Prelude to a Kiss — американский романтический фэнтезийный фильм 1992 года, снятый Норманом Рене , в главных ролях: Алек Болдуин , Мег Райан и Сидни Уокер . Фильм повествует о том, как консервативный мужчина Питер (Болдуин) и либеральная женщина Рита (Райан) влюбляются друг в друга. В день их свадьбы Риту (которая боится неопределенности жизни и цинична по отношению к миру) целует пожилой незнакомец по имени Джулиус (Уокер), в результате чего их души меняются местами. Питер осознает перемену и воссоединяется с Ритой, теперь в облике пожилого мужчины. Пытаясь выяснить, как вернуть свою жену, Питер пытается наладить связь с Ритой, несмотря на ее новую форму.
Фильм основан на одноименной пьесе 1988 года , которую также поставил Норман Рене и написал драматург Крейг Лукас , адаптировавший сценарий фильма. Алек Болдуин и Дебра Монк были частью актерского состава на мировой премьере пьесы в Нью-Йорке, а также актерского состава фильма, хотя в то время как Болдуин повторил ту же роль, Монк сыграла новую роль. Название взято из одноименной песни 1938 года Дюка Эллингтона . Относительно истории фильма критик Джеймс Хеберт написал: «Когда она [пьеса] впервые вышла в 1990 году, ее широко считали косвенным ответом на разрушительное действие СПИДа. Давно оторванная от того времени, она становится более широким комментарием на вечные темы, такие как пределы любви и значение обязательств». [1]
Питер Хоскинс, консервативный и застенчивый сотрудник чикагского издательства , посещает вечеринку. Он знакомится с Ритой Бойл, либеральной, на первый взгляд, свободолюбивой барменшей, которая работает неполный рабочий день и хочет стать графическим дизайнером. Они начинают отношения и влюбляются. Питер обнаруживает, что испытывает большую уверенность и оптимизм с Ритой. Влюбившись в него, Рита показывает, что ее беззаботное отношение скрывает пессимистический страх перед миром. Она боится вкладывать слишком много радости в жизнь, когда все может пойти не так, а люди могут быть жестокими. По этим причинам она отказывается быть матерью и приводить детей в несправедливый мир.
В день свадьбы, через несколько минут после принятия клятв, к Рите и Питеру подходит Джулиус Блиер, пожилой мужчина, который просит поцеловать невесту. Очарованная, Рита соглашается. Когда они целуются, их души меняются местами. Теперь в пожилом теле, сбитая с толку и дезориентированная Рита уходит, в конечном итоге направляясь по адресу, указанному в удостоверении личности Джулиуса. «Рита» и Питер отправляются в медовый месяц на Ямайку. Он понимает, что личность и знания его жены изменились, подозрение укрепилось, когда «Рита» с нетерпением предлагает им завести детей. После того, как они возвращаются домой, «Рита» кажется снова прежней. Когда они целуются, Питер уверен, что это самозванец, понимая, что этот человек просто прочитал дневник Риты, чтобы улучшить маскарад.
Питер идет в бар, где работала Рита, и находит старика Джулиуса. Разговор подтверждает, что «Джулиус» — настоящая Рита. Питер надеется снова поменять их души, но обнаруживает, что Джулиус/«Рита» уехала к своим родителям Бойлам, говоря им, что в браке возникли проблемы и необходимо расставание. Они отказываются позволить Питеру увидеть «Риту», забирая ее к себе.
Встречая дочь Джулиуса Лию, Питер узнает, что жена пожилого мужчины умерла и теперь больна раком в терминальной стадии, и ей осталось жить всего год. Пытаясь понять, что делать дальше, Рита и Питер живут вместе, пытаясь приспособиться к новой ситуации. Весь этот опыт приводит Риту к выводу, что жизнь драгоценна, и ее конечную природу можно ценить, а не бояться. Питер, который задавался вопросом, как он может оставаться в браке, когда его больше не влечет к жене сексуально, теперь видит дальше физической оболочки и понимает, что он действительно любит душу внутри. Тем временем новизна стерлась для опыта и обязательств Джулиуса в жизни Риты, скучающего по своей семье и независимости.
Питер убеждает мать Риты привести к нему «Риту», говоря, что он хочет исправить брак. Сочувствуя, миссис Бойл делает это, оставляя их наедине. Затем Рита и Питер снова пытаются силой поменять души, но Джулиус признается, что не знает, как это произошло изначально. Он наткнулся на их свадьбу во время скитаний и обнаружил, что завидует молодости невесты, так как он очень боялся умереть. Рита понимает, что они с Джулиусом испытывали страх и зависть в один и тот же момент. В то время как он хотел снова стать молодым, Рита увидела его и позавидовала ему, как старику, который уже пережил любые препятствия, которые могла создать жизнь. Когда Джулиус и Рита понимают, что у них больше нет страхов и зависти, которые они испытали в тот день, они волшебным образом возвращаются в свои законные тела. Джулиус прощается, а Рита и Питер решают никогда не принимать друг друга как должное и дорожить временем, проведенным вместе.
