stringtranslate.com

Система счисления Нэшвилла

Система счисления Нэшвилла — это метод транскрипции музыки путем обозначения ступени гаммы , на которой строится аккорд . Она была разработана Нилом Мэтьюсом-младшим в конце 1950-х годов как упрощенная система для Jordanaires , используемая в студии, и доработана Чарли Маккоем . [1] Она напоминает римские цифры [2] и фигурные басовые системы, традиционно используемые для транскрипции аккордовой прогрессии с 1700-х годов. Система счисления Нэшвилла была составлена ​​и опубликована в книге Чэса Уильямса в 1988 году.

Система чисел Нэшвилла — это трюк, который музыканты используют для того, чтобы на лету вычислять последовательности аккордов. Это простой инструмент, если вы понимаете, как работает музыка. Он существует уже около четырехсот лет, но в какой-то момент в течение последних пятидесяти лет [примерно с 1953 по 2003 год] Нэшвилл получил признание.

—  Патрик Костелло [3]

Система нумерации Нэшвилла предоставила нам стенографию, в которой мы нуждались, чтобы мы могли полагаться на свои уши, а не на письменную аранжировку. На то, чтобы записать аккорды, уходило гораздо меньше времени, и как только вы писали таблицу, ее можно было применять к любой тональности. Прелесть этой системы в том, что нам не нужно читать. Мы не зацикливаемся на аранжировке, которая, как нам может показаться, не так хороша, как та, которую мы можем импровизировать.

—  Нил Мэтьюз -младший из Jordanaires [4]

Система чисел Нэшвилла может использоваться любым человеком, включая человека с элементарными познаниями в теории музыки . [2] Структуры импровизации можно объяснить с помощью чисел, а изменения аккордов можно передать в середине песни, подняв соответствующее количество пальцев. Система гибкая и может быть дополнена для включения дополнительной информации (например, цвета аккорда или обозначения басовой ноты в обращенном аккорде ). Система позволяет руководителям оркестра, продюсерам или ведущим вокалистам легко менять тональность песен при записи в студии или во время живого выступления, поскольку новая тональность должна быть указана до начала песни. Затем участники ритм-секции могут использовать свои знания гармонии для исполнения песни в новой тональности.

Степени гаммы и мажорные аккорды

C=1, D=2, E=3... Играть ⓘ

Система счисления Нэшвилла (также называемая NNS) похожа на (перемещаемую) сольфеджио , которая использует "Dó Ré Mi Fá Sol Lá Sí" для представления семи ступеней мажорной гаммы. Она также похожа на анализ римских цифр ; однако NNS вместо этого использует арабские цифры для представления каждой ступени гаммы.

В тональности C цифры будут соответствовать следующим образом:

С=1, D=2, E=3, F=4, G=5, A=6, B=7.

В тональности B ♭ цифры будут следующими: B ♭ =1, C=2, D=3, E ♭ =4, F=5, G=6, A=7.

Тональность может быть указана в верхней части письменной таблицы аккордов или дана устно руководителем оркестра, продюсером записи или солистом. Цифры не меняются при транспонировании композиции в другую тональность. Они относятся к новой тонике. Единственное, что требуется знать, — это мажорная гамма для данной тональности. Если не указано иное, все цифры представляют мажорные аккорды, и каждый аккорд должен быть сыгран в течение одного такта.

Итак, в тональности C ноты Нэшвиллской системы счисления:

1 4 1 5

представляет собой фразу из четырех тактов, в которой группа играет аккорд до мажор (один такт), аккорд фа мажор (один такт), аккорд до мажор (один такт) и аккорд соль мажор (один такт).

Вот пример того, как можно сформировать раздел песни из двух четырехтактовых фраз.

Знаки альтерации, изменяющие ступень гаммы, обычно пишутся слева от цифры. ♭ 7 («бемоль 7») представляет собой аккорд B ♭ мажор в тональности C, или аккорд A ♭ мажор в тональности B ♭ , или аккорд F мажор в тональности G.

Тип аккорда

Предполагается, что число само по себе (без каких-либо других обозначений) представляет мажорный аккорд.

Минорные аккорды обозначаются тире после цифры или строчной m; в тональности D, 1 — это D мажор, а 4- или 4m — соль минор. Часто в NNS песни в минорных тональностях пишутся в 6- относительной мажорной тональности. Если песня в соль минор, тональность будет указана как B ♭ мажор, а аккорды соль минор будут отображаться как 6-.

