« Шаговая дистанция » — пятая серия американского телесериала «Сумеречная зона» . Первоначально он вышел в эфир 30 октября 1959 года. Журнал Time назвал этот эпизод девятым лучшим эпизодом в истории «Сумеречной зоны» . [1]
Мартин Слоан, тридцать шесть лет. Должность: вице-президент рекламного агентства, курирует СМИ. Для Мартина Слоана это не просто воскресная поездка. Возможно, он не знает этого в то время, но это исход. Где-то дальше по дороге он ищет здравомыслия. И где-то дальше по дороге он найдет что-то еще.
Летним днем примерно 1959 года, 36-летний менеджер по рекламе из Нью-Йорка Мартин Слоан, ведя машину по сельской местности, останавливается, чтобы отремонтировать свою машину на заправочной станции в нескольких минутах ходьбы от Хомвуда, его родного города. Зайдя в город, он видит, что он, судя по всему, не изменился с тех пор, как он был мальчиком. Он заходит в аптеку и сбивается с толку, когда узнает, что газированное мороженое по-прежнему стоит всего 10 центов.
Мартин идет в городской парк и с удивлением видит себя в детстве, вырезающим свое имя на эстраде, точно так же, как он это помнит. Мартин приближается, в результате чего Мартин-подросток пугается, полагая, что у него проблемы, и убегает. Следуя домой в молодости, он встречает своих родителей такими, какими они были в его детстве, но его отвергают. Он видит своего соседа, мальчика-подростка, работающего над своим новеньким родстером ; Вскоре Мартин обнаруживает, что на дворе 1934 год.
Человек может много думать и много ходить по тротуарам между днем и ночью. А к такому человеку, как Мартин Слоан, для которого память внезапно стала реальностью, решение может прийти так же ясно и неумолимо, как звезды в летней ночи. Мартин Слоан вернулся в прошлое. И его решимость — предъявить претензии прошлому.
Смущенный и обеспокоенный, Мартин бродит по городу и позже тем же вечером снова оказывается в своем бывшем доме, где он снова пытается убедить своих родителей, кто он, показывая свое удостоверение личности, но мать дает ему пощечину и отвергает.
Мартин возвращается в парк и обнаруживает себя подростком на карусели. Его успехи снова пугают молодого Мартина, который падает с карусели и повреждает ногу. В то же время взрослый Мартин испытывает мучительную боль в ноге из-за эффекта травмы, распространяющейся со временем на его взрослую личность. Карусель останавливается, и Мартин пытается сказать себе в молодости, чтобы он наслаждался детством, пока оно длится.
После того, как 11-летнего Мартина уносят, к взрослому Мартину, уныло сидящему на карусели, присоединяется его отец, который говорит ему, что с юным Мартином все будет в порядке, но он будет хромать. Он также говорит ему, что, увидев деньги с будущими свиданиями и водительские права взрослого Мартина (со сроком действия 1960 года) из бумажника Мартина, который он ранее уронил дома во время конфронтации, теперь он верит истории Мартина. Отец Мартина советует сыну, что у каждого есть свое время и что вместо того, чтобы оглядываться назад, ему следует смотреть вперед; каким бы восхитительным и полезным он ни помнил детство, взрослая жизнь таит в себе свои радости и награды.
Когда Мартин возвращается в аптеку, он оказывается в 1959 году, где газированное мороженое теперь стоит 35 центов. Он обнаруживает, что теперь хромает из-за травмы, полученной на карусели. Мартин возвращается на заправку, где забирает свою машину. Он уезжает, довольный тем, что хоть раз прожил свою жизнь в своей возрастной группе.
Мартин Слоан, тридцать шесть лет, вице-президент по средствам массовой информации. Успешный во многих делах, но не в одном усилии, которое все мужчины предпринимают в какой-то момент своей жизни, — попытке снова вернуться домой. И также, как и все люди, возможно, настанет случай, может быть, когда-нибудь летней ночью, когда он отвлечется от своих дел и прислушается к далекой музыке каллиопы , и услышит голоса и смех людей. и места его прошлого. И, возможно, в его голове промелькнет маленькое ошибочное желание, чтобы человеку не пришлось стареть, никогда не перерастать парки и карусели своей юности. И тогда он тоже улыбнется, потому что будет знать, что это всего лишь ошибочное желание, какой-то обрывок воспоминаний, на самом деле не слишком важный, какие-то смеющиеся призраки, которые приходят в голову человеку и являются частью Сумеречной зоны.
