Электрогитара — это гитара , которая требует внешнего электрического усиления звука , чтобы быть услышанной на типичной громкости исполнения, в отличие от стандартной акустической гитары . Она использует один или несколько звукоснимателей для преобразования вибрации своих струн в электрические сигналы , которые в конечном итоге воспроизводятся в виде звука громкоговорителями . Звук иногда формируется или изменяется электронным способом для достижения различных тембров или тональных качеств с помощью настроек усилителя или ручек на гитаре. Часто это делается с помощью использования таких эффектов , как реверберация , искажение и «овердрайв» ; последний считается ключевым элементом электроблюзовой гитарной музыки и джазовой , рок- и хэви-метал -гитарной игры. Существуют также конструкции, сочетающие атрибуты электро- и акустической гитар: полуакустические и акустически-электрические гитары.
Изобретенная в 1932 году, электрогитара была принята джазовыми гитаристами , которые хотели играть отдельные ноты гитарных соло в больших ансамблях биг-бэндов . Ранние сторонники электрогитары на записях включают Леса Пола , Эдди Дарема , Джорджа Барнса , Лонни Джонсона , Сестру Розетту Тарп , Ти-Боуна Уокера и Чарли Кристиана . В 1950-х и 1960-х годах электрогитара стала важнейшим инструментом в популярной музыке . [1] Она превратилась в инструмент, способный воспроизводить множество звуков и стилей в жанрах от поп -музыки и рока до фолка , кантри , блюза и джаза . Она послужила основным компонентом в развитии электрического блюза , рок-н-ролла , рок-музыки , хэви-метала и многих других жанров музыки.
Конструкция и дизайн электрогитары сильно различаются по форме корпуса и конфигурации грифа, бриджа и звукоснимателей. Гитары могут иметь фиксированный бридж или подпружиненный шарнирный бридж , который позволяет игрокам «изгибать» высоту нот или аккордов вверх или вниз или выполнять эффекты вибрато . Звук электрогитары может быть изменен новыми приемами игры, такими как изгиб струн , постукивание и удар молотком , использование аудиообратной связи или игра на слайд-гитаре .
Существует несколько типов электрогитар. Ранние формы представляли собой полуакустические гитары с полым корпусом , в то время как гитары с цельным корпусом появились позже. Конфигурации струн включают шестиструнную гитару (наиболее распространенный тип), которая обычно настроена E, A, D, G, B, E, от самой низкой к самой высокой струне; семиструнную гитару , которая обычно добавляет низкую струну B под низкой E; восьмиструнную гитару , которая обычно добавляет низкую струну E или F# под низкой B; и двенадцатиструнную гитару , которая имеет шесть двухструнных рядов, похожих на мандолину .
В роке электрогитара часто используется в двух ролях: как ритм-гитара , которая играет последовательности аккордов или прогрессии , и риффы , и задает ритм (как часть ритм-секции ); и как соло-гитара , которая обеспечивает инструментальные мелодические линии, мелодические инструментальные заполнения и соло . В небольшой группе, такой как трио , один гитарист может переключаться между обеими ролями; в более крупных группах часто есть ритм-гитарист и соло-гитарист.
Многие эксперименты с электрическим усилением колебаний струнного инструмента проводились еще в начале 20-го века. Патенты 1910-х годов показывают, что телефонные передатчики были адаптированы и помещены внутрь скрипок и банджо для усиления звука. Любители в 1920-х годах использовали угольные микрофоны с кнопками, прикрепленные к подставке ; однако они улавливали вибрации от подставки на верхней части инструмента, что приводило к слабому сигналу. [2]
Электрогитары изначально были разработаны производителями акустических гитар и инструментами. Спрос на усиленные гитары появился в эпоху больших оркестров; по мере того, как оркестры увеличивались в размерах, гитаристы вскоре осознали необходимость в гитарном усилении и электрификации. [3] Первые электрогитары, используемые в джазе, представляли собой полые акустические гитарные корпуса с электромагнитными преобразователями .
