Анаморфный формат — это кинематографическая техника съемки широкоэкранного изображения на стандартной 35-мм пленке или другом визуальном носителе записи с неширокоэкранным собственным соотношением сторон . Он также относится к формату проекции, в котором искаженное изображение «растягивается» анаморфным проекционным объективом для воссоздания исходного соотношения сторон на экране просмотра (не путать с анаморфным широкоэкранным форматом , другой концепцией кодирования видео, которая использует схожие принципы, но другие средства).
В конце 1990-х и 2000-х годов анаморфотная съемка утратила популярность по сравнению с «плоскими» (или «сферическими») форматами, такими как Super 35 , с появлением цифровых промежуточных форматов. Однако с тех пор, как цифровые кинокамеры и проекторы стали обычным явлением, анаморфотная съемка пережила значительный всплеск популярности, во многом благодаря более высокой базовой чувствительности ISO цифровых датчиков, что облегчает съемку при меньших диафрагмах.
Слово анаморфный и его производные происходят от греческого anamorphoo («преобразовывать», или, точнее, «преобразовывать») [1], соединения morphé («форма, вид») [2] с префиксом aná («назад, снова»). [3]
Процесс анаморфирования оптики был разработан Анри Кретьеном во время Первой мировой войны , чтобы обеспечить широкоугольный зритель для военных танков. Оптический процесс был назван Кретьеном Hypergonar и был способен показывать поле зрения в 180 градусов. После войны технология была впервые использована в кинематографическом контексте в короткометражном фильме To Build a Fire (основанном на одноименном рассказе Джека Лондона 1908 года) в 1927 году Клодом Отан-Лара . [4]
В 1920-х годах пионер фонографа и кино Леон Ф. Дуглас также создал специальные эффекты и анаморфные широкоэкранные кинокамеры. Однако, как это связано с более ранним французским изобретением и более поздними разработками, неясно. [5]
Анаморфный широкоэкранный формат не использовался в кинематографии до 1952 года, когда Twentieth Century-Fox купила права на эту технологию, чтобы создать свою широкоэкранную технологию CinemaScope . [4] CinemaScope был одним из многих широкоэкранных форматов, разработанных в 1950-х годах, чтобы конкурировать с популярностью телевидения и вернуть зрителей в кинотеатры. «Плащаница» , премьера которой состоялась в 1953 году, стала первым художественным фильмом, снятым с использованием анаморфного объектива.
Введение анаморфного широкоэкранного формата возникло из-за желания получить более широкие соотношения сторон , которые максимизировали бы общую детализацию изображения (по сравнению с другими широкоэкранными форматами, а не по сравнению с полноэкранным), сохраняя при этом использование стандартных ( 4 перфорации на кадр ) камер и проекторов. Современный анаморфный формат имеет соотношение сторон 2,39:1, что означает, что ширина (проецируемого) изображения в 2,39 раза больше его высоты (иногда это приближается к 2,4:1). Более старый формат Academy анаморфного широкоэкранного формата был ответом на недостаток неанаморфного сферического (он же «плоский») широкоэкранного формата. С неанаморфным объективом изображение записывается на негатив пленки таким образом, что его полная ширина помещается в кадр пленки, но не его полная высота. При этом значительная часть площади кадра теряется, занимаемая (на негативе) частью изображения, которая впоследствии матируется (т.е. маскируется либо на отпечатке, либо в проекторе) и, таким образом, не проецируется для создания широкоэкранного изображения.
