stringtranslate.com

Дом (скульптура)

Хаус получил Рэйчел Уайтрид премию Тернера в 1993 году и премию K Foundation в 1994 году .

Дом представлял собой временную общественную скульптуру британской художницы Рэйчел Уайтрид на Гроув-роуд, Майл-Энд , в лондонском районе Тауэр-Хамлетс . Он был завершен 25 октября 1993 года и снесен через одиннадцать недель, 11 января 1994 года. Работа получила премию Уайтрида Тернера как лучший молодой британский художник и художественную премию K Foundation как худший британский художник в ноябре 1993 года .

Фон

Ранее Уайтред выставляла свою скульптуру «Призрак» — гипсовую копию четырех стен гостиной внутри заброшенного викторианского таунхауса — в галерее Чизенхейл в 1990 году . комната, а целый дом. Работа была заказана компанией Artangel и спонсирована компанией Beck's Beer and Tarmac Structural Repairs . [3] Предполагалось, что выбранный дом уже будет запланирован к сносу и что работы будут временными, но конструкция должна была быть отдельно стоящей, чтобы ее было видно со всех сторон.

После некоторых первоначальных обсуждений в 1991 и 1992 годах, когда рассматривались другие места в Лондоне, для работ был выбран викторианский таунхаус в Восточном Лондоне, и местный совет предоставил временную аренду по адресу 193 Grove Road, в Майл-Энде , E3. недалеко от старой римской дороги, ведущей из Лондона в Колчестер. [4] Дом был частью террасы на дороге, где некоторые здания были разрушены бомбардировками во время Второй мировой войны и позже заменены сборными жилыми домами . [5]

К 1990-м годам в этом районе существовал разнообразный социальный состав: поблизости находились церкви трех разных конфессий. Местные здания представляли собой смесь викторианских террас и вилл с высотными многоквартирными домами 1960-х годов и позже, а вдалеке была видна застройка Кэнэри-Уорф . [6] В этом районе проводилась обширная реконструкция, и местные власти решили снести террасу, чтобы создать новый парк рядом с Роман-роуд и Гроув-роуд. Сидни Гейл, последний житель дома по адресу Гроув-роуд, 193, выступил против его сноса и продолжал жить в доме, в то время как остальная часть террасы была снесена, оставив свой дом и дома по обе стороны, но в конце концов его уговорили переехать. . [7]

Создание

Работа представляла собой бетонную отливку внутренней части всего трехэтажного дома, подвала, первого и второго этажей, включая лестницу и эркеры, но не подкровельное пространство. После того, как Уайтред вступил во владение зданием в августе 1993 года, был заложен новый фундамент для поддержки нового бетона. Внутренние конструкции, такие как раковины и шкафы, были удалены, дыры в стенах заделаны, а окна закрыты, чтобы подготовить сплошную внутреннюю поверхность, на которую можно было распылять разрыхляющий агент, а затем нанести слой локрета светло-серого цвета толщиной 5 сантиметров (2,0 дюйма). а затем последний слой бетона толщиной 25 сантиметров (9,8 дюйма), армированный стальной сеткой. Строители ушли через дыру в крыше, которую затем заделали, а внешнюю кирпичную конструкцию сняли.

Кастинг проходил с августа по октябрь 1993 года, а работа была открыта для публики 25 октября 1993 года. [8] Будучи настолько тяжелой, работа была выставлена ​​на прежнем месте дома, на окраине нового общественного парка. , Веннингтон-Грин и рядом с Гроув-роуд. Остальные дома на террасе уже были снесены советом лондонского района Тауэр-Хамлетс .

Прием

Дом стал популярной достопримечательностью, которую ежедневно посещали тысячи посетителей. [8] Позже на одной стороне было добавлено граффити с надписью «За что?» с загадочным ответом «Почему бы и нет!» [9] Он получил восторженные отзывы критиков. Эндрю Грэм-Диксон из The Independent назвал ее «одной из самых необычных и творческих публичных скульптур, созданных английским художником в этом столетии». [10] Однако Эрик Флаундерс, председатель местного совета, назвал это чудовищем. [a] Петиция с требованием ее сохранения навсегда получила 3300 подписей. Предложение о его сохранении было внесено в Палату общин депутатом местного парламента от партии Боу и Тополь Милдред Гордон в ноябре 1993 года .

