Роман в Шотландии включает в себя всю длинную прозу, опубликованную в Шотландии и шотландскими авторами с момента развития литературного формата в восемнадцатом веке. Роман вскоре стал важным элементом шотландской литературной и критической жизни. Плутовские романы Тобиаса Смоллетта , такие как «Приключения Родерика Рэндома» и «Приключения Перегрина Пикля», означают, что его часто считают первым шотландским романистом. Другие шотландцы, которые внесли вклад в развитие романа в восемнадцатом веке, включают Генри Маккензи и Джона Мура .
В начале девятнадцатого века существовала традиция моральной и бытовой фантастики, которая включала работы Элизабет Гамильтон , Мэри Брантон и Кристиана Джонстона . Выдающейся литературной фигурой начала девятнадцатого века был Вальтер Скотт, чей «Уэверли» часто называют первым историческим романом . Он оказал большое влияние на весь мир. Его успех привел к издательскому буму в Шотландии. Среди основных деятелей, которые извлекли выгоду, были Джеймс Хогг , Джон Галт , Джон Гибсон Локхарт , Джон Уилсон и Сьюзен Ферье . В середине девятнадцатого века среди основных литературных деятелей, которые внесли свой вклад в развитие романа, были Дэвид Макбет Мойр , Джон Стюарт Блэки , Уильям Эдмондстоун Эйтун и Маргарет Олифант . В конце девятнадцатого века ряд шотландских авторов достигли международной известности, включая Роберта Льюиса Стивенсона и Артура Конан Дойла , чьи истории о Шерлоке Холмсе помогли основать традицию детективной литературы . В последние два десятилетия века « школа kailyard » (капустная грядка) изображала Шотландию в сельской и ностальгической манере, часто рассматриваемой как «отсутствие нервов» в борьбе с быстрыми изменениями, которые охватили Шотландию в ходе промышленной революции. Среди деятелей, связанных с этим движением, можно назвать Яна Макларена , С. Р. Крокетта и Дж. М. Барри , наиболее известного своим созданием Питера Пэна , который помог развить жанр фэнтези , как и работы Джорджа Макдональда .
Среди самых важных романов начала двадцатого века был «Дом с зелеными ставнями» Джорджа Дугласа Брауна , который порвал с традицией Кайярда. Джон Бьюкен сыграл важную роль в создании современного триллера с «Тридцать девять шагов» и «Гринмантл» . Шотландский литературный Ренессанс пытался ввести модернизм в искусство и создать самобытную национальную литературу. Он все больше сосредотачивался на романе. Основными фигурами были Нил Ганн , Джордж Блейк , А. Дж. Кронин , Эрик Линклейтер и Льюис Грассик Гиббон . Было также большое количество женщин-авторов, связанных с движением, среди которых Кэтрин Карсвелл , Вилла Мьюир , Нэн Шепард и Наоми Митчисон . Многие крупные шотландские послевоенные романисты, такие как Робин Дженкинс , Джесси Кессон , Мюриэль Спарк , Александр Трокки и Джеймс Кеннауэй, провели большую часть своей жизни за пределами Шотландии, но часто имели дело с шотландскими темами. Успешные работы для массового рынка включали боевики Алистера Маклина и историческую фантастику Дороти Даннетт . Молодое поколение романистов, появившееся в 1960-х и 1970-х годах, включало Аллана Мэсси , Шену Маккей и Алана Спенса . Идентичность рабочего класса продолжали исследовать Арчи Хайнд , Алан Шарп , Джордж Фрил и Уильям Макилванни .
