Нью -йоркская публичная библиотека исполнительских искусств, Центр Дороти и Льюиса Б. Каллман , по адресу: 40 Lincoln Center Plaza, расположена на Манхэттене , Нью-Йорк , в Линкольн-центре исполнительских искусств в Верхнем Вест-Сайде , между Метрополитен Оперный театр и театр Вивиан Бомонт . Здесь находится одна из крупнейших в мире коллекций материалов, касающихся исполнительского искусства. [1] [2] [3] Это один из четырех исследовательских центров системы исследовательских библиотек Нью-Йоркской публичной библиотеки , а также одна из библиотек-филиалов.
Первоначально коллекции, составляющие Нью-Йоркскую публичную библиотеку исполнительских искусств (LPA), размещались в двух зданиях. Коллекции исследований по танцу, музыке и театру располагались в главном отделении Нью-Йоркской публичной библиотеки , которое теперь называется зданием Стивена А. Шварцмана, а циркулирующая музыкальная коллекция располагалась в библиотеке на 58-й улице.
Отдельный центр для размещения исполнительских искусств был впервые предложен Карлтоном Спрэгом Смитом (руководителем музыкального отдела) в отчете администрации библиотеки за 1932 год «Достойный музыкальный центр Нью-Йорка». [4] (В то время танцевальные материалы и звукозаписи входили в состав Музыкального отдела.) Были попытки создать партнерские отношения с Рокфеллер-центром (в то время строившимся), Музеем современного искусства и Метрополитен-музеем. Искусство (к которому Нью-Йоркский университет хотел присоединиться в качестве партнера). В конце 1930-х — начале 1940-х годов Музыкальный отдел подготовил программу концертов (по образцу концертов Библиотеки Конгресса в зале Кулиджа ). Эти концерты часто проводились совместно с Метрополитен-музеем и Джульярдской школой , а программа расширилась и включила в себя лекции сотрудников Нью-Йоркского университета.
После основания Линкольн-центра в 1956 году в июне 1957 года появилось первое упоминание о возможной «библиотеке и музее исполнительских искусств». [5] Предполагалось, что библиотека-музей будет служить для «интерпретации и освещения всего диапазона исполнительское искусство». [6] К декабрю того же года библиотека стала признанным компонентом планирования и сбора средств Линкольн-центра. [7] Вспоминая свои предыдущие отчеты, Смит подготовил новый отчет, в котором приводится доводы в пользу переезда в Линкольн-центр. Администрация библиотеки официально одобрила переезд в июне 1959 года. [8]
Здание, в котором размещаются исследовательские коллекции библиотеки и Театр Вивиан Бомонт, было третьим зданием, открытым в Линкольн-центре. [9] Первоначальные планы предполагали, что библиотека будет отдельным зданием, но непомерно высокие затраты потребовали объединения библиотеки и театра. В построенном виде Театр образует центральное ядро здания: первый и второй этажи занимают южную и западную стороны, а исследовательские коллекции третьего этажа обеспечивают крышу. Известный архитектор-модернист Гордон Баншафт из фирмы Skidmore, Owings and Merrill (SOM) спроектировал интерьеры, а SOM консультировалась с Ээро Саариненом и партнерами (архитектором театра Вивиан Бомонт) по поводу экстерьера. [10] Театр Клэр Тау (принадлежащий театру Линкольн-центра) был построен на крыше библиотеки и открыт в июне 2012 года.
Третий этаж, на котором размещаются исследовательские коллекции, открылся для публики 19 июля. [10] Вся библиотека была открыта для публики 30 ноября 1965 года, это четвертое здание, открывшееся в Линкольн-центре. [11] При открытии он назывался «Библиотека и музей исполнительских искусств». Музейный компонент библиотеки был назван Музеем Шелби Каллома Дэвиса в честь инвестиционного банкира, который внес 1 миллион долларов в Линкольн-центр на музейные цели. [11]
На момент открытия в главном вестибюле библиотеки у входа на площадь Линкольн-центра располагались книжный магазин, зона для просмотра фильмов и зона для прослушивания. На втором этаже располагалась коллекция детских исполнительских искусств, а также «Овал Хекшера», закрытое пространство, где можно было рассказывать истории. Перед ремонтом 2001 года детская коллекция была перенесена в Риверсайд-Бранч. Овал Хекшера был демонтирован в рамках реконструкции.
