Fort Apache, The Bronx — американский криминальный драматический фильм 1981 года режиссёра Дэниела Петри . В фильме снимались Пол Ньюман в роли Мёрфи, пьющего одинокого ветерана-полицейского, и Кен Уол в роли его молодого партнёра Корелли, оба из которых работают в криминальном районе Бронкса . Хотя жизнь Мёрфи принимает хороший оборот, когда он влюбляется в молодую медсестру Изабеллу ( Рэйчел Тикотин ), прибытие капитана полиции Коннолли ( Эд Аснер ) грозит нарушить хрупкое равновесие района и привести к анархии. Дэнни Айелло , Кэтлин Беллер и Пэм Гриер играют второстепенные роли. Фильм был написан Хейвудом Гулдом и спродюсирован Мартином Ричардсом и Томасом Фиорелло, с Дэвидом Сасскиндом в качестве исполнительного продюсера.
Он был снят на натуре в Бронксе. Автор Том Уокер подал в суд на Time-Life Television , утверждая, что фильм нарушает его книгу «Форт Апачи» , но проиграл после продолжительной судебной тяжбы. Фильм получил смешанные отзывы; однако, игра Ньюмана была отмечена как сильная сторона фильма. Кроме того, фильм стал главным источником вдохновения для продолжительного полицейского драматического сериала « Блюз Хилл-стрит» . [3]
Полицейские сталкиваются со многими проблемами в разлагающемся, бедном, высококриминальном районе Южного Бронкса в Нью-Йорке . Среди этих офицеров — офицеры полиции Нью-Йорка Мерфи и Корелли, которые работают в 41-м участке, прозванном «Форт Апач», потому что для тех, кто там работает, он ощущается как армейский форпост на чужой территории. Улицы полны опасных преступников, таких как жестокие банды и наркоторговцы. Безработица находится на рекордно высоком уровне, а район полон мусора и разрушенных зданий. Хотя Мерфи — сильно пьющий и одинокий разведенный отец, у него прекрасные товарищеские отношения с Корелли. Жизнь Мерфи также улучшается, когда он встречает молодую медсестру Изабеллу, и у них начинаются романтические отношения.
Участок является одним из худших и самых обветшалых во всем департаменте, приближается к сносу и укомплектован в основном офицерами, которые нежелательны для других участков и были переведены из других. Кроме того, офицеры участка не представляют большую общину Пуэрто-Рико , так как только 4% офицеров являются испаноязычными в крупнейшем неанглоговорящем районе Бронкса. Корелли и Мерфи пытаются поддерживать закон и порядок, ловя сутенеров и грабителей, но у них возникают конфликты с недавно назначенным капитаном полиции Коннолли и коррумпированными коллегами-полицейскими. Из-за предполагаемой жестокости полиции происходят беспорядки, а также возникают проблемы, связанные со смертью двух новичков -полицейских, которых застрелила наркоманка Шарлотта. Во время беспорядков Мерфи и Корелли становятся свидетелями того, как двое офицеров избивают подростка, который наблюдал за происходящим с крыши вместе со своей девушкой, и с ужасом наблюдают, как один из полицейских в ярости хватает ребенка и бросает его на улицу, где тот погибает.
Мерфи становится более близким с Изабеллой, и они начинают сексуальные отношения. Пока она спит, Мерфи замечает «следы от уколов» на ее коже. Она признается, что употребляет героин , чтобы расслабиться после работы в такой стрессовой обстановке. Она рассказывает ему, что другие сотрудники больницы также употребляют героин, даже врачи. Мерфи и Корелли эмоционально терзаются осознанием того, что они не могут сдать убийственных полицейских, свидетелями которых они были ранее; Корелли говорит, что не разрушит свою карьеру, пойдя против коллег-полицейских, а Мерфи сетует, что у него не хватает смелости прорваться сквозь « синюю стену » и сдать полицейских за их подлые действия.
Иллюстрируя тщетность работы полиции в участке, Шарлотта, убийца двух новичков-полицейских, так и не найдена, несмотря на массовые аресты и допросы. Ее убивает дилер, которого она пыталась убить, а ее тело выбрасывают вместе с придорожным мусором. В свою очередь, убийцы Шарлотты погибают в перестрелке с Мерфи, когда они берут заложников в больнице, где работает Изабелла. Мерфи убит горем, когда Изабелла умирает от передозировки наркотиков , и он борется с моральным вопросом: должен ли он поддерживать «синюю стену» и не сообщать властям об офицере, который сбросил подростка с крыши. В конечном итоге Мерфи решает уйти в отставку и сообщить об убийстве, решение, которое заставит других офицеров ненавидеть его и считать его «стукачом » . Мерфи, кажется, находится на грани увольнения из полиции, когда видит, как воришка с кошельками убегает из дома, который он ограбил. Мерфи и Корелли преследуют грабителя, и изображение замирает, когда Мерфи бросается на него, чтобы схватить.
Фильм стартовал на первом месте в кассе США, собрав за первый уикенд 4 565 000 долларов в 795 кинотеатрах. [4] За 12 дней проката в 860 кинотеатрах он собрал 11 266 000 долларов. [5] На момент выхода в прокат фильм собрал более 65 миллионов долларов по всему миру. [2]
После выхода фильма отзывы были неоднозначными. [6] На сайте Rotten Tomatoes , который собирает как современные, так и современные рецензии, фильм имеет рейтинг одобрения 86% на основе 14 рецензий; средняя оценка составляет 6,6/10. [7]
Ричард Шикель в Time назвал его «больше похожим на фильм, сделанный для телевидения». Он добавил: «Фильм не совсем соответствует своей звезде» и находится «где-то между Барни Миллером и работами Джозефа Уомбо ». Об актерской игре он написал: «Но в основном это Ньюман, которому сейчас 56 лет, который придает Форту Апачи его скромное отличие». [8]
Роджер Эберт из Chicago Sun Times назвал его «самым полным собранием клише из фильмов о полицейских с тех пор, как Джон Уэйн сыграл чикагского полицейского в McQ ». Он раскритиковал количество ненужных сцен и «сюжетных нитей, которые никуда не ведут». Эберт сказал о Ньюмане, что тот «хорош в своей роли», но назвал фильм скорее телешоу. [9]
Журнал Variety назвал фильм «очень неоднородной картиной, сильной в плане диалогов и актерской игры, но чрезвычайно слабой в плане сюжета», и раскритиковал его за отсутствие глубины. [10]
Ник Сэмбидс-младший из AllMovie назвал фильм «жестким, но в остальном легко забываемым исследованием характера» [11] .
Ньюман назвал New York Post «мусорным баком» после того, как газета опубликовала его фотографию на съемочной площадке с подписью, указывающей, что на ней изображен член съемочной группы, «отгоняющий группу испаноязычных молодых людей, протестующих против фильма», что, по словам Ньюмана, на самом деле изображало члена съемочной группы, отгоняющего фотографов. [12] Из-за спора газета Post запретила ему появляться на своих страницах, даже убрав его имя из фильмов в программах телепередач. [12]
Местные общественные группы пригрозили подать в суд на продюсеров из-за того, как был показан их район в Бронксе, а также из-за изображения этнических меньшинств (в первую очередь чернокожих и пуэрториканцев). Из-за этого давления в сценарий были внесены некоторые изменения, а в титры в начале фильма была добавлена заметка. [10] [13]
В 1976 году Том Уокер, полицейский, служивший в 41-м участке, опубликовал книгу «Форт Апачи» [14] , документальную книгу о своем опыте там. После выхода фильма Уокер подал иск против его продюсеров и сценаристов, утверждая о нарушении авторских прав . Среди прочего, Уокер утверждал: «И книга, и фильм начинаются с убийства черного и белого полицейских из пистолета с близкого расстояния; в обоих фильмах изображены петушиные бои , пьяные , раздетые машины, проститутки и крысы; в обоих фильмах в качестве центральных персонажей выступают ирландские полицейские в третьем или четвертом поколении, которые живут в Квинсе и часто пьют; в обоих фильмах показаны недовольные, деморализованные полицейские и безуспешные погони за убегающими преступниками».
Уокер проиграл в федеральном окружном суде и снова в апелляции. [15] [16] Апелляционный суд постановил, что это стереотипные идеи, так называемые « scènes à faire » (по-французски «сцены, которые должны быть сделаны»), и что закон об авторском праве не защищает концепции или идеи. В постановлении суда говорилось: «Книга «Форт Апач» и фильм «Форт Апач: Бронкс» не были существенно схожи за пределами уровня обобщенных или иным образом не подлежащих защите идей, и, таким образом, последний не нарушал авторских прав первого». [17] [18]
Ньюман также подал иск против Time-Life, утверждая, что они недооценили телевизионные права (по которым он должен был 15%), продав их HBO за 1,5 миллиона долларов и не предложив их другим, а также занизили доходы от зарубежной дистрибуции более чем на 3,75 миллиона долларов, по которым он должен был 12,5%. Соглашение было урегулировано во внесудебном порядке. [19]
