Бристольская школа (или Бристольская школа художников ) — термин, применяемый ретроспективно для описания неформального объединения и работ группы художников, работавших в Бристоле , Англия, в начале 19 века. [1] Она была в основном активна в 1820-х годах, хотя истоки и влияния школы прослеживаются в более широком периоде 1810–1840 годов. [2] В период своего участия в деятельности Бристольской школы Фрэнсис Дэнби разработал атмосферный, поэтический стиль пейзажной живописи , который затем положил начало его периоду большого успеха в Лондоне в 1820-х годах. [1] [3]
Первоначально школа сформировалась вокруг Эдварда Берда за несколько лет до его смерти в 1819 году. [2] [4] Приехав в Бристоль из Ирландии в 1813 году, [5] Фрэнсис Дэнби был участником примерно с 1818 по 1819 год и оставался связанным с группой около десятилетия, [2] [6] хотя он покинул Бристоль и переехал в Лондон в 1824 году. [7] Другими вовлеченными художниками были Эдвард Вильерс Риппингилл , Сэмюэл Джексон , Джеймс Джонсон , Натан Купер Бранвайт , Уильям Уэст , Джеймс Бейкер Пайн , Джордж Артур Фрипп и Пол Фалконер Пул . [2]
Также принимали участие художники-любители. Среди них были Джон Иглз , Фрэнсис Голд и его брат Генри, хирург Джон Кинг и Джордж Камберленд . [2] Камберленд был другом Уильяма Блейка и многих важных членов Королевской академии . [8] Среди покровителей школы были антиквар Джордж Уир Брейкенридж и промышленники Джон Гиббонс, Дэниел Уэйд Акраман и Чарльз Хэйр. [9]
Группа проводила вечерние встречи для зарисовок и зарисовок экскурсий в живописные места вокруг Бристоля, в частности в ущелье Эйвон , в лесу Ли , в долине Найтингейл и долине Стэплтон . Работы группы часто изображали эти места. [2] Вариация на эту тему — «Ущелье Эйвон с вершины обсерватории» (1834), картина маслом Уэста, написанная с точки обзора его собственной обсерватории на Клифтон-Даун . [10] Изображения экскурсий, проходящих в этих пейзажах, включают « Вид на ущелье Эйвон» Дэнби (1822), «Вход в долину Найтингейл» Джонсона (1825) и «Партия зарисовок в лесу Ли» Риппингилла (ок. 1828). [11] Воображаемые, фантастические пейзажи в монохромной заливке были обычными темами вечерних встреч, обычно черпавшими вдохновение из пейзажей Бристоля. [2] [3] [7]
Одним из важнейших событий для школы стала первая выставка работ местных художников в новом Бристольском институте в 1824 году. [2] Организаторами этой выставки были Джексон, Джонсон, Риппингилл и Бранвайт. [12] Пятым организатором был второй Джон Кинг, художник и друг Дэнби из Дартмута . [13]
В этот период в Бристоле работали и другие художники, которые, по-видимому, не принимали участия в деятельности школы. Среди них были Ролинда Шарплз [14] , Сэмюэл Колман [15] и некоторые топографические художники, работавшие на Брейкенриджа, такие как Хью О'Нил [16] , Томас Лисон Скрейз Роуботам [17] и Эдвард Кэшин. [18]
Вечерние встречи для зарисовок продолжались по крайней мере до 1829 года, когда Дэнби принял участие в одной из них во время повторного посещения Бристоля, хотя, по словам Дэнби, другие встречи к тому времени были не столь посещаемы. [19]
Около 1832–33 годов началась новая серия встреч по созданию эскизов. Первоначально в них участвовали Уильям Джеймс Мюллер , Томас Лисон Скрейз Роуботам, Джон Скиннер Праут и Роберт Такер, согласно собственному рассказу Такера. Позже встречи стали включать больше художников, хотя было идентифицировано относительно немного сохранившихся рисунков по сравнению со встречами 1820-х годов, [19] и к 1830-м годам работы Бристольской школы стали менее оригинальными. [20] Другими участниками встреч, вероятно, были Сэмюэл Джексон, Стивен К. Джонс, Джеймс Бейкер Пайн, Генри Бриттан Уиллис , У. Уильямс, Джозеф Уолтер , Джордж Артур Фрипп , Эдмунд Густавус Мюллер, [19] и Уильям Эванс . [21] Эти встречи по созданию эскизов, возможно, продолжались до 1840-х годов. [22]
Биограф Уильяма Джеймса Мюллера Натаниэль Нил Солли описал встречи по созданию эскизов как формальный клуб, но некоторые комментаторы полагают, что он спутал их с образованием Бристольского общества художников, которое провело свою первую выставку в 1832 году в Бристольском институте. На этой выставке были представлены многочисленные работы Сэмюэля Джексона, Джеймса Джонсона, Натана Купера Бранвайта и Уильяма Джеймса Мюллера. [19]
Атмосферный, поэтический стиль пейзажей Дэнби, изначально разработанный в Бристольской школе, принес плоды в таких работах, как «Зачарованный остров» , «Страна снов» , «Остров наяд» и «Зачарованный сад» . «Зачарованный остров» , успешно выставленный в 1825 году в Британском институте , а затем снова в Бристоле в Бристольском институте, в свою очередь оказал особое влияние на других художников Бристольской школы. [3]
Однако выставка Бристольского общества художников 1832 года включала ряд работ художников Нориджской школы : Джона Селла Котмана , Майлза Эдмунда Котмана и Джона Берни Крома . [19] Джон Селл Котман оказал большее влияние на позднее творчество Уильяма Джеймса Мюллера, чем Дэнби и другие художники Бристольской школы, несмотря на то, что Мюллер был учеником Джона Бейкера Пайна в 1827–29/30 годах. [19] Сам Пайн в своей поздней карьере не продолжил стиль поэтических пейзажей Дэнби, которому он следовал в годы своей жизни в Бристоле. [23]