Тарелки – распространенный ударный инструмент . Часто используемые парами тарелки состоят из тонких, обычно круглых пластин из различных сплавов . Большинство тарелок имеют неопределенную высоту тона, хотя небольшие тарелки в форме дисков, созданные по старинным образцам, звучат определенную ноту (например, кроталы ). Тарелки используются во многих ансамблях: от оркестра, ансамблей ударных инструментов, джаз-бэндов, хэви-метал-групп и марширующих групп. Наборы ударных обычно включают в себя как минимум крэш , райд или крэш/райд и пару тарелок хай-хэта . Игрок на цимбалах известен как цимбалист .
Слово «цимбал» происходит от латинского cymbalum , [1] которое является латинизацией греческого κύμβαλον ( kymbalon) «цимбал», [2] которое, в свою очередь, происходит от древнегреческого κύμβη (kymbē) «чаша, чаша». [3]
В оркестровых партитурах тарелки могут обозначаться французскими тарелками ; немецкие Becken , Schellbecken , Teller или Tschinellen ; итальянские пиатти или чинелли ; и испанские платильо . [4] Многие из них происходят от слова, обозначающего тарелки .
Цимбалы существуют с древних времен. Изображения цимбал можно найти на рельефах и картинах Армянского нагорья (7 век до н. э. [5] ), Ларсы , Вавилона , Ассирии , Древнего Египта , Древней Греции и Древнего Рима . Ссылки на кимвалы также встречаются в Библии , во многих псалмах и песнях хвалы Богу . Цимбалы, возможно, были завезены в Китай из Центральной Азии в III или IV веке нашей эры. [4]
В Индии тарелки использовались с древних времен и до сих пор используются почти во всех крупных храмах и буддийских объектах. Гигантские аарти вдоль Ганга, почитаемые индусами всего мира, не обходятся без больших тарелок. [ нужна цитата ]
«Шахнаме » (около 977 и 1010 гг. н. э.) упоминает в своем тексте использование тарелок как минимум 14 раз, в основном в контексте создания громкого шума на войне, чтобы напугать врага или отпраздновать это событие. Персидское слово — сандж или сендж ( سنج ), но Шахнаме не утверждает, что они персидского происхождения. Несколько раз он называл тогда «индийские цимбалы». Другие прилагательные, описывающие их, включают «золотой» и «медный», и играть на них — значит «сталкивать» их. [6]
Другая форма называется сандж ангшати ( سنج انگشتی ), это зилл .
Помимо первоначального использования на войне, еще одним применением в персидской культуре была церемония Ашура . Первоначально во время церемонии особыми движениями били по бокам скорбящего два куска камня под аккомпанемент плачевной песни. Это было заменено избиением Карбзани или Каребзани и игрой в сандж и трещотки . Города, где это было выполнено, включают Лахиджан и Аран Кашанский, а также Семнан и Сабзевар .
Все теории об этимологии слова Сандж идентифицируют его как слово Пехлеви . По некоторым сведениям, означает вес ; и возможно, что первоначальный термин был санджкуб, означающий «удары тяжестей» [друг друга]. [7] По некоторым данным, это слово является реформированной версией слова « Zang » (колокольчик), имея в виду пластину в форме колокола.
.jpg/1280px-Surname-%C4%B1_Vehbi_(fol._172a).jpg)
Цимбалы использовались турецкими янычарами в 14 веке или ранее. К 17 веку такие тарелки использовались в европейской музыке, а к середине 18 века на них чаще играли в военных оркестрах . Начиная с 19-го века, некоторые композиторы призывали к увеличению роли тарелок в музыкальных произведениях, и в ответ на это были разработаны различные формы, методы и оборудование для тарелок. [4]
Анатомия тарелки играет большую роль в создаваемом ею звуке. [8] В центре тарелки просверливается отверстие, которое используется либо для установки тарелки на подставку, либо для привязывания ремней (для игры вручную). Колокол, купол или чаша — это приподнятая часть, непосредственно окружающая отверстие. Колокольчик издает более высокий звук, чем остальная часть тарелки. Лук — это остальная поверхность, окружающая колокол. Лук иногда описывают как разделяющий две области: зону катания и зону падения. Зона катания — это более толстая часть ближе к раструбу, а зона столкновения — более тонкая, сужающаяся к краю часть. Край или ободок — это непосредственная окружность тарелки.
Тарелки измеряются по их диаметру в дюймах или сантиметрах. Размер тарелки влияет на ее звук: тарелки большего размера обычно громче и имеют более длительный сустейн . Вес характеризует толщину тарелки. Вес тарелок важен для звука, который они производят, и для того, как они играют. Более тяжелые тарелки имеют более громкую громкость, более резкий звук и лучшую артикуляцию палочек (при использовании барабанных палочек). Тонкие тарелки имеют более полный звук, более низкую высоту и более быстрый отклик.
Профиль тарелки — это расстояние по вертикали от нижней части раструба до края тарелки (тарелки с более высоким профилем имеют более чашеобразную форму). Профиль влияет на высоту звука тарелки: тарелки с более высоким профилем имеют более высокий звук .
Тарелки предлагают композитору почти бесконечное количество цветов и эффектов. Их уникальный тембр позволяет им выступать даже против полного оркестра и самых тяжелых оркестровок, улучшая артикуляцию и практически любую динамику. Цимбалы исторически использовались для обозначения безумия, ярости или вакханального пиршества, как это видно в музыке Венеры в « Тангейзере » Вагнера , сюите Грига «Пер Гюнт» [ 9] и арии Осмина «O wie will ich Triumberen» из « Die Entführung » Моцарта . aus dem Serail .
