Академия St Martin's Lane , предшественница Королевской академии , была организована в 1735 году Уильямом Хогартом из круга художников и дизайнеров, которые собирались в кофейне Slaughter's Coffee House в верхнем конце St Martin's Lane в Лондоне. Художественная группа, которая представила стиль рококо в Англии, была сосредоточена в "Old Slaughter's", а классы рисования в Академии St Martin's Lane были неразрывно связаны с распространением новых художественных идей в Англии в правление Георга II и Георга III .
В Британии в начале восемнадцатого века не было организованного государственного официального покровительства искусству, за исключением заказов на конкретные проекты. Не было установленного органа, сравнимого с Королевской академией живописи и скульптуры , которую Жан-Батист Кольбер основал во Франции, и не было публичных выставок последних картин по образцу парижских салонов , проводившихся раз в два года.
Наиболее близким к академическому классу рисования с натуры было создание на Грейт-Квин-стрит в 1711 году под руководством двенадцати директоров, а сэр Годфри Кнеллер был его управляющим. Джордж Вертью , член-основатель, описывает его как «Академию живописи», хотя нет никаких доказательств того, что там когда-либо писались картины. [1] Сэр Джеймс Торнхилл принял руководство от Кнеллера в 1718 году, но несколько лет спустя, после периода внутренних распрей, он основал новую академию, [1] проводя занятия по рисованию с натуры в комнате, которую он пристроил к своему дому на Джеймс-стрит, Ковент-Гарден , с 1724 года [2] в то время как фракция во главе с Джоном Вандербанком и Луи Шероном основала то, что они рекламировали как «Академию совершенствования художников и скульпторов путем рисования с наготы» в помещениях на Сент-Мартинс-лейн. Она оказалась популярной, но через несколько лет потерпела крах, когда подписные взносы были расхищены казначеем. [1] Торнхилл продолжал свои занятия вплоть до своей смерти в мае 1734 года, но не имел большого успеха в поиске подписчиков. Хогарт (который был зятем Торнхилла) приписывал его неудачу, по крайней мере отчасти, конкуренции со стороны Вандербанка и Шерона.
Именно Хогарт основал Академию Сент-Мартинс-Лейн в 1735 году, используя оборудование студии Торнхилла, и он оставался ее центральной фигурой. Иногда ее называют «Второй Академией Сент-Мартинс-Лейн», чтобы отличить ее от академии Вандербанка и Шерона. [1] Хогарт написал отчет о ее формировании около 1760 года, [3] в котором он ставит себе в заслугу демократический принцип, согласно которому все должны вносить равную сумму на расходы Академии и иметь равный голос, «приписывая неудачу предыдущих академий тому, что ведущие члены взяли на себя превосходство, которое их товарищи-студенты не могли вынести». Таким образом, академия отказалась от иерархических прецедентов семнадцатого века и была сформирована на основе клуба . [ требуется цитата ] Члены академии по очереди «устанавливали» модель — то есть решали его или ее позу — вместо того, чтобы это делал оплачиваемый директор, нанятый во французских академиях. Хогарт был против копирования картин, но, возможно, существовали слепки, по которым можно было работать, унаследованные от студии Торнхилла. [1] Помещение Академии представляло собой большую комнату в Питерс-Корт, куда можно было попасть с Сент-Мартинс-лейн через низкий сводчатый проход. [4]
Членство в академии было сформировано из неформального, похожего на клуб круга, который имел обыкновение встречаться в кофейне Old Slaughter's Coffee House, которая находилась по адресу 74 и 75, St. Martin's Lane с 1692 года, когда район еще был отчетливо пригородным. [5] Она была известна как «Old» Slaughter's Coffee House после 1742 года, [6] когда открылась новая кофейня Slaughter's Coffee House, в доме № 82 (недавно на месте Вестминстерского окружного суда). [7]
Хогарт, кажется, получил некоторую помощь в управлении академией. [1] Джордж Вертью отметил в начале 1745 года: «Академия по изучению живописи и других художников [sic] ведется и руководится несколькими людьми: Эллисом , Хейманом, Гравелотом, Уиллсом — и т. д...». Из этих четырех, названных Вертью, самым малоизвестным является Джеймс Уиллс (работавший около 1740–1777), позже преподобный Джеймс Уиллс. В 1754 году он сделал перевод высокопарной и старомодной латинской поэмы дю Френуа об искусстве живописи, De arte graphica , которая не встретила успешного приема. [8] но которая, по-видимому, идентифицирует Уиллса как «Френуа», который опубликовал горько-саркастические инвективы в адрес сэра Джошуа Рейнольдса и художников, таких как Цоффани , которые покинули Общество художников, чтобы присоединиться к недавно основанной Королевской академии. [9] Его фрагмент беседы «Семья Эндрюс» (подписанный «J. Wills pinxit» и датированный 1749 годом) находится в коллекции Музея Фицуильяма . [10] В продолжении «Анекдотов художников» Уолпола (1808:55) Эдварда Эдвардса отмечается, что Уиллс написал несколько портретов и исторических сюжетов, «но не добившись большого успеха в своей профессии, он оставил ее и, получив гуманитарное образование, принял заказы. Несколько лет он был викарием в Кэннонс, Миддлсекс , где известный краснодеревщик с Сент-Мартинс-лейн Уильям Халлетт построил резиденцию на части фундамента большого снесенного дома. В 1772 году Уиллс был назначен жить в Кэнонс внуком Халлета, который вместе со своей женой стал героем картины Гейнсборо « Утренняя прогулка » (1787). [11]