С 1980-х годов шотландская литература пережила еще одно крупное возрождение, с такими фигурами, как Аласдер Грей , Джеймс Кельман , Ирвин Уэлш , Алан Уорнер , Дженис Гэллоуэй , А. Л. Кеннеди , Иэн Бэнкс , Кэндия МакУильям , Фрэнк Купнер и Эндрю О'Хаган . В жанре фантастики Иэн Бэнкс, писавший как Иэн М. Бэнкс, создал новаторскую научную фантастику , а шотландская криминальная литература стала основной областью роста благодаря успеху таких романистов, как Фредерик Линдсей , Квинтин Жардин , Вэл Макдермид , Дениз Мина , Кристофер Брукмайр и особенно Иэн Рэнкин и его романы об инспекторе Ребусе . [1]
Роман в его современной форме быстро развивался в восемнадцатом веке и вскоре стал основным элементом шотландской литературной и критической жизни. В Шотландии был спрос на новейшие романы, включая «Робинзон Крузо» (1719), «Памела» (1740), «Том Джонс» (1749) и «Эвелина» (1788). В периодических изданиях публиковались еженедельные обзоры романов, наиболее важными из которых были «The Monthly Review» и «The Critical Review» . В Эдинбурге, Глазго и Абердине были созданы библиотеки, выдающие книги напрокат. В поместьях были созданы частные библиотеки . Университеты начали приобретать романы, и они стали частью учебной программы. [2] К 1770-м годам в Британии и Ирландии ежегодно печаталось около тридцати романов, и есть многочисленные свидетельства того, что их читали, особенно женщины и студенты в Шотландии. Шотландские и шотландские авторы внесли скромный вклад в это раннее развитие. Около сорока полноформатных прозаических книг были напечатаны в Шотландии до 1800 года. Одной из самых ранних была анонимная « Собрание восточных сказок» (1776). [3]
Тобиас Смоллетт (1721–71) был поэтом, эссеистом, сатириком и драматургом, но наиболее известен своими плутовскими романами , такими как «Приключения Родерика Рэндома» (1748) и «Приключения Перегрина Пикля» (1751), за которые его часто считают первым шотландским романистом. [4] Его самым влиятельным романом был его последний, эпистолярный роман «Экспедиция Гемфри Клинкера» (1771). [5] Его работа оказала большое влияние на более поздних романистов, таких как Теккерей и Диккенс . [3] Другие романисты восемнадцатого века включали Генри Маккензи (1745–1821), чье главное произведение «Человек чувств» (1771) было сентиментальным романом , посвященным человеческим эмоциям, под влиянием Сэмюэля Ричардсона и Лоренса Стерна , а также размышлений философа Дэвида Юма . Его более поздние романы «Человек мира» (1773) и «Жюлия де Рубинье» (1777) были созданы в дебрях Америки и Франции соответственно, причем персонаж из названия последнего был первой женщиной-протагонистом в шотландском романе. [6] Роман врача Джона Мура «Зелуко» (1789) был сосредоточен на антигерое, итальянском дворянине из этого же названия, и оказал большое влияние на творчество Байрона . [7]
Как и везде на Британских островах, в начале девятнадцатого века существовала традиция моральной и бытовой литературы. В Шотландии она не процветала в той же степени, но породила ряд значительных публикаций. Среди них были « Cottagers of Glenburnie » (1808) Элизабет Гамильтон (1756?–1816) , «Discipline» (1814) Мэри Брантон (1778–1818 ) и «Clan-Albin» ( 1815) Кристиана Джонстона . [8]
.jpg/1280px-Walter_Scott_Waverley_illustration_(Pettie-Huth).jpg)
Выдающейся литературной фигурой начала девятнадцатого века был Вальтер Скотт (1771–1832). Начав как собиратель баллад и поэт, его первое прозаическое произведение, «Уэверли» в 1814 году, часто называемое первым историческим романом , положило начало весьма успешной карьере романиста. [9] Его первые девять романов были посвящены шотландской истории, в частности, истории Хайленда и Бордерс , и включали «Роб Рой» (1817) и «Сердце Мидлотиана» (1818). Начиная с «Айвенго» (1820), он обратился к английской истории и положил начало европейской моде на свои работы. Он был создан баронетом Георгом IV в 1820 году, став первым литературным деятелем, удостоенным этой чести. Его работа помогла укрепить респектабельность романа как литературы [10] и сделала больше, чем любая другая фигура, для определения и популяризации шотландской культурной идентичности в девятнадцатом веке. [11] Он считается первым писателем-романистом, пишущим на английском языке, который при жизни добился международной карьеры, [12] оказав большое влияние на писателей Италии, Франции, России и США, а также Великобритании. [10]
