Движения стиля Южного Дракона (традиционное название Лун Ин «Форма Дракона»; китайский :龍形摩橋; пиньинь : lóng xíng mó qiáo ; Jyutping : lung4 jing4 mo1 kiu4 ; букв. «движущиеся мосты в форме дракона») шаолиньского бокса основаны на мифическом китайском драконе . Стиль Дракона — это имитационный стиль, который был разработан на основе воображаемых характеристик мифического китайского дракона .
История стиля Южного Дракона исторически передавалась устно, а не письменно, поэтому его происхождение, вероятно, никогда не будет известно во всей полноте. Историю современного стиля Южного Дракона можно надежно проследить до монаха Даай Юк Сим Си, который был настоятелем храма Хуашоутай (Белые Волосы) на горе Лофу . [1] Достоверных записей о происхождении стиля до Даай не существует, хотя существует много предположений по этому поводу.
Стиль «Южный дракон» берет свое начало в сочетании местных стилей центра Хакка во внутренней части восточной части Гуандуна и стиля, которому монах Цзи Син Сим Си обучал в Гуандуне и соседней провинции Фуцзянь в 18 веке. [2]
Севернее Дунцзяна , на северо-западе уезда Боло в префектуре Хуэйчжоу провинции Гуандун, находится священная гора Лофушань . Лофушань является местом расположения многих храмов, включая Хуашоутай, где около 1900 года мастер Чань (Дзен) по имени Даай Юк обучал стилю Южного Дракона Лам Ю Гвая (1874–1965), который, в свою очередь, передал это искусство многим ученикам своих школ в Гуанчжоу . [3]
Лам Ю Гвай и Чжун Лай Чуэнь (1880-1966) были хорошими друзьями с юности в районе Дунцзян в Хуэйчжоу, давними партнерами по тренировкам [4] и позже кузенами по браку. Лам и Чжун вместе откроют несколько школ, а стиль Южного Дракона и стиль Чжун Бак Мэй будут иметь много общего.
Разновидность стиля Южного Дракона преподается Обществом Кунг-фу Лонг Чу, базирующимся в Пенанге, Малайзия, и имеющим филиалы в Австралии. Основанная Ли А Ю и его отцом на рубеже 20-го века, эта ассоциация утверждает, что обучает стилю Мягкого/Жесткого Дракона, происходящему из провинции Фуцзянь. [5]
Кунг-фу Южных драконов по сути является методом внутреннего совершенствования ци , но начальная подготовка дает результаты, более близкие к результатам жесткого внешнего стиля, чем деликатный подход внутреннего (например, тайцзи или багуачжан ). Изучая движения стиля, ученик будет сильно бить, жестко блокировать и устремляться в каждую позицию, с идеей изучения правильного места, чтобы быть после завершения каждого движения. В конце концов, метод передачи силы сохраняется, и физически укрепленное тело способно совершать переходы надлежащим, плавным образом. В свою очередь, эта драконья плавность помогает замаскировать атаку, делая ее чрезвычайно трудной для противника для эффективного противодействия.
После того, как чисто физическое подобие потока освоено, ученик включает глубокие шипящие звуки, связанные со стилем, чтобы тренировать поток ци. Вдох тихий, но выдох преднамеренный, напряженный и контролируемый. Вдох облегчает тело для воздушных маневров, в то время как выдох направляет силу в каждую технику. Блокировка обходится без нее, а парирование или простые удары заменяются. На этом этапе новичок и продвинутый ученик показывают очень мало общего.
На самом высоком уровне противнику разрешается утомиться, и уклонение становится ключевой защитой Дракона. Контроль Ци очень развит, и степень, в которой тело должно двигаться, чтобы перенаправить или избежать удара, находится под большим контролем.
Формы ( таолу ; 套路), составляющие эту систему, делятся по сложности на три категории и перечислены ниже:
В каждой форме учат «кататься на ветру», фраза, которая в значительной степени означает следовать, а не вести. Не давайте противнику открыться, не дав ему открыться. В отличие от стиля Журавля, который также в значительной степени полагается на уклонение как на тактику, стиль Дракона уклоняется в основном за счет вращения верхней или нижней части туловища с прямыми и зигзагообразными движениями стойки, в то время как стилист стиля Журавля часто подпрыгивает, чтобы изменить положение всего тела. Оба стиля используют точечные удары по уязвимым меридиональным целям, но стиль Дракона также в значительной степени использует тигроподобные удары и когтистые техники, змееподобные смены стоек и леопардовые удары с ударом и бегом, чтобы ослабить физически превосходящего противника. Южное кунг-фу Дракона также регулярно использует низкие подметающие техники, но они не уникальны. Большинство старших стилистов любой системы кунг-фу используют их на ослабленном противнике.