Название фильма происходит от одноименной мелодии Дюка Эллингтона / Ирвинга Гордона / Ирвинга Миллса , которую исполняет Дебора Харри во время начальных титров. В саундтрек также вошли песни Коула Портера "Every Time We Say Goodbye" в исполнении Энни Леннокс , "The More I See You" и "I Had the Craziest Dream" Гарри Уоррена и Мака Гордона , "A Certain Smile" Сэмми Фэйна и Пола Фрэнсиса Уэбстера , " The Very Thought of You " Рэя Нобла , "Sweet Jane" группы Cowboy Junkies и "Someone Like You" Вана Моррисона . В начале Рита танцует под песню " I Touch Myself " группы Divinyls .
Фильм собрал 20 006 730 долларов в США и 2 690 961 доллар в международном прокате, а общая сумма кассовых сборов по всему миру составила 22 697 691 доллар. [2]
Фильм получил смешанные отзывы критиков. Rotten Tomatoes составил обзоры ретроспективно, чтобы дать ему оценку 63% на основе 27 рецензий. [3]
В своей рецензии в The New York Times Винсент Кэнби сказал: «Печальная новость об этой экранизации заключается в том, что она функционирует как жестокая критика проблем, которые по какой-то причине не казались важными в сценической постановке. Эта «Прелюдия к поцелую» не только лишена очарования и остроумия, но и неуклюже изложена: многие люди, посмотрев ее, могут задаться вопросом, что, во имя бога, происходит. Открытый фильм ковыляет, как кто-то на костылях. На фоне буквального окружения Чикаго, Северного побережья и Ямайки Питер, Рита и Джулиус становятся поверхностными персонажами, интересными только из-за странной ситуации, в которой они оказались. Им не хватает какой-либо убедительной особенности или идиосинкразии. Тот же диалог, который был достаточно хорош на сцене, теперь звучит лукаво и застенчиво или метафизически плоско». [4]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times сказал о фильме: «Хотя, возможно, он мог бы сделать больше с его историей, то, что он делает, нежно и трогательно. Фильм довольно сложно отнести к какой-либо категории, что является одной из его сильных сторон. О диалогах я скажу, как необычно для голливудских персонажей говорить с тоской и вдумчивостью о наших поисках счастья в этом мире, где мы, несомненно, умрем. «Прелюдия к поцелую» — это тот тип фильма, который может вдохновить на долгие разговоры о единственной теме, о которой действительно стоит говорить, о смысле всего этого. Эмоциональное сердце фильма принадлежит старику Уокеру, нью-йоркскому театральному актеру, который получил свою первую главную роль в 71 год. Он здесь великолепен. Он начинает как чурбан, старик, который выглядит так, будто ему нечего сказать, а затем он красноречиво превращается в человека поэтичного и тоскливого. Во многих своих сценах он буквально играет женщину в возрасте 20 лет. Как он это делает — как ему это сходит с рук – не только благодаря мастерству, но и благодаря сердцу». [5]
В журнале Rolling Stone Питер Треверс заявил: «Принц пьесы Крейга Лукаса превратился в жабу фильма. Разочарование разрывает на части, поскольку Лукас и режиссер Норман Рене сотворили магию на сцене. Пьеса бросает нам вызов, предлагая совершить воображаемый прыжок в дикую синеву. Фильм, как бы он ни крутился, остается решительно приземленным». [6]
Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly поставил фильму оценку C− и добавил: «Почему «Прелюдия к поцелую» такая неудача? Боюсь, это потому, что сама пьеса — причудливо неуклюжий образец высокого китча — « Сумеречная зона» для слабоумных яппи . Персонажи не прописаны как люди; они кажутся городскими типажами, выдуманными на курсах сценаристов. И поэтому нереальность предпосылки так и не закрепилась». [7]
В журнале Variety Тодд Маккарти заметил: «Благодаря магнетическому актерскому составу и умной адаптации «Прелюдия к поцелую» прочно перешла со сцены на экран. В 1930-х или 40-х годах такого рода сложная, литературно-ориентированная трактовка простой романтической идеи была бы нормой. Однако сегодняшнюю широкую аудиторию может оттолкнуть остроумная речь и слегка смутить центральный прием, несмотря на его сходство с « Призраком» ... Болдуин и Райан составляют такую выигрышную пару. Выглядя великолепно и играя обычного парня, чей оптимизм преобладает над его проблемным прошлым, Болдуин является романтическим персонажем, за которым могут с удовольствием наблюдать и мужчины, и женщины. Милее милого, почти слишком очаровательно, Райан неистово воплощает жизненную силу, даже играя в основном бесцельную молодую женщину, и фильм страдает из-за ее длительного отсутствия на поздних стадиях». [8]
Рита Кемпли из The Washington Post сказала: «Наполненная дешевыми сентиментами и ребяческой романтикой, «Прелюдия к поцелую» источает приторное утешение, как аптечная валентинка, с энтузиазмом прижатая к вздымающейся груди получателя. Точная адаптация популярной пьесы Крейга Лукаса, она оказывается пиршеством для гурманов любви, особенно тех, кто жаждет обмена телами. Менее восторженные зрители будут по-прежнему жаждать сравнительной глубины дырявого повтора « Лодки любви »». [9]
Фильм отмечен Американским институтом киноискусства в следующих списках:
