Рене-Шарль Гильбер де Пиксерекур [1] (22 января 1773 — 27 июля 1844) — французский театральный режиссёр и драматург, работавший в Театре де ла Гете и наиболее известный своими современными мелодрамами, такими как «Собака Монтаржа» , постановка которой в Веймаре вызвала возмущение Гёте .
Он родился в Нанси в семье сельских дворян Лотарингии. Его родители, после продажи поместья Пиксерекур, купили другое в Вогезах , Сен-Валье , в надежде восстановить свои феодальные и манориальные права, и, возможно, со временем получить маркизат. Замок был в плохом состоянии, в таком состоянии, которое «могло бы сделать вас маркизом и нищим в одно и то же мгновение», по словам Жюля Жанена . Надежды семьи были разрушены Революцией . В возрасте двадцати лет, в 1793 году, Пиксерекур бросил изучение права и покинул Нанси «в день смерти короля», чтобы встретиться со своим отцом в Кобленце и вступить в бретонский полк в качестве офицера в армии Конде . В конце года он вернулся во Францию, чтобы сколотить свое состояние, въехав через Нанси и прибыв в Париж 27 февраля 1794 года в разгар правления террора . После доносов Комитета общественного спасения Пиксерекур был обязан своей жизнью защите Лазаря Карно , который в течение почти двух лет нанимал его секретарем в Военное министерство. Затем он получил две должности, одну в Управлении поместий и другую в Регистрации, обе из которых он сохранял в течение тридцати лет и которые позволили ему, особенно в начале, заняться карьерой в театре. В конечном итоге он стал директором Королевского театра Опера-Комик (с 1824 по 1827 год) и Театра Амбигю-Комик .
Всеобщее недоверие к бывшим эмигрантам побудило его взять псевдоним «Шарль» для своих первых произведений. Он взял с собой в изгнание только одну книгу: « Nouvelles » Жана -Пьера Клариса де Флориана , которые дали ему сюжет для его первых двух пьес: «Sélico ou les Nègres généreux » («Селико, или Великодушные рабы»), купленную Théâtre-Français, и «Claudine ou l'Anglais vertueux» («Клодин, или Добродетельный англичанин»), взятую на вооружение Саллем Фаваром. Его первый большой успех пришел в 1800 году с «Cœlina ou l'Enfant du mystère» («Коэлина, или Дитя тайны»). В апреле следующего года Le Pèlerin blanc ou les Enfants du hameau («Белый пилигрим, или Дети деревни») был показан 386 раз в L'Ambigu. Это число почти превзошло L'Homme à trois visages («Человек с тремя лицами»), который шел 378 ночей в том же театре. В сентябре 1802 года La Femme à deux maris («Жена с двумя мужьями») продолжила его удачу. В 1803 году Tékéli в исполнении Тантена и мадам Буржуа побил свой предыдущий рекорд, показав 430 ночей. В 1805 году La Forteresse du Danube и Robinson Crusoé шли целый год в Porte-Saint-Martin.
В 1809 году он начал писать для Театра де ла Гете, его первой пьесой там была La Citerne ; 30 октября 1810 года его первым хитом стала Les Ruines de Babylone . С тех пор и до 1814 года его успех продолжался, с крупным триумфом в июне того же года с Le Chien de Montargis (400 представлений). В 1815 году, после полного провала Christophe Colomb , он снова добился успеха с Le Monastère abandonné ou la Malédiction paternelle («Заброшенный монастырь, или Отцовское проклятие»), которая продержалась 267 представлений. А в 1818 году, все еще в La Gaîté, Le Belvédère ou la Vallée de l'Etna («Бельведер, или Долина Этны») был обязан своим успехом не только драматургу, но и великолепному художественному руководству Луи Дагера , который создал вулканический фон. В 1819 году он вернулся в L'Ambigu с La Fille de l'Exilé ou Huit mois en deux heures («Дочь изгнанника, или Восемь месяцев и два часа»).
С 1820 года его успехи продолжились, хотя и с примерно сотней постановок для каждой пьесы: Le Drapeau blanc («Белый флаг», 1821), Ali Baba ou les Quarante voleurs («Али-Баба, или Сорок разбойников», 1822), Le Moulin des Étangs («Мельница», 1826) и La Tête de mort ou les Ruines de Pompéi («Мёртвая голова, или Руины Помпеи», 1827). Некоторые пьесы были написаны в соавторстве, например, La Muette de la forêt («Немая из леса», 1828). Его последней пьесой перед уходом на пенсию с поста директора Opéra-Comique в 1827 году стала Latude ou Trente-cinq ans de captivité («Latude, или 35 лет плена»), написанная совместно с его молодым учеником Огюстом Анисе-Буржуа . Почти сорок лет он вел активную деятельность как автор, театральный режиссер и государственный инспектор. Его огромный успех как драматурга привел к тому, что его прозвали Корнелем Бульваров . Поль Лакруа вспоминал, что Шарль Нодье поставил его в первый ряд авторов своего поколения. Его репутация была почти такой же высокой в России, Германии и Англии. Его богатство позволило ему добавить в свою библиотеку множество редких книг, величайшую страсть его жизни. Двустишие, начертанное над дверью, гласило: Tel est le triste sort de tout livre prêté: Souvent il est perdu, toujours il est gâté. («Такова печальная судьба каждой одолженной книги: часто она теряется, всегда портится».) А внутри каждой из его книг был листок бумаги с надписью: Un livre est un ami qui ne change jamais. («Книга — это друг, который никогда не меняется».)
21 февраля 1835 года Театр де ла Гете на бульваре Тампль был полностью уничтожен пожаром. Его последняя пьеса там была Bijou ou l'Enfant de Paris («Бижу, или Дитя Парижа»): по-видимому, эффекты фейерверка проверялись во время генеральной репетиции. Однако Театр де ла Гете был очень быстро реконструирован с использованием металлических каркасов и вновь открыт 19 ноября, реконструкцией руководил Бернар Леон, который только что купил это место за 500 000 франков. (Тем не менее, он объединился с L'Ambigu всего десять лет спустя.) Пиксерекур выиграл дело в суде и избежал разорения. Хотя он не был владельцем театра, он потерял огромное количество имущества и декораций (оцениваемых в 300 000 франков), что в значительной степени способствовало успеху его драматических представлений. Стресс от несчастного случая сильно подорвал его здоровье. Уже будучи жертвой камней в почках и подагры, он перенес свой первый приступ апоплексии, и его зрение начало ухудшаться.
Около 1838 года он покинул свою парижскую «штаб-квартиру» в Фонтене-су-Буа (дом, принадлежавший его другу, композитору Николя Далейраку , биографию которого он написал) и удалился в свое родное место Нанси, возможно, поселившись в доме к юго-востоку от города в Оссонвилле , le seul bien que m'ait laissé ma famille («единственное имущество, которое оставила мне моя семья»), где, сильно ослабев, он приступил к редактированию своих произведений. Его Théâtre choisi был опубликован в Нанси в четырех томах с 1841 по 1843 год. Он также опубликовал каталог своей библиотеки в Сен-Николя-де-Пор . У него было более 4000 томов, купленных в течение многих лет за 100 000 франков, и стоимость которых значительно возросла, когда они были проданы 22 января 1839 года в библиотеке Крозе в Париже.
Одна из его пьес, «Цистерна» , послужила основой для оперы Гаэтано Доницетти «Кьяра и Серафина» .