Первым струнным инструментом с электрическим усилением, который поступил в продажу, была литая алюминиевая гитара с лэп-стилом, прозванная «Сковорода», разработанная в 1931 году Джорджем Бошамом , генеральным директором National Stringed Instrument Corporation , совместно с Полом Бартом, который был вице-президентом. [4] Джордж Бошам вместе с Адольфом Рикенбакером изобрели электромагнитные звукосниматели. [5] Катушки, обернутые вокруг магнита, создавали электромагнитное поле, которое преобразовывало колебания гитарных струн в электрические сигналы, которые затем можно было усилить. Коммерческое производство началось в конце лета 1932 года корпорацией Ro-Pat-In ( Electro - Pat ent - Instrument Company) в Лос-Анджелесе, [6] [7] партнерством Бошампа, Адольфа Рикенбакера (первоначально Рикенбахера) и Пола Барта. [8]
В 1934 году компания была переименована в Rickenbacker Electro Stringed Instrument Company. В том же году Beauchamp подала заявку на патент США на электрический струнный музыкальный инструмент , и патент был выдан в 1937 году. [9] [10] [11] [12] К тому времени, как он был запатентован, другие производители уже создавали свои собственные конструкции электрогитар. [13] Ранними производителями электрогитар были Rickenbacker в 1932 году; Dobro в 1933 году; National, AudioVox и Volu-tone в 1934 году; Vega , Epiphone (Electrophone и Electar) и Gibson в 1935 году и многие другие к 1936 году.
К началу-середине 1935 года компания Electro String Instrument Corporation достигла успеха с моделью «Frying Pan» и решила завоевать новую аудиторию, выпустив Electro-Spanish Model B и Electro-Spanish Ken Roberts , которая стала первой электрогитарой с полной 25-дюймовой мензурой. [14] [9] [10] [11] [12] Electro-Spanish Ken Roberts была революционной для своего времени, предоставляя музыкантам полную 25-дюймовую мензуру с легким доступом к 17 ладам без корпуса. [15] В отличие от других электрифицированных инструментов с лэп-стилом, выпускавшихся в то время, Electro-Spanish Ken Roberts была разработана для игры стоя с гитарой на ремне, как на акустических гитарах. [15] Электро-испанский Кен Робертс был также первым инструментом, в котором в качестве стандартной аранжировки использовалось ручное вибрато , [15] устройство под названием «Виброла», изобретенное Доком Кауфманом . [15] [16] Предполагается, что между 1933 и 1937 годами было построено менее 50 электро-испанских Кена Робертса; на сегодняшний день известно менее 10 из них. [9] [10] [11] [12]
Электрогитара с цельным корпусом изготавливается из цельного дерева, без функционально резонирующих воздушных пространств. Первая стандартная испанская гитара с цельным корпусом была предложена Vivi-Tone не позднее 1934 года. Эта модель имела корпус в форме гитары из одного листа фанеры, прикрепленного к деревянной раме. Другая ранняя, в значительной степени цельная испанская электрогитара, называемая Electro Spanish, была выпущена на рынок компанией Rickenbacker guitar company в 1935 году и изготовлена из бакелита . К 1936 году компания Slingerland представила деревянную цельнокорпусную электрическую модель Slingerland Songster 401 (и ее стальной аналог, Songster 400).
Первой серийной электрогитарой Gibson, выпущенной на рынок в 1936 году, была модель ES-150 («ES» означает «Electric Spanish», а «150» отражает цену инструмента в 150 долларов, вместе с соответствующим усилителем). Гитара ES-150 имела однокатушечный шестиугольный «стержневой» звукосниматель, разработанный Уолтом Фуллером. Он стал известен как звукосниматель « Charlie Christian » (названный в честь джазового гитариста, который был одним из первых, кто выступал с гитарой ES-150). ES-150 добилась некоторой популярности, но страдала от неравномерной громкости на всех шести струнах.
Функционирующая электрогитара с цельным корпусом была разработана и построена в 1940 году Лесом Полом из акустической арктоп-гитары Epiphone в качестве эксперимента. Его « бревенчатая гитара » — деревянный столб с прикрепленным грифом и двумя полыми половинами корпуса, прикрепленными к бокам только для внешнего вида — не имеет ничего общего по дизайну или оборудованию с цельным корпусом Gibson Les Paul , разработанным Тедом Маккарти и представленным в 1952 году.