Экскурсия в фэнтези в «Сумеречной зоне» на следующей неделе: два выдающихся актера, мистер Дэвид Уэйн и мистер Томас Гомес, появятся в « Оговорке о побеге », истории странного контракта между смертным человеком и его самым сатанинским величием; контракт, который заканчивается самым неожиданным образом. Мы надеемся, что вы будете рядом и увидите, что это за сюрприз. Спасибо и доброй ночи.
В отличие от некоторых эпизодов шоу, которые сопровождались заранее составленными музыкальными фрагментами, «Прогулка на расстоянии» была подчеркнута музыкой, специально написанной для нее. Что касается других эпизодов «Сумеречной зоны» , музыку для этого эпизода написал Бернард Херрманн — также композитор основной заглавной музыки первого сезона и некоторых стандартных музыкальных композиций. Интимная партитура имеет изолированную продолжительность около 19 минут и исполняется оркестром из 19 человек, состоящим из струнных (скрипки, альты, виолончели, басы) и одной арфы.
Говорят, что парк в этом эпизоде вдохновлен парком отдыха в Бингемтоне, штат Нью-Йорк , который расположен примерно в пяти кварталах от дома, где прошло детство Рода Серлинга. Как и в парке из «В шаговой доступности», в Парке отдыха есть карусель и эстрада. На эстраде Парка культуры и отдыха установлена мемориальная доска, посвященная этому эпизоду. [2] Мемориальная доска и этот эпизод часто упоминаются в фильме 2014 года «Переписывание» , действие которого в основном происходит в Бингемтоне.
Подобные темы ностальгии, ее потенциальных рисков, безжалостного давления делового мира и разочарований, которые приходят с взрослой жизнью, исследуются в « Остановка в Уиллоуби », « Фантазии молодого человека », « Невероятный мир Горация Форда ». , « Поздно я думаю о Клиффордвилле » и, в меньшей степени, « Мозговой центр в Уиппле », а также две телеспектакли Серлинга до и после « Сумеречной зоны» : эпизод « Узоры » театра телевидения Крафт и Ночная галерея. серия «Они сносят бар Тима Райли».
«Пешком» продолжает оставаться одним из самых популярных и одобренных критиками из всех эпизодов «Сумеречной зоны» . Пол Манделл из американского кинематографиста писал: «[В пешей доступности] была самая личная история, которую когда-либо писал Серлинг, и, пожалуй, самая чувствительная драматическая фантазия в истории телевидения». Этот эпизод был назван журналом Time девятым лучшим эпизодом в истории сериала в честь 50-летия сериала. [1]
В аудиозаписи лекции начала 1970-х годов в колледже Итака, включенной в комплекты DVD «Сумеречная зона» , Серлинг критично отнесся к этому эпизоду, оглядываясь назад, чувствуя, что его относительная неопытность как сценариста в то время была очевидна в сценарии. Однако Джоди Серлинг сказала в интервью SyFy Wire в 2019 году, что «Walk Distance» был любимым эпизодом шоу ее отца, потому что это была «очень личная история для него» и в ней были «частицы его». Серлинг заявила, что это был ее любимый эпизод из-за связи с ним ее отца, сказав: «Каждое лето мой отец ездил от нашего дома на озере Каюга , которое находится в Итаке, штат Нью-Йорк, и он ехал час, чтобы добраться до Бингемтон, штат Нью-Йорк, и снова посетить свой родной город. Это было похоже на его личное путешествие по осмотру своего старого дома, который все еще находится на Беннетт-авеню, катаясь на карусели - а это уже не та карусель. — и гулял по улицам, как он это делал, когда играл в шарики со своими друзьями. Этот эпизод вызывает у меня такую ностальгию, потому что он так сильно посвящен моему отцу, что я не могу не увидеть его». [3]
Из-за высокой популярности эпизода и музыки, партитура была выпущена несколько раз на компакт-дисках в оригинальной киноверсии с монофоническим звуком, а также две перезаписи в стерео, одна из которых была сделана Джоэлом МакНили с Королевским шотландским национальным оркестром ( единственная полная версия), а другой — Уильяма Т. Стромберга, дирижирующего Московским симфоническим оркестром . Оркестратор Джон Морган расширил все части оркестра для последнего, ссылаясь на «Адажио для струнных » Сэмюэля Барбера как на главное влияние Херрманна на партитуру в аннотации. Композитор и пианист Том Александр включил пьесу «Excerpts from Walking Distance» в свой сольный фортепианный альбом 2016 года Overbrook Avenue .