Пространства Музея Шелби Каллома Дэвиса включали небольшие и отдельные помещения в отделах танцев, музыки, звука и исследовательских отделов театра. Более крупными галереями были Галерея Винсента Астора на 2-м этаже и галереи на нижнем и 2-м этажах.
С 1998 по 2001 год здание было закрыто в связи с проектом реконструкции стоимостью 38 миллионов долларов, разработанным Polshek Partnership . (Реконструкция не была связана с реконструкцией Линкольн-центра, которая началась вскоре после 2001 года.) В это время исследовательские коллекции обслуживались из пристройки NYPL (на 10-й авеню и 43-й улице), а циркулирующие коллекции размещались в Среднем Манхэттене. Библиотека на 40-й улице и Пятой авеню. LPA вновь открылась для публики 29 октября 2001 года, и ее здание было переименовано в Центр Дороти и Льюиса Б. Каллманов после подарка от Каллманов (Дороти была попечителем до своей смерти в 2009 году; Льюис умер в 2019 году). [12]
Во время ремонта библиотеку подключили так, чтобы на каждом этаже можно было установить множество компьютеров. В здании около 200 общедоступных компьютеров. [13] [ нужен лучший источник ] Большинство из них ограничены использованием библиотечного каталога и электронных баз данных или просмотром аудиовизуальных материалов библиотеки, но некоторые предоставляют полный доступ в Интернет. В ходе реконструкции также был создан Учебный зал по технологиям с двенадцатью настольными компьютерами для пользователей и одним для учителя, а также проекционным экраном.
После открытия здания в 1965 году у каждого исследовательского отдела был отдельный читальный зал. В ходе ремонта эти общественные зоны были удалены и объединены в единую общественную читальную зону с отдельными помещениями для Театра кино и кассетного архива (его кинозал, названный в честь Люсиль Лортель ) и специальных коллекций (его зал, названный в честь Кэтрин Корнелл и Гатри МакКлинтик ). . Впоследствии читальный зал «Специальные коллекции» был перенесен в часть основного читального зала на третьем этаже, а зал для показа фильмов принадлежал Танцевальному отделу Джерома Роббинса и Резервной коллекции фильмов и видео (первоначально входившей в состав Медиацентра Доннелла ). но вошел в состав Коллекции в 2008 году) занял свое место. Между тем, галерейное пространство музея было объединено в два основных галерейных пространства с меньшими площадками для демонстрации других предметов. Галерея Дональда и Мэри Оэнслагер расположена на первом этаже, рядом со входом на Линкольн Плаза, а Галерея Винсента Астора (ранее на втором этаже) теперь расположена на нижнем уровне, рядом со входом на Амстердам-авеню. На небольшой площадке возле входа в Линкольн-центр Плаза стоит письменный стол и стул карикатуриста Эла Хиршфельда . Основные коридоры первого и второго этажей используются для небольших выставок. На третьем этаже расположены многочисленные витрины, на которых представлены вращающиеся экспозиции тематических групп артефактов из коллекций.
Реставрация не обошлась без недоброжелателей. Критик Джозеф Горовиц особенно раскритиковал третий этаж. Если раньше у каждого подразделения был свой читальный зал, то в результате реконструкции все общественные читальные залы были объединены в одно помещение, что привело к меньшей интимности и большему шуму. [14] Эдмунд Моррис охарактеризовал читальный зал Special Collections как «безобаятельное пространство... [которое] источает унылую атмосферу пренебрежения». [15]
С момента своего создания LPA имела как исследовательский компонент (финансируемый в основном за счет частных денег), так и компонент филиальной библиотеки (финансируемый значительными деньгами из Нью-Йорка, а остальная часть - за счет частных пожертвований).