Обратная связь, связанная с усиленными электрогитарами с полым корпусом, была понята задолго до того, как в 1940 году Пол создал «бревно»; у Ro-Pat-In Гейджа Брюэра 1932 года верхняя дека была настолько усилена, что она по сути функционировала как инструмент с цельным корпусом. [2]
В отличие от акустических гитар, электрогитары с цельным корпусом не имеют вибрирующей деки для усиления вибрации струн. Вместо этого инструменты с цельным корпусом зависят от электрических звукоснимателей, усилителя («усилителя») и динамика . Цельный корпус гарантирует, что усиленный звук воспроизводит только вибрацию струн, что позволяет избежать волчьих тонов и нежелательной обратной связи [19], связанной с усиленными акустическими гитарами. Эти гитары обычно изготавливаются из твердой древесины, покрытой твердым полимерным покрытием, часто полиэстером или лаком. На крупных производственных предприятиях древесина хранится в течение трех-шести месяцев в печи для сушки древесины , прежде чем ее распиливают по форме. Гитары премиум-класса, изготовленные на заказ, часто изготавливаются из гораздо более старой [ почему? ] , отобранной вручную древесины.
Одна из первых цельнокорпусных гитар была изобретена Лесом Полом . Компания Gibson не представила свои прототипы гитар Gibson Les Paul публике, так как не верила, что стиль цельнокорпусной гитары приживется. Еще одна ранняя цельнокорпусная гитара в испанском стиле, напоминающая то, что десять лет спустя станет гитарой Gibson Les Paul, была разработана в 1941 году О. В. Эпплтоном из Ногалеса, штат Аризона. [20] Эпплтон связался и с Gibson, и с Fender, но не смог продать идею своей гитары «App» ни одной из компаний. [21] В 1946 году Мерл Трэвис поручил изготовителю стальных гитар Полу Бигсби построить ему цельнокорпусную электрогитару в испанском стиле. [22] Бигсби выпустил гитару в 1948 году. Первой серийно выпускаемой цельнокорпусной гитарой были Fender Esquire и Fender Broadcaster (позже ставшая Fender Telecaster ), впервые выпущенные в 1950 году, через пять лет после того, как Лес Пол сделал свой прототип . Вскоре после этого появился Gibson Les Paul, чтобы конкурировать с Broadcaster. [23] Еще одной заметной конструкцией цельнокорпусной гитары является Fender Stratocaster , представленная в 1954 году и ставшая чрезвычайно популярной среди музыкантов в 1960-х и 1970-х годах благодаря своим широким тональным возможностям и более удобной эргономике, чем у других моделей. Различные стили гитар имеют различные стили звукоснимателей, основными из которых являются 2 или 3 « сингл-катушечных » звукоснимателя или двойной хамбакер , при этом Stratocaster представляет собой гитару с тремя синглами.
История электрогитар была обобщена журналом Guitar World , и самой ранней электрогитарой в его списке 10 лучших является Ro-Pat-In Electro A-25 «Frying Pan» (1932), описанная как «первая полностью функционирующая цельнокорпусная электрогитара, которая была произведена и продана». [24] Это была первая электрогитара, использованная в публично рекламируемом выступлении, исполненном Гейджем Брюэром в Уичито, штат Канзас, в октябре 1932 года. [25] [26] [27] Самой последней электрогитарой в этом списке была Ibanez Jem (1987), которая имела «24 лада», «невероятно тонкий гриф» и была «разработана, чтобы стать идеальной машиной для измельчения». В списке есть и множество других важных электрогитар, включая Gibson ES-150 (1936), Fender Telecaster (1951), Gibson Les Paul (1952), Gretsch 6128 Duo Jet (1953), Fender Stratocaster (1954), Rickenbacker 360/12 (1964), Van Halen Frankenstrat (1975), Paul Reed Smith Custom (1985), многие из этих гитар были «преемниками» более ранних [24] Дизайн электрогитар в конечном итоге стал культурно значимым и визуально знаковым, при этом различные модельные компании продавали миниатюрные версии особенно известных электрогитар, например, Gibson SG, которую использовал Ангус Янг из группы AC/DC .
