Little Sammy Sneeze — комикс американского карикатуриста Уинзора МакКея . В каждом эпизоде Сэмми чихал сам, попадая в неловкое или катастрофическое положение. Комикс выходил с 24 июля 1904 года по 26 мая 1907 года [1] в New York Herald , где МакКей был штатным сотрудником. Это был первый успешный комикс МакКея; позже в 1904 году он выпустил Dream of the Rarebit Fiend , а в 1905 году — свой самый известный комикс Little Nemo in Slumberland .
В отличие от изобретательных макетов Little Nemo , Сэмми Чих был ограничен жесткой сеткой и следовал строгой формуле: чихание Сэмми выстраивалось кадр за кадром, искажая лицо главного героя, пока не прорывалось наружу на предпоследней панели. В заключительной панели он страдал от последствий — часто от удара ногой в зад.
Художественные работы Маккея были тонко детализированы и очень точны в своем постоянном повторении. Он углубился в модернистские эксперименты, разбивая четвертые стены и даже границы панелей полосы. Наращивание панель за панелью отражало интерес Маккея к изображению движения, интерес, который должен был достичь кульминации в его пионерских анимационных фильмах 1910-х годов, таких как «Динозавр Герти» (1914).
Стриптиз следует простой концепции: в каждой еженедельной части Сэмми чихает с такой силой, что это сеет хаос в его окружении. Его чихание нарастает до тех пор, пока не высвобождается с помощью звукоподражания « Чау!» в предпоследней панели. В последней панели он страдает от последствий [2] — его прогоняет одна из его жертв [2] или часто получает пинок в зад. [3]
Уинзор Маккей работал в музеях десятицентовых монет в Цинциннати с 1891 года, где он рисовал плакаты и рекламу. [4] Его способность рисовать быстро и с большой точностью привлекала толпы, когда он рисовал рекламу на публике. [5] Он начал работать в качестве газетного карикатуриста на полную ставку в 1898 году, а также был внештатным художником для юмористических журналов. [6] Маккей переехал в Нью-Йорк в 1903 году, чтобы работать в New York Herald , [7] оставив после себя свой первый комикс, «Сказка о чертях джунглей» Феликса Фиддла . [8] С января 1904 года он создал ряд других недолговечных комиксов, прежде чем добился популярного успеха с «Сэмми Чихом» в июле. [9] [10] В дополнение к своим редакторским карикатурам, в 1905 году он выпустил пять регулярных комиксов: «Little Sammy Sneeze» , «Dream of the Rarebit Fiend» , «Little Nemo in Slumberland» , «Hungry Henrietta » и «A Pilgrim's Progress» . [11] «Little Sammy Sneeze» был одним из трёх комиксов (наряду с «Little Nemo» и «Hungry Henrietta» ), в которых главным героем был ребёнок; возможно, это было под влиянием популярных комиксов Ричарда Ф. Аутколта «Yellow Kid» и «Buster Brown» . [12]
Стрип почти всегда был выложен в жесткой сетке: чихание Сэмми выстраивается в первых четырех панелях до высвобождения в пятой и последствий для Сэмми в шестой. Это контрастирует с большим разнообразием размеров панелей и макетов, показанных в более ранней полосе Маккея The Jungle Imps , а позже гораздо более заметно в Little Nemo . [3]
Сэмми был невнятен, издавая лишь звуки рта; взрослые вокруг него разговаривали, но монотонно, что не располагало к внимательному чтению. [13] Он также не учился на своих слабостях и не рос как персонаж. [12] Другие дети-герои Сэмми и Маккея отличаются от детей Аутколта и других популярных карикатуристов, таких как Рудольф Диркс и его буйные, проказливые дети Katzenjammer Kids . [12] Сэмми не получает удовольствия от неприятностей, которые он вызывает; скорее, как гласит заголовок комикса: «Он просто не мог их остановить». Иногда его чихание имеет положительные последствия, например, когда он пугает упрямого мула, чтобы тот ушел с пути приближающегося поезда, [a] или мешает группе похитителей. [b] [14]
Хотя и не в той степени, как в случае с Маленьким Немо , фоны Маккея были очень детализированы, и он рисовал монотонные, повторяющиеся изображения с большой точностью; позже Маккей применил эти навыки в своей анимационной работе. [15] Фоны остаются неизменными от кадра к кадру, в то время как прохожие невольно проходят мимо Сэмми во время его нарастания. [16] Во время нарастания Маккей представляет людей, идущих по своим делам; историку комиксов Тьерри Смолдерену: «Чтение этих страниц наиболее приятно не из-за повторяющегося нарастания самого чихания, а из-за прекрасно разнообразного и подробного описания человеческой деятельности, которая так жестоко прерывается взрывом». [17]
Маккей взял визуальные идеи, с которыми он экспериментировал в «Маленьком Сэмми Чихе» и «Сне Редбита» [18] (также 1904) [16] , и более полно исследовал их, когда в следующем году начал «Маленького Немо» . [18] В то время как техническая ловкость «Маленького Немо» привлекает наибольшую долю внимания среди работ Маккея, Кэтрин Редер считает, что формально сдержанный «Сэмми Чихе » «испытал пределы визуального представления и продемонстрировал потенциал комикса как средства для модернистских экспериментов». [19] Маккей любил ломать четвертую стену , [20] хорошо известным примером чего является эпизод от 24 сентября 1905 года: шутка разворачивается в соответствии с формулой, достигая кульминации в разрушении самих границ панелей комикса. [21] Возможно, комикс отдает дань уважения «Чиханию» Фреда Отта — киноленте о прогрессировании чихания человека. Фотографии появились в журнале Harper's Magazine в 1884 году и были хорошо известны. Как и в фильме, и необычно для стрипа Сэмми Снеез , в эпизоде от 24 сентября чихающий показан крупным планом на пустом фоне, а жесты Сэмми повторяют жесты Отта. [22]