Помимо опубликованных произведений (например, книг, периодических изданий, нот) исследовательские подразделения собирают огромное количество уникального материала: архивный материал (материал, созданный или принадлежавший когда-то отдельному лицу или организации), текстовые рукописи , нотные рукописи , ноты танцев , машинописные тексты, книги -подсказки , плакаты , оригинальные декорации и эскизы костюмов , программы и другие эфемерные материалы — вот лишь некоторые из основных категорий материалов. Фонд фонограмм библиотеки представлен во всех форматах, которые сами по себе прослеживают историю и развитие звукозаписи.
В библиотеке имеется 500 000 папок, содержащих вырезки о различных людях и темах, касающихся исполнительского искусства. Эти вырезки иногда могут стать началом для тех, кто находится на начальном этапе своих исследований. В библиотеке также собрана разнообразная иконография в различных формах: фотографии , литографии , гравюры , рисунки и другие. Согласно недавнему внутреннему отчету, LPA хранит около 4,5 миллионов фотографий, включая недавно приобретенную коллекцию нью-йоркского фотографа Марты Своп , которая сама содержит 1 миллион фотографий.
Большую часть этого некнижного материала изначально не было в онлайн-каталоге. [16] Некоторые материалы доступны через внутренние картотеки и указатели. С тех пор политика была изменена, чтобы внести в основной каталог как можно больше материалов, и к 2013 году большая часть их была доступна в каталоге. Из-за огромного объема материала некоторые его классы, например вырезки, никогда не были инвентаризированы, хотя они упорядочены в алфавитном или хронологическом порядке. В отличие от большинства публичных библиотек США, стопки научных коллекций расположены в закрытых местах и недоступны для просмотра. Посетители должны определить, что они хотят просмотреть, заполнить квитанции и передать их сотрудникам библиотеки. Затем сотрудники библиотеки забирают материал для посетителя.
Фонды МПА разделены по предметам на подразделения, в состав которых входит ряд специальных центров.
Музыкальный отдел, являющийся одним из основных подразделений Нью-Йоркской публичной библиотеки, является старейшим из всех подразделений LPA. Его истоки берут свое начало из частной библиотеки банкира Джозефа Уильяма Дрекселя . После его смерти в 1888 году его ценная библиотека из 5542 томов и 766 брошюр, известная как Коллекция Дрекселя , стала частью библиотеки Ленокса. У библиотеки Астора также был пожертвование, которое помогло с покупкой музыки. В 1895 году, после объединения библиотеки Ленокса с библиотекой Астора, музыкальный отдел стал одним из первых тематических подразделений Нью-Йоркской публичной библиотеки. [17] [18]
Согласно джазовому словарю New Grove , библиотека имеет особенно сильные фонды рукописей по джазу . К ним относятся 400 аранжировок Бенни Гудмана и аранжировки, сделанные Саем Оливером для таких музыкантов, как Дюк Эллингтон , Джимми Лансфорд и Томми Дорси . Здесь хранятся рабочие десятки работ Эллингтона и Чарльза Мингуса , а также обширные копии рукописей Мингуса в микролимах. [19]
В фонде рукописей классической музыки представлены рукописи Баха, Иоганна Брамса , Ференца Листа , Глинки , Генделя, Гайдна, Корнгольда , Моцарта, Паганини , Шуберта и Шумана. [20]
Библиотека собирала театральные материалы в течение многих лет до 1931 года, когда распорядители имущества Дэвида Беласко предложили продюсерские активы при условии создания подразделения. Театральная коллекция (как она первоначально называлась) началась 1 сентября 1931 года. Подразделение открылось в Линкольн-центре как Театральная коллекция. В 1956 году театральная коллекция Нью-Йоркской публичной библиотеки была отмечена специальной премией «Тони» . В 1979 году он был переименован в Театральное подразделение Билли Роуза в честь финансового подарка от фонда автора текстов и продюсера. Сейчас это крупнейшее исследовательское подразделение библиотеки, в котором в основном хранятся коллекции по театру и увеличиваются коллекции по кино, а также есть несколько коллекций по смежным темам: водевилю, магии, кукольному театру и цирку. [ нужна цитация ] Театр кино и магнитофонных лент административно входит в состав подразделения.