Некоторые гитары с цельным корпусом, такие как Gibson Les Paul Supreme, PRS Singlecut и Fender Telecaster Thinline , построены с полыми камерами в корпусе. Эти камеры разработаны так, чтобы не мешать критически важному бриджу и точке крепления струн на цельном корпусе. В случае Gibson и PRS они называются корпусами с камерами . Мотивацией для этого может быть снижение веса, достижение полуакустического тона (см. ниже) или и то, и другое. [28] [29] [30]
Полуакустические гитары имеют полый корпус, похожий на акустическую гитару, и электромагнитные звукосниматели, установленные непосредственно в корпусе. Они работают аналогично электрогитарам с цельным корпусом, за исключением того, что поскольку полый корпус также вибрирует, звукосниматели преобразуют комбинацию вибрации струны и корпуса в электрический сигнал. Многие модели, известные как полуакустические, имеют сплошной блок, проходящий через середину звуковой коробки, предназначенный для уменьшения акустической обратной связи. Они не обеспечивают достаточной акустической громкости для живого выступления, но их можно использовать отключенными для тихой практики. Полуакустические гитары известны тем, что могут обеспечивать сладкий, жалобный или фанковый тон. Они используются во многих жанрах, включая джаз, блюз, фанк , поп шестидесятых и инди-рок . Они, как правило, имеют звуковые отверстия в форме виолончели , которые можно заблокировать, чтобы еще больше уменьшить обратную связь. В то время как камерные гитары изготавливаются, как и гитары с цельным корпусом, из цельного куска дерева, корпуса полуакустических гитар изготавливаются из нескольких кусков дерева в форме арктопа , метод изготовления которого отличается от типичной акустической гитары со стальными струнами . Верхняя дека формируется из умеренно толстого куска дерева, который затем вырезается в тонкую изогнутую наружу форму, в то время как обычные акустические гитары имеют тонкую плоскую верхнюю деку.
Некоторые акустические гитары со стальными струнами включают встроенную систему для электрического усиления их выходного сигнала без изменения их тона в качестве альтернативы использованию отдельного микрофона. Система может состоять из пьезоэлектрических звукоснимателей, установленных под бриджем, или маломассивного микрофона (обычно конденсаторного микрофона) внутри корпуса гитары, который преобразует вибрации в корпусе в электронные сигналы. Могут использоваться комбинации этих типов звукоснимателей со встроенным микшером/предусилителем/графическим эквалайзером. Такие инструменты называются электроакустическими гитарами . Их считают акустическими гитарами, а не электрогитарами, потому что звукосниматели не производят сигнал напрямую от вибрации струн, а скорее от вибрации верхней деки или корпуса гитары, а усиление звука просто увеличивает громкость, а не изменяет тон.
_-_with_hint_lines_and_numbers.png/1280px-Electric_Guitar_(Superstrat_based_on_ESP_KH_-_vertical)_-_with_hint_lines_and_numbers.png)
Конструкция и дизайн электрогитары сильно различаются по форме корпуса и конфигурации грифа, бриджа и звукоснимателей. Однако некоторые особенности присутствуют на большинстве гитар. На фото ниже показаны различные части электрогитары. Головка грифа (1) содержит металлические колки (1.1), которые используют червячную передачу для настройки. Порожек (1.4) — тонкая ладообразная полоска металла, пластика, графита или кости — поддерживает струны на конце головки грифа инструмента. Лады ( 2.3) — это тонкие металлические полоски, которые останавливают струну на правильной высоте тона, когда игрок прижимает струну к грифу. Анкерный стержень (1.2) — это металлический стержень (обычно регулируемый), который противодействует натяжению струн, чтобы гриф оставался прямым. Маркеры положения (2.2) дают игроку ссылку на игровую позицию на грифе. [31]
Гриф и накладка грифа ( 2.1) отходят от корпуса. В месте соединения грифа (2.4) гриф либо приклеивается, либо прикручивается к корпусу болтами. Корпус (3) обычно изготавливается из дерева с твердым полимерным покрытием. Струны, вибрирующие в магнитном поле звукоснимателей ( 3.1, 3.2), создают электрический ток в обмотке звукоснимателя, который проходит через регуляторы тембра и громкости (3.8) к выходному разъему. Некоторые гитары оснащены пьезоэлектрическими звукоснимателями в дополнение к магнитным звукоснимателям или вместо них.