Успех Скотта привел к издательскому буму в Шотландии, который принес пользу его подражателям и соперникам. Шотландские публикации увеличились втрое по сравнению со всеми публикациями в Великобритании, достигнув пика в 15 процентов в 1822–1825 годах. Многие романы были первоначально опубликованы в периодических изданиях, включая The Edinburgh Review , основанный в 1802 году, и Blackwood's Magazine , основанный в 1817 году, оба из которых принадлежали издателю Скотта Blackwoods . [8] Вместе они оказали большое влияние на развитие британской литературы в эпоху романтизма, помогая укрепить литературную респектабельность романа. [13] [14]
Среди главных деятелей, извлекших выгоду из этого бума, был Джеймс Хогг (1770–1835), чьей самой известной работой является «Частные воспоминания и исповеди оправданного грешника» (1824), в которой рассматривались темы пресвитерианской религии и сатанинской одержимости, вызывая в памяти пейзаж Эдинбурга и его окрестностей. [15] Самой известной работой Джона Галта (1779–1839) были «Анналы прихода» (1821), представленные в форме дневника, который вел сельский священник в течение пятидесятилетнего периода и позволившие Галту делать наблюдения об изменениях в шотландском обществе. [16] Зять Вальтера Скотта Джон Гибсон Локхарт (1794–1854) наиболее известен своей работой «Жизнь Адама Блэра» (1822), которая фокусируется на борьбе между желанием и виной. [16] Юрист и критик Джон Уилсон , под псевдонимом Кристофер Норт, опубликовал романы, включая «Свет и тени шотландской жизни» (1822), «Испытания Маргарет Линдси» (1823) и «Лесники» (1825), в которых исследуется индивидуальная психология. [17] Единственной крупной женщиной-романисткой, появившейся после успеха Скотта, была Сьюзен Ферриер (1782–1854), чьи романы «Брак» (1818), «Наследство» (1824) и «Судьба» (1831) продолжили домашнюю традицию. [8]
В середине девятнадцатого века основными литературными деятелями, которые внесли свой вклад в развитие романа, были Дэвид Макбет Мойр (1798–1851), Джон Стюарт Блэки (1809–95) и Уильям Эдмондстоун Эйтун (1813–65). [16] Маргарет Олифант (1828–97) написала более ста романов, многие из которых были историческими или исследованиями нравов, происходящих в Шотландии и Англии, [18] включая «Жену министра» (1886) и «Керстин» (1890). Ее серию « Хроники Карлингфорда» сравнивают с лучшими работами Энтони Троллопа . [19]
В конце девятнадцатого века ряд шотландских авторов добились международной известности. Работы Роберта Льюиса Стивенсона (1850–1894) включали городскую готическую повесть «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» (1886), в которой исследовались психологические последствия современности. Стивенсон также сыграл решающую роль в дальнейшем развитии исторического романа с историческими приключениями в таких книгах, как «Похищенный» (1886) и «Остров сокровищ» (1893), и особенно «Владетель Баллантрэ» (1888), в котором исторические предпосылки использовались как механизм для исследования современных проблем посредством аллегории. [18] Истории о Шерлоке Холмсе Артура Конан Дойла (1859–1930) создали архетипическую фигуру детектива и помогли основать традицию детективной литературы . [18]
В последние два десятилетия века « школа kailyard » (капустная грядка) изображала Шотландию в сельской и ностальгической манере, часто рассматриваемой как «отсутствие нервов» в борьбе с быстрыми изменениями, которые охватили Шотландию в ходе промышленной революции. Среди деятелей, связанных с этим движением, можно назвать Яна Макларена (1850–1907), С. Р. Крокетта (1859–1914) и наиболее известного Дж. М. Барри (1860–1937), наиболее известного своим созданием Питера Пэна , который помог развить жанр фэнтези . [18] Также важную роль в развитии фэнтези сыграло творчество Джорджа Макдональда (1824–1905), который написал детские романы, в том числе «Принцесса и гоблин» (1872) и «На спине северного ветра» (1872), реалистичные романы о шотландской жизни, а также «Фантастес: Роман о фейри для мужчин и женщин» (1858) и позднее «Лилит: Роман» (1895), которые оказали важное влияние на творчество как К. С. Льюиса , так и Дж. Р. Р. Толкина . [18]