В состав Театрального подразделения входит Архив фильмов и лент (TOFT) , который производит видеозаписи Нью-Йоркских и региональных театральных постановок, а также обеспечивает доступ к исследованиям в кинозале Люсиль Лортель . Коллекция считается одной из самых полных коллекций видеозаписей театральных постановок в мире. [21] Архивы, созданные по образцу TOFT, включают Музей перформанса и дизайна в Сан-Франциско , Вашингтонский видеоархив исполнительских искусств, созданный в Вашингтоне, округ Колумбия , и Национальный видеоархив перформансов в Лондоне . Основу коллекции составляют живые записи бродвейских и внебродвейских постановок, а также некоторые дополнительные постановки профессиональных региональных театров. В архиве также записаны интервью и диалоги с известными деятелями театра. Помимо живых выступлений в сборник включены коммерческие записи театральных, документальных фильмов и телепрограмм. В настоящее время ежегодно выпускается от 50 до 60 концертных записей, охватывающих самые важные произведения. По состоянию на осень 2016 года в коллекции насчитывалось 7901 наименование. [22]
Танцевальное отделение Джерома Роббинса было основано в 1944 году под эгидой Женевьевы Освальд . [23] Первоначально танцевальные материалы были частью музыкального отдела (тогда он был известен как «Танцевальная коллекция»), но его рост потребовал найма штатного сотрудника в 1947 году. [24] Приобретения были дополнены подарками в виде документов Тед Шон и Рут Сен-Дени , Дорис Хамфри , Чарльз Вайдман и Ханья Холм . Благодаря подарку Вальтера Тосканини коллекции в честь его покойной жены Сиа Форнароли (танцовщицы) Танцевальная коллекция стала всемирно известным хранилищем. [24] В связи с последующим ростом и растущим значением коллекция была официально признана отдельным подразделением 1 января 1964 года. [25]
Одним из наиболее важных ресурсов подразделения является Архив записанных движущихся изображений Джерома Роббинса. Этот архив, подаренный Джеромом Роббинсом, собирает и сохраняет движущиеся изображения танца, делая их доступными для исследователей. Архив получил множество подарков от танцоров и хореографов и содержит множество фильмов и видео, снятых частным образом. [26]
Программа устной истории Отдела официально началась в 1965 году. Эти устные истории особенно ценны, поскольку они предоставляют информацию, историю и контекст, обычно недоступные в опубликованных источниках. [27]
Хотя технически Резервная коллекция фильмов и видео (ранее Медиацентр Доннелла) не является частью исследовательского подразделения, она обслуживается с третьего этажа. Для просмотра фильмов и видео, которые необходимо просмотреть на месте, имеется кинозал (достаточно большой для занятий), оборудованный проектором 16 мм. Есть также кинопленки и оборудование Steenbeck , позволяющее тщательно покадрово рассматривать и анализировать.
Истоки Архивов записанного звука Роджерса и Хаммерштейна можно отнести к подарку музыкальному отделу Columbia Records 500 пластинок со скоростью вращения 78 об / мин в 1937 году. Последовательные подарки звукозаписывающих компаний и частных лиц привели к формальному созданию отдельного подразделения с открытием здания Линкольн-центра в 1965 году. Оно было названо в обмен на частное пожертвование от организации Роджерса и Хаммерштейна. [28] Радиостанция WQXR пожертвовала 11 000 записей со скоростью 78 об/мин в 1966 году. [29] Карлтон Спрэг Смит видел цель звукового архива как «стимулирование интереса среди руководителей звукозаписи и вещания, а также других художественных учреждений, которые имели потенциал для совместной игры». роль." [30] Ресурсы включают индекс Rigler-Deutsch , в котором перечислены обширные библиотечные фонды пластинок со скоростью вращения 78 об/мин .