Эта работа получила премию Уайтрида Тернера в ноябре 1993 года, но совет подтвердил решение о ее сносе в тот же день, принятое решающим голосом председателя комитета по планированию. [8] Споры сравнивали с спорами по поводу публичных скульптур Джейкоба Эпштейна и Эрика Гилла , а судьба работы напоминала «Наклонную арку» Ричарда Серры в Нью-Йорке. [13] Одновременно с получением премии Тернера Уайтред получил художественную награду K Foundation за худший образец британского искусства, что вдвое превышает сумму премии Тернера. [14] Уайтрид поначалу не решалась принять награду, но если бы она этого не сделала, деньги бы сгорели. Половину денег она пожертвовала жилищному благотворительному фонду «Приют» , а остальную часть — на гранты молодым художникам. [8]

Тонкая конструкция Дома была снесена за два часа 11 января 1994 года. Джо Каллен, оператор землеройной машины, разрушившей сооружение, заявил собравшейся прессе, что «это не искусство, это кусок бетона». [15] Уайтред, присутствовавшая при разрушении, заявила, что это расстроило, но решила не показывать свои эмоции публично. [11] [b] От произведения искусства ничего не осталось. [11]

Достопримечательность Эббсфлита

Масштабная модель заявки Whiteread для проекта Ebbsfleet Landmark.

В 2008 году Уайтред предложила вариант изображения своего Дома для проекта Ebbsfleet Landmark. Проект должен был быть основан на ее собственном семейном доме и стать тем, что она назвала «памятником домам каждого».

Ее работа вошла в шорт-лист вместе с Марком Уоллинджером , Ричардом Диконом , Кристофером ле Брюном и Дэниелом Бюреном , и в конечном итоге была выбрана «Белая лошадь» Уоллинджера в Эббсфлите .

Примечания

  1. ↑ Флаундерс назвал скульптуру «полным мусором» и «маленьким развлечением для посещающих галереи классов Хэмпстеда». [11]
  2. ↑ Уайтред сказал о сносе: «Люди подходили ко мне, тыкали мне в лицо камерами и говорили: «Ты не собираешься плакать?» Ну, я, наверное, заплачу, но сделаю это сама».

Рекомендации

  1. ^ Хиггинс, Шарлотта (8 сентября 2007 г.). «Рэйчел Уайтрид». Хранитель . ISSN  0261-3077 . Проверено 5 октября 2019 г.
  2. ^ "Рэйчел Уайтрид - Галерея Чизенхейл" . Проверено 5 октября 2019 г.
  3. ^ «Рэйчел здесь больше не живет» . Фриз . № 14. ISSN  0962-0672 . Проверено 5 октября 2019 г.
  4. ^ Уайтред, Рэйчел; Лингвуд, Джеймс; Берд, Джон; Артанжел (Лондон, Англия) (1995). Дом . Лондон: Файдон. ISBN 9780714834597. ОСЛК  33983802.
  5. ^ «Дом привидений: 20 лет со дня выхода «Дома» Рэйчел Уайтрид» . Журнал «Аполлон» . 25 октября 2013 г. Проверено 5 октября 2019 г.
  6. ^ Уайтред, Рэйчел; Лингвуд, Джеймс; Берд, Джон; Артанжел (Лондон, Англия) (1995). Дом . Лондон: Файдон. ISBN 9780714834597. ОСЛК  33983802.
  7. ^ «Дом привидений: 20 лет со дня выхода «Дома» Рэйчел Уайтрид» . Журнал «Аполлон» . 25 октября 2013 г. Проверено 5 октября 2019 г.
  8. ^ abcde Смит, Роберта (30 ноября 1993 г.). «Лучший из скульпторов, худший из скульпторов». Нью-Йорк Таймс . Проверено 16 апреля 2016 г.
  9. ^ Уайтред, Рэйчел; Лингвуд, Джеймс; Берд, Джон; Артанжел (Лондон, Англия) (1995). Дом . Лондон: Файдон. ISBN 9780714834597. ОСЛК  33983802.
  10. ^ Грэм-Диксон, Эндрю (2 ноября 1993 г.). «Это дом, который построила Рэйчел». Независимый . Проверено 16 апреля 2016 г.
  11. ^ abc Грэм-Диксон, Эндрю (12 декабря 1994 г.). «Бесхитростный землеройщик наконец-то разрушил «Дом»» . Независимый .
  12. ^ "СКУЛЬПТУРА РЕЙЧЕЛ УАЙТРИД НА ГРОУВ-РОУД, ЛУК - Движения раннего дня" . edm.parliament.uk . Проверено 5 октября 2019 г.
  13. ^ Уайтред, Рэйчел; Лингвуд, Джеймс; Берд, Джон; Артанжел (Лондон, Англия) (1995). Дом . Лондон: Файдон. ISBN 9780714834597. ОСЛК  33983802.
  14. ^ Хиггинс, Шарлотта (8 сентября 2007 г.). «Рэйчел Уайтрид». Хранитель . ISSN  0261-3077 . Проверено 5 октября 2019 г.
  15. ^ «BBC Arts - BBC Arts - Хорошие, плохие и пьяные: пять максимумов и пять минимумов премии Тернера» . Би-би-си . Проверено 5 октября 2019 г.