Среди наиболее важных романов начала двадцатого века был «Дом с зелеными ставнями» (1901) Джорджа Дугласа Брауна (1869–1902), реалистическое произведение, которое порвало с традицией Кейльярда, чтобы изобразить современное шотландское общество, используя шотландский язык и игнорируя ностальгию. [18] Также важным было творчество Джона Бьюкена (1875–1940), который сыграл важную роль в создании современного триллера с «Тридцать девять шагов» (1915) и «Гринмантл» (1916). Его плодовитое произведение включало исторический роман «Вичвуд» (1927), действие которого происходит в Шотландии семнадцатого века, и посмертно опубликованный роман «Больное сердце» (1941), исследование физиологического расстройства в дикой местности Канады (где Бьюкен был генерал-губернатором с 1936 года до своей смерти). Его работа была важным связующим звеном между традицией Скотса и Стивенсона и шотландским Возрождением . [20]
Шотландский литературный ренессанс был попыткой ввести модернизм в искусство и создать самобытную национальную литературу. На ранних этапах движение было сосредоточено в основном на поэзии, но все больше концентрировалось на романе, особенно после 1930-х годов, когда его главная фигура Хью Мак-Диармид жил в изоляции на Шетландских островах, а его лидером стал романист Нил Ганн (1891–1973). Романы Ганна, начиная с «Серого берега» (1926) и включая «Хайленд-Ривер» (1937) и «Зеленый остров Великой Бездны » (1943), были в основном написаны на английском языке, а не на шотландском, который предпочитал Мак-Диармид, были сосредоточены на Хайленде, где он родился, и были известны своими повествовательными экспериментами. [20] Другие важные фигуры, связанные с движением, включают Джорджа Блейка (1893–1961), А. Дж. Кронина (1896–1981), Эрика Линклейтера (1899–1974) и Льюиса Грассика Гиббона (1901–1935). Было также большое количество женщин-авторов, связанных с движением, которые продемонстрировали растущее женское сознание. Среди них были Кэтрин Карсвелл (1879–1946), Уилла Мьюир (1890–1970), [20] Нэн Шепард (1893–1981) [1] и наиболее плодовитая Наоми Митчисон (1897–1999). [20] Все они родились в течение пятнадцатилетнего периода, и, хотя их нельзя назвать членами одной школы, все они занимались исследованием идентичности, отвергая ностальгию и провинциализм и занимаясь социальными и политическими проблемами. [1] Врача А. Дж. Кронина сейчас часто считают сентиментальным, но его ранние работы, особенно его первый роман « Замок Шляпника» (1931) и его самый успешный роман «Цитадель» (1937) были преднамеренной реакцией на традицию Кайярда, раскрывая трудности и превратности жизни простых людей, [21] Он был самым переводимым шотландским автором в двадцатом веке. [22] Джордж Блейк был пионером в исследовании опыта рабочего класса в своих основных работах, таких как «Кораблестроители» (1935). Эрик Линклейтер создал комедии абсурда, включая «Хуан в Америке» (1931), посвященную сухому закону в Америке, и критику современной войны в «Рядовом Анджело» (1946). Льюис Грассик Гиббон, псевдоним Джеймса Лесли Митчелла, создал одну из самых важных реализаций идей шотландского Возрождения в своей трилогии «Шотландская набережная» (Sunset Song (1932), Cloud Howe (1933) и Grey Granite (1934), в которых смешаны различные шотландские диалекты с повествовательным голосом. [20] Другие работы, в которых исследовался рабочий класс, включают Major Operation (1936) и The Land of the Leal (1939) Джеймса Барка (1905–58), а также Fernie Brae (1947 ) Дж. Ф. Хендри (1912–86 ). [20]
