Это имя, присвоенное Генрихом Глареаном в 1547 году его новому аутентичному ладу C (лад 11 в его схеме нумерации), в котором используются диатонические октавные виды от C до C на октаву выше, разделенные на G (в качестве доминирующего, читая тон / декламация ноты или тенора ) на четвертый вид идеальной квинты (тон-тон-полутон-тон) плюс третий вид идеальной квинты (тон-тон-полутон): CDEFG + GAB C. [1] Этот вид октавы по сути то же самое, что и основной лад тональной музыки . [2]
Теоретики объясняли, что церковная музыка организована в восьми музыкальных ладах : гаммах D, E, F и G в «величайшей совершенной системе» «musica Recta» [3], каждый из которых имеет свои подлинные и плагиальные аналоги.
Двенадцатый лад Глареана был плагальной версией ионического лада, называемого гипоионианским (под ионическим), основанным на той же относительной гамме, но с мажорной терцией в качестве тенора и имеющим мелодический диапазон от идеальной кварты ниже тоники до идеальная пятая часть выше него. [4]
Джонс, Джордж Таддеус. 1974. «Средневековые церковные лады», в его « Теории музыки: фундаментальные концепции тональной музыки, включая нотацию, терминологию и гармонию» , 42–43. Серия Barnes & Noble Outline 137. Нью-Йорк, Хагерстаун, Сан-Франциско, Лондон: Barnes & Noble Books; Торонто: Фитженри и Уайтсайд. ISBN 0-06-460137-4 , 0-06-467168-2 OCLC 834716
Пауэрс, Гарольд С. 2001b. "Режим". Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла, 16: [ нужна страница ] . Лондон: Макмиллан; Нью-Йорк: Музыкальные словари Гроува. ISBN 978-1-56159-239-5 .
Пауэрс, Гарольд С. 2001c. «Гипоиониан». Словарь музыки и музыкантов New Grove , 2-е издание, 29 томов, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла, 12:37–38. Лондон: Макмиллан; Нью-Йорк: Музыкальные словари Гроува. ISBN 978-1-56159-239-5 .