Начало распространению музыкальной коллекции во многом связано с ее первым главным библиотекарем Дороти Лоутон. [31] Лоутон принял участие в создании музыкальной коллекции в библиотеке 58-й улицы в 1920 году, начиная с коллекции из 1000 книг и партитур. В 1924 году музыкальная коллекция была официально создана как часть библиотеки на 58-й улице. [32] Ее страсть к танцу позволила ей получить настолько необычные публикации, что танцевальный критик Джон Мартин похвалил ее за растущую коллекцию танцевальных книг. [33]
В 1929 году библиотека 58-й улицы начала сбор записей, начиная с подарков от пластинок Виктора и Колумбии, в количестве 500 пластинок. Построив кабину для прослушивания, Лоутон сообщил, что к 1933 году кабина для прослушивания постоянно бронировалась за две недели вперед. [34]
Во время Второй мировой войны она организовала серию концертов для военнослужащих по воскресеньям с 15 до 19 часов. Военнослужащие могли запросить музыку по своему выбору, а также могли участвовать в исполнении камерной музыки на инструментах, предоставленных в аренду Библиотеке. Она создала «Коллекцию оркестра» — набор партитур и партий, которые можно было предоставлять группам для выступления. В настоящее время в коллекции оркестра представлены партии более чем 2000 произведений. [35]
После выхода Лоутон на пенсию в 1945 году главный музыкальный критик The New York Times Олин Даунс похвалил ее за развитие библиотеки на 58-й улице и отметил ее достижения, такие как привлечение доноров и заручение заботой и помощью профессиональных музыкантов. [36] (Многие редкие предметы, подаренные филиалу на 58-й улице, впоследствии были перемещены в музыкальный отдел.)
Выйдя на пенсию, Лоутон вернулась в страну своего рождения, Англию, и помогла организовать недавно созданную музыкальную коллекцию в Центральной музыкальной библиотеке Дорожной библиотеки Букингемского дворца (сегодня Вестминстерская музыкальная библиотека ), моделируя новую библиотеку по образцу той, которую она основала в 58-я улица. [31] [37] [38] В настоящее время в циркулирующих коллекциях выдаются книги по музыке, танцам, театру, кино и искусству. Они также предоставляют напрокат партитуры, сценарии, компакт-диски, видеокассеты, DVD и наборы оркестровых партий.
Музейный компонент LPA представляет собой выставки в двух основных выставочных залах, Галерее Дональда и Мэри Оэнслагер и Галерее Винсента Астора, а также в огороженной зоне у входа на площадь и дополнительных витринах, разбросанных по всему зданию. Одной из целей выставок является показать всем посетителям, что миллионы предметов, принадлежащих библиотеке, предназначены не только для использования учеными, но и для всех, кто войдет в дверь. [39] Выставки освещают предметы из коллекций библиотеки и держат имя библиотеки перед публикой, привлекая новые и потенциальные пожертвования. [40]
С конца 1990-х годов в программу выставок NYPL добавились онлайн-выставки. Онлайн-выставки служат продолжением физических выставок, добавляя больше материала или обеспечивая большую глубину исследования.
Публичные программы бесплатны и проходят в зале Бруно Вальтера на 202 места, расположенном на нижнем уровне. Аудитория используется несколько раз в неделю для музыкальных представлений, кинопоказов и лекций. [41]
СМИ, связанные с Нью-Йоркской публичной библиотекой исполнительских искусств, на Викискладе?40 ° 46'22 "N 73 ° 59'03" W / 40,772831 ° N 73,984238 ° W / 40,772831; -73,984238