В музыке фактор или аккордовый фактор — это член или компонент аккорда . Они называются тоника , терция , квинта , секста , септаккорд , нона ( сложная 2-я), одиннадцатая ( сложная 4-я), тринадцатая (сложная 6-я) и так далее, по их общему интервалу выше тоники. [1] В гармонии различают консонанс и диссонанс аккордового фактора и неаккордового тона соответственно. [2]
Факторы аккорда учитываются при голосоведении и ведении голоса . Аккорд содержит ровно столько факторов, сколько он содержит уникальных названий высоты тона (октавы не имеют значения), в то время как голосообразование может иметь любое количество голосов, которые черпают и представляют некоторые или все факторы аккорда в различных октавах. Таким образом, аккорд с тремя уникальными названиями высоты тона всегда имеет три фактора, даже если некоторые из этих звуков удвоены или опущены в конкретной голосообразовании. Например, на рисунке справа показано голосообразование из четырех нот трезвучия C мажор, которое имеет три фактора аккорда. Фактор аккорда «основной» (название высоты тона «C») представлен дважды в голосообразовании голосами 1 и 4 в разных октавах. Фактор аккорда, называемый «квинтой» (название высоты тона «G»), представлен в голосе 2 (показан красным).
Фактор аккорда, который находится в басе, определяет обращение аккорда . Например, если третья находится в басе, то это первое обращение аккорда ( фигурный бас :6
3) в то время как если септаккорд находится в басу, то аккорд находится в третьем обращении (4
2). На рисунке показана одна из возможных четырехнотных инверсионных терций аккорда G7 (в нотной записи аккордов на нотной бумаге она обозначается как G7/F), при этом каждый фактор аккорда представлен одним голосом в инверсионной записи.
В терцовой гармонии аккорды усложняются или "расширяются" путем введения дополнительных аккордовых факторов, уложенных в терции. На рисунке показана теоретическая конструкция аккорда C13, имеющего семь аккордовых факторов, причем "расширенные" аккордовые факторы показаны красным. В реальных приложениях распространена практика пропускать одиннадцатую из звучаний доминантного 13-аккорда, поскольку, хотя она и необходима для теоретического получения тринадцатой путем укладки на нее, неизмененная чистая одиннадцатая конфликтует с большой терцией.