Вторая мировая война оказала большее влияние на роман, чем на поэзию. Она положила конец карьере некоторых романистов и задержала начало других. [20] Многие крупные шотландские послевоенные романисты, такие как Робин Дженкинс (1912–2005), Джесси Кессон (1916–94), Мюриэль Спарк (1918–2006), Александр Трокки (1925–84) и Джеймс Кеннауэй (1928–68) провели большую часть своей жизни за пределами Шотландии, но часто имели дело с шотландскими темами. [1] Основные романы Дженкинса, такие как «Собиратели шишек» (1955), «Подменыш» (1958) и «Фергус Ламонт» (1978), были сосредоточены на дилеммах рабочего класса в мире без духовного утешения. Очень отличаясь по тону, Спарк создала романы, которые исследовали современную общественную жизнь, как в ее единственных двух откровенно шотландских романах «Баллада о Пекхэм-Рай» (1960) и «Расцвет мисс Джин Броди» (1961), действие которых происходит в Эдинбурге . [20] Среди успешных произведений массового рынка были романы-боевики Алистера Маклина (1922–87) и историческая проза Дороти Даннетт (р. 1923). [1] Среди молодого поколения романистов, появившихся в 1960-х и 1970-х годах, были Аллан Мэсси (р. 1938), Шена Маккей (р. 1944) и Алан Спенс (р. 1947). [1] Работы Мэсси часто затрагивают исторические темы, при этом осознавая ограничения исторической объективности, как в его «Августе» (1986), «Тиберии» (1991) и «Ковровом льве» (1994). [20] Идентичность рабочего класса продолжала оставаться главной темой в послевоенном романе и может быть замечена в романах Арчи Хайнда (1928–2008) «Дорогое зеленое место» (1966), Алана Шарпа (1934–2013) «Зеленое дерево в Гедде» (1965), Джорджа Фрила (1910–75) «Мистер Альфред МА» (1972) и Уильяма Макилванни (р. 1936) «Дочерти» (1975). [20]
С 1980-х годов шотландская литература пережила еще одно крупное возрождение, особенно связанное с группой писателей из Глазго, сосредоточенных вокруг встреч в доме критика, поэта и учителя Филиппа Хобсбаума (1932–2005). Также важную роль в движении сыграл Питер Кравиц , редактор Polygon Books . [1] Среди них был Аласдер Грей (р. 1934), чей эпический роман «Ланарк» (1981) был построен на романе рабочего класса , чтобы исследовать реалистичные и фантастические повествования. Романы Джеймса Келмана (р. 1946) «Кондуктор Хайнс» (1984) и «Недовольство» (1989) были одними из первых романов, в которых в полной мере использовался голос шотландского рабочего класса в качестве главного рассказчика. [20] В 1990-х годах среди главных, отмеченных наградами шотландских романов, появившихся в результате этого движения, были « Бедные вещи» Грея (1992), в котором исследовалось капиталистическое и имперское происхождение Шотландии в перевернутой версии мифа о Франкенштейне , [20] «На игле » Ирвина Уэлша (р. 1958) (1993), в котором речь шла о наркомании в современном Эдинбурге, «Морверн Каллар » Алана Уорнера (р. 1964 ), в котором речь шла о смерти и авторстве, и « Как поздно это было, как поздно» Келмана (1994), роман в жанре потока сознания , в котором речь шла о жизни мелкого преступника. [1] Эти работы были связаны реакцией на тэтчеризм , который иногда был откровенно политическим и исследовал маргинальные области опыта, используя яркий разговорный язык (включая ругательства и шотландский диалект). [1]
Другие известные авторы, получившие известность в этот период, включали Дженис Гэллоуэй (р. 1956) с такими работами, как «Уловка — продолжать дышать» (1989) и «Чужие части» (1994); А. Л. Кеннеди (р. 1965) с «В поисках возможного танца» (1993) и «Так что я рад» (1995); Иэн Бэнкс (1954–2013) с «Вороньей дорогой» (1992) и «Соучастием» (1993); Кэндия МакУильям (р. 1955) с «Спорной землей» (1994); Фрэнк Куппнер (р. 1951) с «Что-то очень похожее на убийство» (1994); и Эндрю О'Хаган (р. 1968) с «Наши отцы » (1999). [20] В жанре фантастики Иэн Бэнкс, писавший как Иэн М. Бэнкс, создал новаторскую научную фантастику . [20] Шотландская криминальная литература, известная как Tartan Noir , [23] стала важной областью роста благодаря успеху таких романистов, как Фредерик Линдсей (1933–2013), Квентин Жардин (р. 1945), Вэл Макдермид (р. 1955), Дениз Мина (р. 1966), Кристофер Брукмайр (р. 1968), и особенно успеху Иэна Рэнкина (р. 1960) из Эдинбурга и его романов об инспекторе Ребусе . [1]