Некоторые гитары имеют фиксированный бридж (3.4). Другие имеют подпружиненный шарнирный бридж, называемый вибрато-баром , тремоло-баром или тремоло-баром , который позволяет игрокам изгибать ноты или аккорды вверх или вниз по высоте тона или выполнять вибрато- украшение. Пластиковый пикгард на некоторых гитарах защищает корпус от царапин или закрывает контрольную полость, в которой находится большая часть проводки. Степень, в которой выбор древесины и других материалов в корпусе цельной гитары (3) влияет на звуковой характер усиленного сигнала, является спорной. Многие считают, что это очень важно, в то время как другие думают, что разница между древесиной тонка. В акустических и арктоп-гитарах выбор древесины более явно влияет на тон.
Древесина, обычно используемая в цельнокорпусных электрогитарах, включает ольху (более светлую, но хорошо округленную), болотный ясень (похожую на ольху, но с более выраженными верхними и нижними частотами), красное дерево (темное, басистое, теплое), тополь (похожий на ольху) и липу (очень нейтральную). [32] [33] [34] Клен , очень яркая тоновая древесина , [34] также является популярной древесиной корпуса, но она очень тяжелая. По этой причине ее часто помещают в качестве «колпачка» на гитару, сделанную в основном из другой древесины. Более дешевые гитары часто изготавливаются из более дешевой древесины, такой как фанера , сосна или агатис — не настоящие твердые породы дерева — что может повлиять на долговечность и тон. Хотя большинство гитар сделаны из дерева, может использоваться любой материал. Такие материалы, как пластик, металл и даже картон, использовались в некоторых инструментах.
Выходной разъем гитары обычно обеспечивает монофонический сигнал. Многие гитары с активной электроникой используют разъем с дополнительным контактом, обычно используемым для стерео . Эти гитары используют дополнительный контакт для разрыва заземления бортовой батареи, чтобы продлить срок службы батареи, когда гитара отключена. Этим гитарам требуется моно-штекер для замыкания внутреннего переключателя и подключения батареи к земле. Стандартные гитарные кабели используют высокоомный моно- штекер 1 ⁄ 4 дюйма (6,35 мм). Они имеют конфигурацию наконечника и гильзы, называемую телефонным разъемом TS . Напряжение обычно составляет около 1–9 милливольт .
Некоторые гитары, такие как гитары Rickenbacker , оснащенные Rick-O-Sound , имеют стереовыход. Существует множество способов реализации эффекта «стерео». Обычно, но не исключительно, стереогитары направляют звукосниматели грифа и бриджа к отдельным выходным шинам на гитаре. Затем стереокабель направляет каждый звукосниматель к своей сигнальной цепи или усилителю. Для этих приложений наиболее популярным разъемом является высокоомный штекер 1 ⁄ 4 дюйма (6,35 мм) с конфигурацией наконечника, кольца и гильзы, также известный как телефонный разъем TRS . Некоторые студийные инструменты, в частности, определенные модели Gibson Les Paul , включают в себя трехконтактный разъем XLR с низким сопротивлением для сбалансированного звука . Существует множество экзотических устройств и разъемов, которые поддерживают такие функции, как звукосниматели midi и гексафонические .
Бридж и струнодержатель , хотя и служат отдельным целям, тесно взаимодействуют, влияя на стиль игры и тон. Существует четыре основных типа систем бриджа и струнодержателя на электрогитарах. В пределах этих четырех типов существует множество вариантов.
Гитарный бридж с жестким хвостом закрепляет струны на бридже или непосредственно за ним и надежно крепится к верхней части инструмента. [35] Они распространены на гитарах с резной верхней декой, таких как модели Gibson Les Paul и Paul Reed Smith , а также на гитарах с плоским корпусом, таких как гитары Music Man Albert Lee и Fender , которые не оснащены рычагом вибрато.
