Тростниковая трубка (также называемая лингвальной трубкой) — это органная труба , звук в которой звучит с помощью вибрирующей медной пластинки, известной как трость . Воздух под давлением (называемый ветром ) направляется к трости, которая вибрирует с определенной частотой . В этом отличие от дымоходных труб , которые не содержат движущихся частей и производят звук исключительно за счет вибрации молекул воздуха . Тростниковые трубы являются распространенными компонентами органов .
В состав герконовых труб входят все упоры класса «Рид», а также некоторые упоры класса «Гибрид». Тростниковые упоры органа в совокупности называются «язычковыми». [1]
Тростниковая трубка состоит из металлического язычка (трости), который опирается на лук-шалот , в котором вырезан туннель. Тростник и лук-шалот удерживаются на месте деревянным клином . Этот узел выступает из нижней части блока и свисает в багажник . Настроечная проволока вставляется через ботинок и изгибается, чтобы удерживать трость напротив лука-шалота. Проволоку перемещают вверх или вниз с помощью настроечного ножа , чтобы изменить длину язычка, которому разрешено вибрировать, тем самым изменяя шаг, создаваемый трубой. Резонатор соединяется с верхним отверстием лука - шалота и выступает над ботинок. Резонатор может быть изготовлен различной длины, формы и конфигурации в зависимости от желаемого качества звука.
Эн шамаде — это особый тип трости, которая крепится на корпусе органа горизонтально, а не вертикально внутри корпуса органа. [2] Это сделано для того, чтобы проецировать тон более непосредственно на слушателя. В тех случаях, когда это невозможно сделать, используются трости с капюшоном (обычно трубы). Этот метод конструкции передает звук таким же образом, как и вертикальный резонатор, который поворачивается наверху под углом 90 градусов. [2]
В местах, где полноразмерный резонатор не подходит, используется метод, называемый митингом , при котором органные трубы создаются так, что вместо того, чтобы стоять прямо вверх, они образуют петлю в середине резонатора. Это делается путем соединения нескольких небольших кусков металла вместе. [2]
Когда ветер проникает в ботинок, он проходит через тростник, заставляя его вибрировать относительно лука-шалота. Это производит звук трубы. Ветер проходит через лук-шалот и попадает в резонатор, который фокусирует и уточняет звуковую волну, создаваемую тростником. Длина столба воздуха, а также длина, масса и жесткость самой трости определяют частоту инструмента. [3]
Менее распространенный тип конструкции трости — свободная трость . Этот термин относится к двум типам тростей, у которых язык не ударяется непосредственно о лук-шалот, чтобы произвести тон трости, создающий уникальный звук (они чаще всего используются на немецких или французских органах девятнадцатого века). В одном случае свободный геркон будет выглядеть снаружи как обычный язычок (в комплекте с чехлом, настроечной проволокой, резонатором и т. д.). Единственная разница заключается в действии язычка (см. выше), который бьет «сквозь» лук-шалот (отсюда и немецкий термин для тростника — durchschlagend ). В другой форме трости закрытого чехла не существует (как в обычных язычковых трубках); поэтому все язычки держатся вместе в одной камере, как в гармошке , аккордеоне или фисгармонии . Такое расположение позволяет изменять производимую громкость без изменения ее высоты за счет изменения давления ветра, что невозможно при использовании обычных органных труб. Регулировка громкости была доступна органисту с помощью сбалансированной педали экспрессии , которая изменяла давление ветра, подаваемое на свободную трость. Этот тип свободной трости был популярен среди некоторых производителей органов девятнадцатого века из-за возросшего интереса к более выразительной эстетике.
Тональные характеристики тростниковых трубок определяются несколькими факторами, наиболее важным из которых является взаимодействие лука-шалота и языка. Толщина и изгиб самого язычка играют важную роль в определении качества звука трубки. При озвучивании тростниковой свирели говорящий очень внимательно следит за формой изгиба языка, потому что это контролирует, как язык бьется о лук-шалот. Независимо от того, является ли лук-шалот цилиндрическим или конусообразным (и, в последнем случае, перевернутым ли конус), сильно влияет на тембр трубы . Точно так же «срез» (относится к глубине лука-шалот и форме отверстия) и форма закрытого конца (плоский, куполообразный или шиффшеновый конец лука-шалота ) определяют, будет ли тон более барочным. или более романтично. Кроме того, на звук влияет тип блока (будь то стандартная форма или французский «дабл-блок»), в котором установлен язычок в сборе.
Масштабирование важно при определении окончательного тона камышовой трубы, хотя оно не имеет первостепенного значения, как при строительстве дымохода. Это связано с тем, что герконовые резонаторы просто усиливают определенные части звуковой волны; столб воздуха внутри резонатора не является основным вибратором. Однако форма резонатора весьма важна: резонатор перевернуто-конической формы (типичный для ранга трубы) производит больше гармоник, чем цилиндрический резонатор (например, резонатор ранга кларнета).
Обычно существует два основных типа тростей: трости для хора (такие как Trumpet, Clairon и Bombarde), основная функция которых состоит в том, чтобы сливаться с тростями дымохода и усиливать весь орган; и трости для соло или оркестровые трости (такие как кларнет, гобой и английский рожок), которые часто (но не всегда) имитируют оркестровые инструменты и используются для более тихих сольных пассажей (похожих на деревянные духовые инструменты в оркестре).