созданные такими известными аранжировщиками, как Джонни Пейт (который в основном работал с духовыми инструментами) и Райли Хэмптон (специализировался на струнных). Этот вид соул-музыки иногда называют «мягким соулом», чтобы отличить его от более жесткого и госпел-подобного стиля «хард соул».
В 1960-х и 1970-х годах в звучание чикагского соула внесли свой вклад различные лейблы города, среди которых наиболее заметны Vee-Jay , Constellation Records , Chess Records , Mercury Records , OKeh , ABC-Paramount, One-derful, Brunswick и его дочерняя компания Dakar Records , а также лейбл Curtom Кертиса Мэйфилда .
Vee-Jay Records был пионером соул-лейбла Чикаго. В 1958 году он выпустил первый признанный соул-хит в Чикаго, Jerry Butler and The Impressions " For Your Precious Love ". Компания, до того как обанкротилась в 1966 году, продюсировала под руководством директора A&R Кэлвина Картера многих известных соул-исполнителей в стиле чикагского софт-соул, в частности Батлера (наиболее известного по " He Will Break Your Heart "), Бетти Эверетт (" The Shoop Shoop Song (It's in His Kiss) "), Ди Кларк (" Raindrops ") и Джина Чандлера (" Duke of Earl "). [1] Vee Jay также был первым американским лейблом, подписавшим и записавшим The Beatles в США в 1962 году. Лейбл выпустил несколько синглов, но не смог записать ни одного крупного хита. В 1964 году Vee-Jay выпустил первый американский альбом The Beatles под названием Introducing... The Beatles . После проблем с менеджментом на лейбле и нехватки средств лейбл не смог продвинуть запись и дать ей необходимый толчок. Поэтому лейбл был вынужден выпустить группу.
Chess Records , под руководством директора A&R и продюсера Рокеля Билли Дэвиса , представили такие чикагские соул-исполнители, как вокальные гармонические группы The Dells (" Stay in My Corner ") и The Radiants ("Voice Your Choice"), певицы Джен Брэдли ("Mama Didn't Lie"), Фонтелла Басс (" Rescue Me ") и Джеки Росс ("Selfish One"), а также вокалистов-мужчин, таких как протеже Бо Диддли Билли Стюарт ("I Do Love You"). Самая известная соул-исполнительница Chess, Этта Джеймс , выступала как в мягком стиле (" At Last "), так и в жестком стиле (" Tell Mama "). [2]
OKeh Records была дочерней компанией Columbia Records , но она выпустила ряд хитов чикагских артистов, спродюсированных директором A&R Карлом Дэвисом в чикагском офисе компании. Большинство песен, исполненных артистами OKeh, вышли из-под пера Кертиса Мэйфилда , и записи OKeh лучше всего олицетворяли характерное звучание чикагского соула. Самыми известными чикагскими артистами на OKeh были Major Lance (" The Monkey Time " [3] ), Walter Jackson ("It's All Over"), Billy Butler ("Right Track") и the Artistics ("Get My Hands on Some Lovin'").
Brunswick Records — лейбл из Нью-Йорка, но под эгидой продюсера и менеджера по подбору артистов и репертуару Карла Дэвиса в Чикаго компания выпустила большую часть чикагского соула, начиная с 1966 года, когда Джеки Уилсон начал записываться в Чикаго. Самым большим хитом Уилсона с Дэвисом был « (Your Love Keeps Lifting Me) Higher and Higher ». Среди других артистов Brunswick были The Chi-Lites [4] (« Oh Girl »), The Artistics («I'm Gonna Miss You»), Барбара Аклин («Love Makes A Woman»), Тайрон Дэвис (« Turn Back the Hands of Time ») и Джин Чендлер («The Girl Don't Care»). В конечном итоге Brunswick был приобретен Карлом Дэвисом, и офис переехал в Record Row (South Michigan Avenue ).
Другим лейблом, работавшим в Чикаго в середине-конце 1970-х, был Chi-Sound Records под эгидой Карла Дэвиса. Chi-Sound, помимо записей Chi-Lites, Dells и Gene Chandler, [5] имел ряд диско-соул-исполнителей между 1976 и 1982 годами, включая Windy City, Magnum Force, Sidney Joe Qualls (ранее подписанный на дочернюю компанию Brunswick Records , Dakar, в начале 1970-х), Ebony Rhythm Funk Campaign и Manchild. [6]
ABC-Paramount базировалась в Нью-Йорке , но записывала ряд чикагских соул-групп через свои чикагские офисы, наиболее известными из которых были The Impressions , возглавляемые гитаристом и автором песен Кёртисом Мэйфилдом . [7] The Impressions были наиболее известны такими хитами, как «Gypsy Woman» и « People Get Ready ». Другой чикагской соул-группой, которая записывалась для ABC-Paramount, была The Marvelows («I Do»).
В Чикаго в 1945 году Ирвинг Грин, Берл Адамс, Артур Талмадж и Рэй Гринберг основали Mercury Records . Лейбл выпускал соул, R&B, ду-воп, блюз, джаз и поп-музыку. С 1950-х по 1980-е годы Mercury выпускал записи таких музыкантов, как Джерри Батлер , Фил Филипс, The Platters, Брук Бентон, Ohio Players , The Bar-Kays, Con Funk Shun , Cameo, Kool and the Gang, Kurtis Blow, Heaven & Earth и The Gap Band . [8]
Лейбл One-derful (One-derful, M-Pac, Mar-V-lus, Midas, Halo, Toddlin' Town) в основном представлял более тяжелый госпел-стиль чикагской соул-музыки. Его наиболее заметными артистами были Отис Клей ("That's How It Is"), Гарольд Беррейдж ("Got to Find A Way"), МакКинли Митчелл ("The Town I Live In") и The Five Du-Tones (" Shake a Tail Feather "). У компании также были танцевальные хиты с Элвином Кэшем и Crawlers ("Twine Time"). Весь каталог был куплен базирующейся в Миннеаполисе компанией Secret Stash Records.
Constellation Records была основана в августе 1963 года Эвартом Эбнером , Биллом «Банки» Шеппардом и Артом Шериданом. Эбнер был вытеснен из Vee-Jay и забрал с собой продюсера Vee-Jay Билла «Банки» Шеппарда и двух артистов Vee-Jay, которые были лично по контракту с Эбнером, а именно Джина Чендлера и Ди Кларка. Арт Шеридан управлял Chance Records в начале 1950-х годов и был инвестором Vee-Jay. Чендлер процветал в Constellation, получив огромные национальные хиты в течение следующих трех лет, в частности «Just Be True» и «Nothing Can Stop Me», в то время как Ди Кларк получал только местные хиты, в частности «Warm Summer Breezes» и «Heartbreak». Другими артистами Constellation были Ли Дорси, Билли «The Kid» Эмерсон и другие.
Curtom принадлежал Кертису Мэйфилду , и лейбл начал записывать чикагские соул-таланты в 1968 году. Лейбл лучше представляет пост-соул-эру в чикагской черной музыке, поскольку он специализировался на записях фанка и диско и стал заметным продюсером саундтреков к черным фильмам. Мэйфилд стал сольным исполнителем, работая в Curtom, и его саундтрек Super Fly (1972) с его фанк-стилем представляет собой самый продаваемый лейбл. Другими артистами Curtom были диско-певица Линда Клиффорд («Runaway Love»), Natural Four («Can This Be Real») и Staple Singers (« Let's Do It Again »). До Curtom Мэйфилд управлял лейблами Windy C (Five Stairsteps, Holly Maxwell, June Conquest) и Mayfield (Fascinations, The Mayfield Singers) (на котором выступали две будущие звезды соула: Донни Хэтэуэй и Лерой Хатсон , а также Холли Максвелл).
В 1980 году Mayfield закрыл офис Curtom и переехал в Атланту, а вскоре после этого закрыл свой офис Brunswick, который к тому времени также переехал в Чикаго. С этими закрытиями, а также с заменой традиционного соула диско и фанком в популярности, чикагская соул-музыка фактически подошла к концу.