Плавающий или трапециевидный струнодержатель (похожий на скрипичный ) крепится к корпусу у основания гитары. Они встречаются на Rickenbackers , Gretsches , Epiphones , широком спектре гитар Archtop , особенно джазовых гитарах , и Gibson Les Paul 1952 года. [36]
На снимке изображена система тремоло-рычага или вибрато-струнника в стиле бриджа и струнодержателя, часто называемая рычагом тремоло или тремом . Она использует рычаг («рычаг вибрато»), прикрепленный к бриджу, который может временно ослаблять или натягивать струны для изменения высоты тона . Исполнитель может использовать это для создания эффекта вибрато или портаменто . Ранние системы вибрато часто были ненадежными и легко расстраивали гитару. Они также имели ограниченный диапазон высоты тона. Более поздние конструкции Fender были лучше, но Fender владел патентом на них, поэтому другие компании использовали старые конструкции в течение многих лет.
С окончанием патента Fender на вибрато в стиле Stratocaster стали доступны различные усовершенствования этого типа внутренней многопружинной системы вибрато. Флойд Роуз представил одно из первых усовершенствований системы вибрато за многие годы, когда в конце 1970-х годов он экспериментировал с «фиксирующими» гайками и мостиками, которые не позволяли гитаре терять настройку даже при интенсивном использовании вибрато.
Четвертый тип системы использует крепление струн через корпус. Струны проходят через седла бриджа, затем через отверстия через верхнюю часть корпуса гитары к задней части. Струны обычно закрепляются на месте на задней части гитары с помощью металлических наконечников . Многие считают, что такая конструкция улучшает сустейн и тембр гитары . Несколько примеров гитар со струнами через корпус: Fender Telecaster Thinline , Fender Telecaster Deluxe , BC Rich IT Warlock и Mockingbird, а также Schecter Omen серий 6 и 7.
По сравнению с акустической гитарой, которая имеет полый корпус, электрогитары издают гораздо менее слышимый звук, когда их струны защипываются, поэтому электрогитары обычно подключаются к гитарному усилителю и динамику. Когда играют на электрогитаре, движение струн производит сигнал, генерируя (т. е. индуцируя ) небольшой электрический ток в магнитных звукоснимателях, которые представляют собой магниты, намотанные катушками из очень тонкой проволоки. Сигнал проходит через цепи тона и громкости к выходному разъему и через кабель к усилителю . [ 37] Индуцированный ток пропорционален таким факторам, как плотность струн и количество движения по звукоснимателям.
Из-за своих природных качеств магнитные датчики имеют тенденцию улавливать окружающие, обычно нежелательные электромагнитные помехи или ЭМИ. [38] Этот сетевой гул приводит к тону частотой 50 или 60 циклов в секунду в зависимости от частоты сети переменного тока местного источника питания.
Получающийся гул особенно силен с однокатушечными звукоснимателями. Двухкатушечные или « хамбакерные » звукосниматели были изобретены как способ уменьшить или противодействовать звуку, поскольку они предназначены для «бак» (в глагольном смысле противодействовать или сопротивляться ) гулу, отсюда и их название. Высокая комбинированная индуктивность двух катушек также приводит к более богатому, «жирному» тону, связанному с хамбакерами.
Электрогитарные грифы различаются по составу и форме. Основной метрикой гитарных грифов является длина мензуры , которая представляет собой вибрирующую длину струн от верхнего порожка до бриджа. Типичная гитара Fender использует длину мензуры 25,5 дюйма (65 см), в то время как Gibson использует длину мензуры 24,75 дюйма (62,9 см) в своей модели Les Paul . Хотя длина мензуры Les Paul часто описывается как 24,75 дюйма, она менялась на протяжении многих лет на целых полдюйма. [39]
Лады располагаются пропорционально длине мензуры — чем короче длина мензуры, тем ближе расстояние между ладами. Мнения различаются относительно влияния длины мензуры на тон и ощущение. Популярное мнение гласит, что большая длина мензуры способствует большей амплитуде . Отчеты об ощущении игры значительно осложняются множеством факторов, участвующих в этом восприятии. Калибр и конструкция струн, конструкция и рельеф грифа, настройка гитары, стиль игры и другие факторы влияют на субъективное впечатление от играбельности или ощущения.