Оркестровые тарелки клэш традиционно используются парами, каждая из которых имеет ремешок, установленный в раструбе тарелки, за который они удерживаются. Такая пара известна как тарелки крэш, тарелки крэш, ручные тарелки или тарелки . Определенные звуки можно получить, потирая их края скользящим движением для получения «шипения», ударяя их друг о друга, что называется «гроханьем», постукивая краем одного о тело другого, что называется «ударом». «тэп-крэш», царапание края одной из внутренней части раструба к краю для «скребка» или «зишен», или смыкание тарелок вместе и заглушение звука в так называемом «хай-хэте» или "раздавить". Опытный перкуссионист может получить от таких тарелок огромный динамический диапазон. Например, в Симфонии № 9 Бетховена перкуссионист сначала играет на тарелках пианиссимо , добавляя оттенок цвета, а не громкий грохот.
Тарелки Crash обычно демпфируются путем прижатия их к телу перкуссиониста. Композитор может написать laissez vibrer или «позволить вибрировать» (обычно сокращенно lv), secco (сухой) или эквивалентные обозначения на партитуре; чаще всего перкуссионист должен решить, когда следует заглушить звук, исходя из записанной продолжительности удара и контекста, в котором он произошел. Тарелки Crash традиционно сопровождаются басовым барабаном , играющим идентичную партию . Эта комбинация, играемая громко, является эффективным способом подчеркнуть ноту, поскольку она способствует как очень низким, так и очень высоким частотным диапазонам и обеспечивает удовлетворительный «громкий удар». В старой музыке композитор иногда предусматривал одну партию для этой пары инструментов, написав senza piatti или piatti soli ( итальянский : «без тарелок» или «только тарелки» ), если нужна только одна. Это произошло из-за распространенной практики, когда один перкуссионист играл, используя одну тарелку, прикрепленную к корпусу большого барабана. Перкуссионист разбивал тарелки левой рукой, а правой ударял молотком по большому барабану. Этот метод в настоящее время часто используется в ямных оркестрах и особенно востребован композиторами, желающими добиться определенного эффекта. К этому призывает Стравинский в своем балете «Петрушка» , к этому призывает Малер в своей «Симфонии «Титан ». Современная традиция состоит в том, что инструменты должны иметь независимые части. Однако при игре на ударных установках грохот тарелки по-прежнему чаще всего сопровождается одновременным ударом по большому барабану , что обеспечивает музыкальный эффект и поддержку крэша.
Тарелки Crash превратились в низкие носки, а затем и в современные хай-хэты . Даже в современной ударной установке они остаются в паре с большим барабаном как два инструмента, на которых играют ногами. Однако тарелки хай-хэта, как правило, тяжелые и имеют небольшой конус, больше похожи на тарелку райд , чем на тарелку клэш , как в ударной установке, и выполняют функцию райда, а не крэша.
Другое использование тарелок — подвесная тарелка . Этот инструмент получил свое название от традиционного метода подвешивания тарелки с помощью кожаного ремня или веревки, что позволяет тарелке вибрировать максимально свободно для достижения максимального музыкального эффекта. Первые пионеры джазовой игры на барабанах позаимствовали этот стиль крепления тарелок в начале 1900-х годов, а более поздние барабанщики развили этот инструмент в установленные горизонтально или почти горизонтально установленные «крэш» тарелки современной ударной установки вместо системы подвески с кожаным ремнем. Во многих современных барабанных установках используется крепление из войлока или другой амортизирующей ткани, которое действует как барьер, удерживающий тарелки между металлическими зажимами: таким образом формируется современная тарелка райд. На подвесных тарелках можно играть с помощью молотков, обернутых пряжей, губкой или шнуром . Первый известный случай использования молотка с губчатой головкой на тарелке — это финальный аккорд « Фантастической симфонии » Гектора Берлиоза . Композиторы иногда специально просят другие типы молотков, такие как войлочные молотки или молотки литавр , для различных качеств атаки и сустейна. Подвесные тарелки могут издавать яркие и резкие звуки при сильном ударе и издавать жуткий прозрачный «ветренный» звук при тихой игре. Тремоло, или ролл (играемый двумя молотками, поочередно ударяющими по противоположным сторонам тарелки), может плавно наращивать громкость от почти неслышимой до ошеломляющей кульминации (как в сюите «Мать гусь» Хампердинка). [10] По краю подвешенной тарелки можно ударить плечом барабанной палочки , чтобы получить звук, несколько похожий на звук клэш-тарелок. Другие методы игры включают быстрое соскабливание монетой или треугольной колотушкой по выступам на вершине тарелки, создавая «звенящий» звук (как это делают некоторые перкуссионисты в четвертой части Симфонии № 9 Дворжака ). Другие эффекты, которые можно использовать, включают в себя проведение басовой смычки по краю тарелки для получения звука, напоминающего визг автомобильных тормозов.
Гораздо реже требуются старинные, старинные или настроенные тарелки. Тембр у них совершенно другой, больше похожий на звуки колокольчиков или на ноты клавишной гармошки. Они ударяются не друг о друга вплотную, а одним краем, и издаваемая ими нота тем выше, чем они толще и меньше. В «Ромео и Джульетте» Берлиоза используются две пары тарелок, созданных по образцу некоторых старых помпейских инструментов размером не больше руки (некоторые не больше большой монеты) и настроенных на фа и си-бемоль. [9] Современные инструменты, произошедшие от этой линии, — это кроталы .
Типы тарелок включают в себя:
и колонны оглашались звуками труб и рожков, звоном колоколов и звоном индийских кимвалов.