Для повышения общей детализации изображения, используя всю доступную область негатива только для той части изображения, которая будет проецироваться, во время фотосъемки используется анаморфотный объектив для сжатия изображения по горизонтали, тем самым заполняя полную (4-перф) область кадра той частью изображения, которая соответствует области, проецируемой в неанаморфном формате. До начала 1960-х годов использовались три основных метода анаморфирования изображения: призмы, вращающиеся в противоположных направлениях (например, Ultra Panavision ), [6] изогнутые зеркала в сочетании с принципом полного внутреннего отражения (например, Technirama ), [7] и цилиндрические линзы (линзы изогнуты, следовательно, сжимают фотографируемое изображение только в одном направлении, как в случае с цилиндром, например, оригинальная система CinemaScope, основанная на конструкции Анри Кретьена ). [8] Независимо от метода, анаморфотный объектив проецирует горизонтально сжатое изображение на негатив пленки. Это преднамеренное геометрическое искажение затем восстанавливается при проецировании, в результате чего на экране получается более широкое соотношение сторон, чем у кадра негатива.
Анаморфотный объектив состоит из обычной сферической линзы и анаморфотной насадки (или встроенного элемента линзы), которая выполняет анаморфотирование. Анаморфотный элемент работает на бесконечном фокусном расстоянии, так что он мало или совсем не влияет на фокусировку основного объектива, на котором он установлен, но все равно анаморфирует (искажает) оптическое поле. Оператор, использующий анаморфотную насадку, использует сферическую линзу с фокусным расстоянием, отличным от того, которое он использовал бы для формата Academy (т. е. достаточного для создания изображения на всю высоту кадра и в два раза больше его ширины), а анаморфотная насадка сжимает изображение (только в горизонтальной плоскости) до половины ширины. Существовали и другие анаморфотные насадки (которые использовались относительно редко), которые расширяли изображение в вертикальном измерении (например, в ранней системе Technirama, упомянутой выше), так что (в случае обычной 2-кратной анаморфотной линзы) кадр, вдвое превышающий по высоте возможный, заполнял бы имеющуюся площадь пленки. В любом случае, поскольку большая площадь пленки записывала одно и то же изображение, качество изображения улучшалось.
Искажение (горизонтальное сжатие), вносимое камерой, должно быть исправлено при проецировании пленки, поэтому в проекционной кабине используется другой объектив, который восстанавливает правильные пропорции изображения (или, в случае устаревшей системы Technirama , сжимает изображение по вертикали), чтобы восстановить нормальную геометрию. Изображение не подвергается никаким манипуляциям в измерении, перпендикулярном анаморфированному.
Может показаться, что было бы проще просто использовать более широкую пленку для записи фильмов. Однако, поскольку 35-мм пленка уже широко использовалась, для кинопродюсеров и экспонентов было экономически более целесообразно просто прикрепить специальный объектив к камере и проектору, а не вкладывать средства в совершенно новый формат пленки, который потребовал бы новых камер, проекторов, монтажного оборудования и т. д.
Cinerama была более ранней попыткой решить проблему высококачественного широкоэкранного изображения, но анаморфный широкоэкранный формат в конечном итоге оказался более практичным. Cinerama (имевший соотношение сторон 2,59:1) состоял из трех одновременно проецируемых изображений рядом на одном экране. Однако на практике изображения никогда не смешивались идеально по краям. Система также страдала от различных технических недостатков, поскольку требовала кадра с высотой 6 перфораций , трех камер (в конечном итоге упрощенных до одной камеры с тремя объективами и тремя потоковыми катушками пленки и сопутствующей техникой) и трех проекторов, что приводило к множеству проблем с синхронизацией . Тем не менее, формат был достаточно популярен среди зрителей, чтобы запустить широкоэкранные разработки начала 1950-х годов. Несколько фильмов были распространены в формате Cinerama и показаны в специальных кинотеатрах, но анаморфный широкоэкранный формат был более привлекателен для студий, поскольку он мог реализовать похожее соотношение сторон и без недостатков, связанных со сложностями и затратами Cinerama.
Анаморфный широкоэкранный формат, используемый сегодня, обычно называется «Scope» (сокращение от раннего термина CinemaScope ), или 2,35:1 (последнее является неправильным названием, рожденным старой привычкой; см. раздел «Соотношение сторон» ниже). « Снято в Panavision» — это фраза, которая по контракту требуется для фильмов, снятых с использованием анаморфных объективов Panavision. Все эти фразы означают одно и то же: окончательный отпечаток использует анаморфный проекционный объектив 2:1, который расширяет изображение ровно в два раза по горизонтали, чем по вертикали. Этот формат по сути такой же, как и CinemaScope, за исключением некоторых технических новшеств, таких как возможность снимать крупные планы без искажения лица. (В фильмах CinemaScope редко использовались полные крупные планы лиц из-за состояния, известного как « свинка CinemaScope» , при котором лица искажались по мере приближения к камере.)
_(14929131291).jpg/1280px-Lake_Point_Tower_Flare_(Anamorphic)_(14929131291).jpg)
При использовании анаморфного объектива камеры могут возникать артефакты , которые не возникают при использовании обычного сферического объектива. Один из них — это своего рода блик объектива , который имеет длинную горизонтальную линию, обычно с синим оттенком, и чаще всего виден, когда в кадре яркий свет, например, от автомобильных фар, в темной сцене. Этот артефакт не всегда считается проблемой и даже стал ассоциироваться с определенным кинематографическим видом и часто имитируется с помощью фильтра спецэффектов в сценах, снятых неанаморфным объективом. Еще одним распространенным аспектом анаморфных объективов является то, что отражения света внутри объектива являются эллиптическими, а не круглыми, как в обычной кинематографии. Кроме того, широкоугольные анаморфные объективы с фокусным расстоянием менее 40 мм создают цилиндрическую перспективу , которую некоторые режиссеры и операторы, в частности Уэс Андерсон , используют в качестве стилистической торговой марки.
Еще одной характеристикой анаморфотных объективов является то, что цилиндрическое стекло эффективно создает два фокусных расстояния внутри объектива. Это приводит к тому, что не сфокусированные точки света (называемые боке [9] ) выглядят как вертикальные овалы, а не круги, а также к увеличению горизонтального угла обзора, оба пропорционально коэффициенту сжатия. Анаморфотный объектив 50 мм с 2-кратным сжатием будет иметь горизонтальный обзор сферического объектива 25 мм, сохраняя при этом вертикальный обзор и глубину резкости 50 мм. Это привело к распространенному утверждению, что анаморфотные объективы имеют более мелкий фокус, поскольку оператор должен использовать более длинный объектив, чтобы получить тот же горизонтальный охват.
Третьей характеристикой, особенно простых анаморфных дополнительных приспособлений, является «анаморфная свинка». По причинам практической оптики анаморфное сжатие не является равномерным по полю изображения в любой анаморфной системе (будь то цилиндрическая, призматическая или зеркальная). Это изменение приводит к тому, что некоторые области изображения на пленке выглядят более растянутыми, чем другие. В случае с лицом актера, когда оно расположено в центре экрана, лица выглядят как будто у них свинка , отсюда и название явления. И наоборот, по краям экрана актеры в полный рост могут выглядеть тощими. На средних планах, если актер идет по экрану с одной стороны на другую, он будет увеличиваться в видимом объеме. Ранние презентации CinemaScope в частности (с использованием готовых объективов Кретьена ) страдали от этого. Panavision была первой компанией, которая выпустила систему против свинки в конце 1950-х годов.
Panavision использовала вторую линзу (т. е. дополнительный адаптер), которая была механически связана с фокусным положением основной линзы. Это изменяло анаморфное отношение при изменении фокуса, в результате чего область интереса на экране имела нормальную геометрию. Более поздние системы цилиндрических линз использовали вместо этого два набора анаморфной оптики: один был более надежной системой «сжатия», которая была связана с небольшой подсистемой расширения. Подсистема расширения была повернута в противоположном направлении относительно основной системы сжатия, все в механической взаимосвязи с механизмом фокусировки основной линзы: эта комбинация изменяла анаморфное отношение и минимизировала эффект анаморфного свинки в области интереса в кадре. Хотя эти методы рассматривались как исправление анаморфного свинки, на самом деле они были лишь компромиссом. Кинематографистам по-прежнему приходилось тщательно кадрировать сцены, чтобы избежать узнаваемых побочных эффектов изменения соотношения сторон.
Начиная с 1990-х годов анаморфотный формат начал терять популярность в пользу плоских форматов , в основном Super 35. (В Super 35 пленка снимается плоской, затем матируется и оптически печатается как анаморфный прокатный отпечаток.) Это в значительной степени объяснялось артефактами, искажениями, требованиями к освещению и расходами (по сравнению со сферическим аналогом) в условиях растущего использования цифровых визуальных эффектов. Более того, с появлением цифрового промежуточного процесса в 2000-х годах зернистость пленки стала менее важной проблемой для Super 35, поскольку теперь можно было обойти оптический промежуточный процесс/процесс увеличения, устраняя два поколения потенциальной потери качества (хотя анаморфный негатив из-за своего размера все еще сохранял широкоэкранное изображение более высокой четкости для мастеринга).
С развитием цифровой кинематографии анаморфотная фотография пережила своего рода ренессанс, поскольку более высокая светочувствительность (ISO) цифровых датчиков снизила требования к освещению, которые когда-то предъявляли анаморфотные объективы. Многие серии винтажных объективов, некоторые из которых десятилетиями практически не использовались, были востребованы кинематографистами, желающими добавить более классическое, пленочное качество к цифровой кинематографии; и такие производители, как Panavision и Vantage, выпустили современные объективы, используя винтажное стекло для этой цели.
Эмуляция анаморфной плёнки также была достигнута в компьютерной анимации . Одним из примеров этого является анимационный сериал Star Wars: The Bad Batch от Lucasfilm Animation , который имитирует естественное поведение анаморфной линзы с помощью имитации эффектов глубины резкости и искусственного зерна плёнки, применяемого к отснятому материалу. [10]
Одно из распространенных заблуждений об анаморфном формате касается фактического числа ширины соотношения сторон, как 2,35 , 2,39 или 2,40 . Поскольку анаморфные линзы практически во всех 35-миллиметровых анаморфных системах обеспечивают сжатие 2:1, можно было бы логически заключить, что полное академическое затворное отверстие 1,375∶1 приведет к соотношению сторон 2,75∶1 при использовании с анаморфными линзами. Однако из-за различий в апертуре затвора камеры и размерах маски проекционной апертуры для анаморфных пленок размеры изображения, используемые для анаморфной пленки, отличаются от плоских (сферических) аналогов. Чтобы усложнить ситуацию, стандарты SMPTE для формата со временем менялись; Чтобы еще больше усложнить ситуацию, в отпечатках до 1957 года оптическая звуковая дорожка занимала пространство отпечатка (вместо магнитного звука по бокам), что давало соотношение 2,55:1 ( ANSI PH22.104-1957 ).
Первоначальное определение SMPTE для анаморфной проекции с оптической звуковой дорожкой по бокам ANSI PH22.106-1957 было выпущено в декабре 1957 года. Оно стандартизировало апертуру проектора на уровне 0,839 × 0,715 дюйма (21,31 × 18,16 мм), что дает соотношение сторон около 1,17∶1. Соотношение сторон для этой апертуры после 2-кратного растягивания составляет 2,3468…∶1 (1678:715), что округляется до общепринятого значения 2,35∶1 .
Новое определение было выпущено в июне 1971 года как ANSI PH22.106-1971 . [11] Оно указывало немного меньший вертикальный размер 0,700 дюйма (17,78 мм) для апертуры проектора (и почти идентичный горизонтальный размер 0,838 дюйма (21,29 мм)), чтобы сделать склейки менее заметными для зрителей фильма. После расжатия это давало бы соотношение сторон около 2,397∶1. Анаморфные отпечатки с четырьмя перфорациями используют большую часть доступной площади кадра негатива, чем любой другой современный формат, что оставляет мало места для склейк. В результате при проецировании склейки на экране появлялась яркая полоса, и киномеханики кинотеатров сужали вертикальную апертуру, чтобы скрыть эти вспышки, еще до 1971 года. Этот новый размер апертуры проектора, 0,838 × 0,700 дюйма (21,29 × 17,78 мм), при соотношении сторон 1,1971…∶1 обеспечивал несжатое соотношение примерно 2,39∶1 (43:18).
Последняя редакция, SMPTE 195-1993 , [12] была выпущена в августе 1993 года. Она немного изменила размеры, чтобы стандартизировать общую ширину проекционной апертуры (0,825 дюйма или 20,96 мм) для всех форматов, анаморфного (2,39∶1) и плоского (1,85∶1). Высота проекционной апертуры также была уменьшена на 0,01 дюйма (0,25 мм), чтобы дать размер апертуры 0,825 × 0,690 дюйма (20,96 × 17,53 мм) и соотношение сторон 1,1956…∶1, и таким образом сохранить несжатое соотношение около 2,39∶1. [13] Диафрагма камеры осталась прежней (2,35∶1 или 2,55∶1, если это было до 1958 года), изменилась только высота склеек «негативной сборки» и, следовательно, изменилась высота кадра.
Анаморфные отпечатки до сих пор часто называют «Scope» или 2.35 киномеханиками, кинематографистами и другими людьми, работающими в этой области, хотя бы по привычке. 2.39 — это то, о чем они обычно говорят (если только не обсуждают фильмы, снятые с использованием этого процесса в период с 1958 по 1970 год), которое само по себе обычно округляется до 2.40 (подразумевая ложную точность по сравнению с 2.4). За исключением некоторых областей знаний и архивов, для профессионалов 2.35, 2.39 и 2.40 обычно означают одно и то же, независимо от того, знают ли они сами об изменениях или нет.
Существует множество компаний, которые известны производством анаморфных линз. Ниже приведены наиболее известные в киноиндустрии:
Хотя многие фильмы, проецируемые анаморфно, были сняты с использованием анаморфных объективов, часто существуют эстетические и технические причины, по которым предпочтительнее снимать со сферическими объективами. Если режиссер и оператор все же хотят сохранить соотношение сторон 2,40:1, анаморфные отпечатки можно сделать со сферических негативов. Поскольку изображение 2,40:1, обрезанное с негатива Academy с соотношением сторон 4-perf, приводит к значительной потере пространства кадра, и поскольку обрезка и анаморфирование сферического отпечатка требуют промежуточного лабораторного этапа, для этих фильмов часто бывает привлекательным использовать другой метод негативного pulldown (чаще всего 3-perf, но иногда Techniscope 2-perf), как правило, в сочетании с дополнительным негативным пространством, которое предоставляет Super 35 .
Однако с развитием цифровых промежуточных технологий процесс анаморфирования теперь может быть завершен как цифровой шаг без ухудшения качества изображения. Кроме того, 3-перфорационные и 2-перфорационные создают незначительные проблемы для работы с визуальными эффектами. Область пленки в 4-перфорационной работе, которая обрезается в процессе анаморфирования, тем не менее, содержит информацию об изображении, которая полезна для таких задач по визуальным эффектам, как 2D и 3D-трекинг. Это слегка усложняет определенные усилия по визуальным эффектам для производств с использованием 3-перфорационных и 2-перфорационных технологий, делая анаморфные отпечатки, нанесенные цифровым способом с обрезанной по центру 4-перфорационной пленки Super 35, популярным выбором в крупнобюджетных производствах с визуальными эффектами.
Генрик Хросцицкий родился в 1919 году в Польше... Харальд Буггениг изучал экономику в Вене.