Маккей был озабочен изображением редко воспринимаемых мелочей движения, хотя его научное любопытство не было найдено в хронофотографий Эдварда Мейбриджа , Этьена-Жюля Маре и Жоржа Демени . Маккей подчеркивает отсутствие порядка и иррациональную непредсказуемость человеческого тела. Забота Маккея должна была достичь кульминации в его пионерских анимационных фильмах, таких как «Динозавр Герти» (1914). [23] Комиксы еще со времен А. Б. Фроста включали повторение фонов, вдохновленных хронофотографией, и ко времени «Сэмми Чиха» стали стандартным тропом комиксов — один историк комиксов Тьерри Смолдерен предполагает, что Маккей мог намеренно пародировать. [17]
Хотя история озорных детей и неприятностях, которые они вызывали, была типичной для комиксов того времени, [24] в отличие от других популярных комиксов, таких как The Katzenjammer Kids и Buster Brown , хаос, который сеял Сэмми, был непреднамеренным. По мнению Редера, юмор за счет как взрослых, так и ребенка, вероятно, привлекал широкий круг читателей и, возможно, расширил привлекательность комиксов для консервативной аудитории среднего класса. Эта аудитория могла рассматривать неизбежные последствия для Сэмми как восстановление естественного общественного порядка, который был разорван на части в других комиксах. [25]
Сэмми наделён непривлекательным дизайном персонажа и личностью, с унылыми чертами и выражением, которые не вызывают симпатии читателя; [26] его характер никогда не развивается. [27] Подобно Бастеру Брауну, Сэмми одет в рубашку, кружевной воротник и галстук. Этот стиль ассоциируется со стремлениями среднего класса и популяризировался к концу 19-го века на волне успеха Маленького лорда Фаунтлероя . К тому времени, когда появился Сэмми Чих, стиль стал предметом насмешек; в эпоху, когда респектабельное общество шло на многое, чтобы не привлекать внимания к телесным функциям, он подчеркивал юмористические искажения лица Сэмми, когда он приближался к своему чиханию. [28] Его чихание также могло разрушить другие символы среднего класса, такие как обширная выставка товаров в универмаге на Рождество. [29]
Заголовок комикса гласил по обе стороны от названия: «Он просто не мог остановиться» и «Он никогда не знал, когда это произойдет», и никогда не отклонялся от базовой формулы нарастания, освобождения и последствий. Маккей использовал такие приемы обрамления на протяжении всей своей карьеры, как в «Маленьком Немо» , где читатель мог рассчитывать на то, что главный герой просыпается в заключительной панели каждую неделю. [30] Скотт Букатман [31] и Тьерри Смолдерен видели в монотонности Сэмми Чиха попытку Маккея пародировать [32] — ту, которая, по словам Смолдерена, «хихикает над абсурдностью ... делать одно и то же до тошноты». [15]
_book_cover.jpg/1280px-Winsor_McCay_-_Little_Sammy_Sneeze_(1905)_book_cover.jpg)
Little Sammy Sneeze начал выходить 24 июля 1904 года в New York Herald , куда Маккей присоединился к штату в 1903 году. [2] Он выходил в цвете до середины 1905 года, а затем продолжался в черно-белом варианте по крайней мере до 26 мая 1907 года. [33] Маккей присоединился к газетам Уильяма Рэндольфа Херста в 1911 году, [34] и Сэмми снова появился в них 4 февраля 1912 года в одноразовой полосе под названием «All at Once — Kerchoo! — He Sneezed». [17]
Во время показа Сэмми , полоса Маккея «Голодная Генриетта» имела тенденцию появляться в ту же дату, что и « Чихание Сэмми» , включая все полосы Генриетты , которые выходили в 1905 году. [35] Одна из полос-кроссоверов [c] заканчивается тем, что Генриетта ест конфету, которую Сэмми чихнул на пол. [12]
В 1906 году вышел сборник этих полос — не только в Соединенных Штатах, но и во Франции, где базировался издатель Herald Джеймс Гордон Беннетт-младший. [ d ] Сэмми был одним из первых американских полос , появившихся в Европе. [36]
Издательство Sunday Press Books выпустило в 2007 году роскошный альбомный том в твердом переплете размером 11 × 16 дюймов (28 см × 41 см) под названием Little Sammy Sneeze: The Complete Color Sunday Comics 1904–1905. На обороте каждой страницы Sammy Sneeze находится полоса, не относящаяся к Sammy Sneeze , — полный выпуск The Story of Hungry Henrietta Маккея , а также отрывки из The Woozlebeasts Джона Прентисса Бенсона и The Upside-Downs of Little Lady Lovekins and Old Man Muffaroo and The Terrors of the Tiny Tads Густава Вербека . Эти бонусные полоски появляются в монохромном варианте в цвете Sammy Sneeze , поскольку газеты того времени обычно печатали цвет только на одной стороне страницы. [33]
После трёх лет работы Маккей прекратил выпуск комикса, продолжив работу над «Dream of the Rarebit Fiend» , «Pilgrim's Progress » и своей самой известной работой « Little Nemo» . [37] С тех пор комикс в основном вспоминают как предшественника более известных комиксов Маккея, сам по себе он получил мало внимания, за исключением нескольких ключевых комиксов. [3] Позднее концепция комикса была подхвачена создателями таких персонажей, как Sneezly Seal и Li'l Sneezer . [37]