_neck_joint_plate.jpg/1280px-1966_Fender_Telecaster_(SN159266)_neck_joint_plate.jpg)
Грифы описываются как привинчиваемые , вставные или сквозные , в зависимости от того, как они крепятся к корпусу. Вставные грифы приклеиваются к корпусу на заводе. Это традиционный тип соединения. Лео Фендер был пионером в использовании привинчиваемых грифов на электрогитарах для облегчения регулировки и замены. Инструменты со сквозным грифом удлиняют гриф до длины инструмента, так что он образует центр корпуса. В то время как вставной гриф может быть аккуратно отклеен опытным мастером , а привинчиваемый гриф можно просто открутить, конструкцию со сквозным грифом трудно или даже невозможно отремонтировать, в зависимости от повреждения. Исторически стиль с болтовым креплением был более популярен из-за простоты установки и регулировки. Поскольку привинчиваемые грифы можно легко снять, существует рынок сменных привинчиваемых грифов от таких компаний, как Warmoth и Mighty Mite. Некоторые инструменты, в частности большинство моделей Gibson, продолжают использовать вклеенные грифы. Корпуса со сквозным грифом чаще встречаются в бас-гитарах.
Материалы для грифов выбираются с учетом стабильности размеров и жесткости, [40] и некоторые утверждают, что они влияют на тон. Предпочтительны твердые породы дерева, причем клен , красное дерево и ясень возглавляют список. Гриф и накладка грифа могут быть изготовлены из разных материалов; например, гитара может иметь кленовый гриф с накладкой из палисандра или черного дерева . Сегодня существуют дорогие и бюджетные гитары, изучающие другие варианты древесины для накладки грифа, например, Pau-Ferro , как для доступности, так и для низкой цены при сохранении качества. [41] В 1970-х годах дизайнеры начали использовать экзотические искусственные материалы, такие как авиационный алюминий , углеродное волокно и эбонол . Производители, известные этими необычными материалами, включают Джона Велено , Трэвиса Бина , Джеффа Гулда и Alembic .
Помимо возможных инженерных преимуществ, некоторые считают, что с ростом стоимости редких тоновых пород древесины , искусственные материалы могут быть экономически предпочтительнее и более экологически чувствительны. Тем не менее, древесина остается популярной в производстве инструментов, хотя иногда в сочетании с новыми материалами. Гитары Vigier , например, используют деревянный гриф, усиленный путем встраивания легкого стержня из углеродного волокна вместо обычного более тяжелого стального стержня или регулируемого стального анкерного стержня. Грифы стороннего рынка, полностью изготовленные из углеродного волокна, подходят для существующих инструментов с болтовым креплением. Было опубликовано мало, если вообще были, обширных официальных исследований, которые подтверждают или опровергают утверждения о влиянии различных пород древесины или материалов на звук электрогитары.
На гитарах встречаются грифы нескольких форм, в том числе формы, известные как грифы C, U и V. Они относятся к форме поперечного сечения грифа (особенно около порожка). Доступны несколько размеров ладовой проволоки, при этом традиционные исполнители часто предпочитают тонкие лады, а любители метала предпочитают толстые лады. Тонкие лады считаются лучшими для игры аккордов, в то время как толстые лады позволяют ведущим гитаристам брать ноты с меньшими усилиями.
Электрогитара со складным грифом под названием «Foldaxe» была разработана и изготовлена для Чета Аткинса Роджером С. Филдом . [42] Компания Steinberger Guitars разработала линейку экзотических инструментов из углеродного волокна без головок грифа, настройка которых производилась на бридже.
Грифовые накладки различаются так же, как и грифы. Поверхность грифа обычно имеет радиус поперечного сечения, который оптимизирован для размещения движения пальцев при различных техниках игры. Радиус грифа обычно варьируется от почти плоского (очень большой радиус) до радикально изогнутого (маленький радиус). Например, винтажный Fender Telecaster имеет типичный небольшой радиус примерно 7,25 дюйма (18,4 см). Некоторые производители экспериментировали с профилем и материалом ладов, расположением ладов, количеством ладов и модификациями поверхности грифа по разным причинам. Некоторые инновации были направлены на улучшение играбельности с помощью эргономичных средств, например, составной радиусный гриф Warmoth Guitars. Фестончатые грифовые накладки добавили улучшенную микротональность во время быстрых проходов легато. Веерные лады предназначены для обеспечения каждой струны оптимальным игровым натяжением и повышенной музыкальностью. Некоторые гитары не имеют ладов , в то время как другие, как гитара Gittler , не имеют грифа в традиционном смысле.