Если в тональности нет основного тона аккорда, можно добавить символы ♭ или ♯ . В тональности C мажор трезвучие E ♭ будет обозначено как ♭ 3. В тональности A мажор трезвучие F мажор будет обозначено как ♭ 6.

Другие аккордовые качества, такие как мажорные септаккорды, задержанные аккорды и доминантсептаккорды, используют знакомые символы: 4 Δ 7 5 sus 5 7 1 будет обозначать F Δ 7 G sus G 7 C в тональности C или E ♭ Δ 7 F sus F 7 B ♭ в тональности B ♭ . A 2 означает «добавить 2» или «добавить 9».

Обращения аккордов и аккорды с другими измененными басовыми нотами записываются аналогично обычной нотации слэш-аккорда . В тональности C, C/E ( первое обращение C мажор с E басом) записывается как 1/3; G/B записывается как 5/7; Am/G (обращение Am7) записывается как 6m/5; F/G (F мажор с G басом) записывается как 4/5. Так же, как и в простых аккордах, числа относятся к ступеням гаммы; в частности, номер ступени гаммы, используемый для басовой ноты, соответствует положению ноты в гамме тоники (в отличие, например, от ее положения в гамме играемого аккорда). В тональности B ♭ 1/3 обозначает B ♭ /D, 5/7 обозначает F/A, 6m/5 обозначает Gm/F, а 4/5 обозначает E ♭ /F.

Аккордовые качества

− = m [2] = минорная
септаккорда = доминантсептаккорда
Δ = мажорная септаккорда - (для записи "maj7" требуется четыре символа, а не один, " Δ ")
o = уменьшенная
o 7 = уменьшенная септаккорда
ø = ø 7 = полууменьшенная септаккорда
o Δ 7 = уменьшенная большая септаккорда
+ = увеличенная квинта
m + 7 = увеличенная малая септаккорда
+ Δ 7 = увеличенная большая септаккорда

Ритм и артикуляция

Схемы NNS также используют уникальные ритмические символы, и существуют вариации на практике. Ромбовидная форма вокруг числа указывает, что аккорд должен быть удержан или должен звучать как целая нота. И наоборот, символ маркато ^ над числом или точка стаккато под ним указывают, что аккорд должен быть немедленно заглушен или остановлен. Символ «push» (используются оба символа «<» и «>») синкопирует указанный аккорд, перемещая его атаку на одну восьмую назад к предыдущему «и». Последовательность из нескольких аккордов в одном такте обозначается подчеркиванием желаемых номеров аккордов. (В некоторых таблицах для этого используются скобки или рамка.) Если подчеркнуты два числа, предполагается, что значения аккорда четные. В размере 4/4 это будет означать, что первый аккорд будет сыгран в течение двух долей, а второй аккорд будет сыгран в течение двух долей. 2- 5  1 означает минорный аккорд 2 на два такта, затем аккорд 5 на два такта, затем аккорд 1 на четыре такта. Если такт неравномерно разделен, такты могут быть обозначены точками или решетками над номерами аккордов. Три точки над данным аккордом скажут музыканту сыграть этот аккорд на три такта. В качестве альтернативы можно использовать ритмическую нотацию .

Пример

«After You've Gone» Кримера и Лейтона 1918 г.

Куплет, т.7-23 ( Реализация пьесы на гитаре ⓘ и, для сравнения, партитура пьесы ⓘ ):

Припев, т. 24-43 ( Реализация пьесы на гитаре ⓘ и, для сравнения, партитура пьесы ⓘ ):

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Чес Уильямс. «Система счисления Нэшвилла». nashvillenumbersystem.com . Получено 21 января 2023 г. .
  2. ^ abc Миллер, Майкл (2005). Полное руководство идиота по теории музыки. Penguin. стр. 243. ISBN 978-1-59257-437-7Система счисления Нэшвилла очень похожа на систему счисления римских цифр, за исключением того, что в ней используются обычные числа... вместо римских цифр.
  3. ^ Костелло, Патрик (2003). Как и Дао фолк-гитары: Том первый: Начало работы. Funkyseagull.com. стр. 54. ISBN 978-0-9744190-1-5.
  4. ^ Маршалл, Вольф (2008). Stuff! Хорошие гитаристы должны знать: руководство от А до Я, как стать лучше , стр. 70. Хэл Леонард. ISBN 9781423430087 . 

Внешние ссылки