Участие Хогарта в деятельности академии пошло на спад в 1753 году после того, как ее секретарь Фрэнсис Милнер Ньютон разослал письмо с призывом провести собрание с намерением избрать 24 художника профессорами предполагаемой публичной академии. Хогарт долгое время выступал против идеи такого учреждения. Планы Ньютона сошли на нет, и академия продолжила свое существование под руководством Фрэнсиса Хеймана и Джорджа Майкла Мозера . Мозер перевел школу в Пэлл-Мэлл в 1767 году, и она закрылась четыре года спустя, когда он стал первым хранителем Королевской академии. [1]
Среди членов Академии Сент-Мартинс-Лейн были гравер и иллюстратор книг Юбер Гравело ; Франсуа Рубильяк , французский скульптор, обосновавшийся в Лондоне; художник Фрэнсис Хейман и его ученик, совсем молодой Томас Гейнсборо , который работал у Гравело; швейцарский художник и эмалировщик Джордж Майкл Мозер; медальер Ричард Йео и архитектор Исаак Уэр . Десмонд Фицджеральд отмечает, что звездочка в списке подписчиков книги Джошуа Кирби « Метод перспективы, сделанный простым» (Лондон, 1754) идентифицирует членов Академии Сент-Мартинс-Лейн и отмечает в качестве других членов архитектора Джеймса Пейна ; Чарльза, сына Генри Чира , скульптора; и Иоганна Себастьяна Мюллера, гравера директора Чиппендейла . [12]
Неожиданным членом кружка стал Джеймс Стюарт , получивший образование художника, но известный как один из первых практиков неоклассицизма в Европе; эта поздняя фаза была еще далека от будущего, когда он вошел в среду Академии, представленную граверами Луи и Жозефом Гупи , которые оба были ее членами. [13]
Художники, работавшие в академии, выступали против итальянской манеры позднего барокко, примером которой был сам Торнхилл [14] , в то время как дизайнеры разрабатывали альтернативы прохладному неопалладианству , которого в то время придерживались лорд Берлингтон и Уильям Кент ; художники рококо нашли покровителей, как впервые отметил Марк Жируар , в кругу, образовавшемся вокруг Фредерика, принца Уэльского на Лестер-сквер.
Не все художники в Сент-Мартинс-Лейн были членами Академии. Мэтью Локк, рисовальщик и гравёр, который гравировал большинство дизайнов для Chippendale's Director , в 1748 году дал объявление о том, что он предлагает вечерние уроки рисования для торговцев и студентов в своих помещениях «Напротив кофейни Old Slaughter's». [15] а Томас Чиппендейл , самый известный производитель английской мебели в стиле рококо, похоже, никогда не вступал в Академию. [16]
Другие французские протестантские эмигранты были привлечены к смеси англичан и иностранцев в Слотерсе. Авраам де Муавр , друг Ньютона и Галлея, влачил жалкое существование в качестве репетитора, проводя вечерние часы в Слотерсе. [17] в то время в основном интересный для игроков, стремящихся максимизировать свои шансы, а не для статистиков. Другие интеллектуалы были привлечены к атмосфере Слотерса: Джозеф Пристли встречался в виртуальном «Клубе Слотерса» с Джозайей Веджвудом , капитаном Куком и сэром Джозефом Бэнксом . [18]
Присутствие нескольких выдающихся краснодеревщиков на Сент-Мартинс-Лейн оказало влияние на воплощение дизайна рококо в мебель. В декабре 1753 года прямо напротив Old Slaughter's Томас Чиппендейл взял в долгосрочную аренду три дома, которые служили ему помещениями до конца его карьеры. [19] Случайное замечание устанавливает, что краснодеревщик Джон Линнелл посещал натурные занятия в Академии Сент-Мартинс-Лейн, [20] а Уильям Халлетт также имел мастерские на этой улице.
В 1760-х годах кофейня Old Slaughter's Coffee House была местом, где итальянский художник Антонио Цукки , привезенный в Лондон Робертом Адамом , подружился с литературным интеллектуалом Жаном-Полем Маратом , «человеком обширных классических знаний, который постоянно предлагал Цукки темы для рисования», как записал в своем дневнике художник Джозеф Фарингтон после того, как последующая революционная карьера Марата подошла к концу; [21] Марат приходил в дом Цукки «самым фамильярным образом, каждый день ему подавали нож и вилку». [22] Позднее именно «за телячьей шейкой с картофелем в кофейне Old Slaughter» [23] был образован либеральный научный Клуб честных вигов, центром которого стала фигура Бенджамина Франклина .
Встреча художественного кружка в кофейне Old Slaughter's Coffee House была возрождена из небытия серией статей Марка Жируара. [24]
51°30′42″с.ш. 0°7′38.4″з.д. / 51.51167°с.ш. 0.127333°з.д. / 51.51167; -0.127333